Kitara on yksi tunnetuimmista ja samanaikaisesti ennalta arvaamattomista välineistä, jotka kykenevät koskettamaan sielun aistillisimpia jonoja. Mutta kitaralla itsellään on myös niitä.
Мало кто обращает внимание на название струн на kitara, koska se on täysin tarpeetonta. Usein kokoonpanon suorituskyky riippuu asetuksesta. Mikä tahansa dissonenssi aiheuttaa koostumuksen hylkäämisen kokonai- suudessaan kokonaisuutena. Mutta tämä materiaali keskittyy instrumentin perustamiseen ja sen käyttöön muusikoiden alkaessa.
Yleensä 6-merkkijono kitaraa pidetään klassisena. Kuitenkin voidaan muistaa muutamia esimerkkejä suurista säveltäjistä, jotka halusivat seitsemän (ainakin Vysotsky) kuuteen merkkijonoon.
Kuitenkin musiikkiteorian ja solfegeen mukaan,merkkijonojen nimet eivät eroa ollenkaan. Yleisen musiikkitekniikan perustana olevien sääntöjen mukaan muistiinpanot, joiden avulla jokin instrumentti on rakennettu, on niiden nimet ja lyhenteet latinankielisten symbolien ja kielten tulkinnan muodossa. Meidän tapauksessamme se on:
Muutosmerkit (teräkset, litteät, sakset tai niiden kaksoisversiot) sovelletaan vastaavasti. Mutta vain 6 merkkijonoa.
Kitaran merkkijono nauhalevyn yläosassakuulostaen ensimmäisestä kolmesta oktaavista. Siksi sekä ensimmäinen että kuudes ovat hallitsevia, mutta vain suhteessa 6-kieliseen instrumenttiin (tärkein tilaus tuotetaan juuri pienellä kuvioinnilla).
Usein monet aloittelevat kitaristit,teknikot, jotka yrittävät ymmärtää perusasioita, kohtaavat välittömästi viritysongelman, eivätkä tiedä, mikä merkkijono vastaa merkintää nimityksessä tai äänessä.
Jos käyt läpi raakavoimaa, peräkkäin kuudennesta merkkijonoesta ensimmäiseksi, se näyttää "mi la re gol si mi". Ja edellä oleva sekvenssi on päinvastainen.
Tällainen sekvenssi ei vedä tasaiselle sekvenssille, koska sen pitäisi näyttää "si-mi-la-re-sol-do-fa". Olemme kuitenkin hämmentyneitä aiheesta.
Merkkien nimi, kuten on jo selvää, on standardi mille tahansa laitteelle. Kitaran viritys (6-string), tämä tehdään yksinkertaisesti.
Aloitteella on useita tapojaavoimen nauhan unison, joka on kiinnitetty viidennen viileän yläpuolella, sopii muusikkoon. Kaikki jouset, paitsi kolmas, on rakennettu tämän säännön mukaisesti. Voit käyttää kaistaleiden vaikutusta eri nauhoihin (jouset värisevät keskenään) tai voit kytkeä vääristymisvaikutuksen, joka lisää ajaa ja parantaa tärinää. Toisin sanoen on tarpeen rakentaa jouset uudelleen, kunnes ääni samaan aikaan. Ammattimaisilla sähkökitarilla on erityinen mikrotunnistin kannella tähän).
Monille aloitteleville kitaristeille laulu "la" liittyy pääsääntöisesti sointuun, joka on toiseksi yksinkertainen suhteessa kitaraustekniikkaan.
Se koostuu vain kolmesta sormesta: kahdesta toisesta laukauksesta (neljäs ja kolmas merkkijono) ja toinen toisella merkkijonolla ensimmäisestä laukauksesta. Huomautus "la" tässä tapauksessa on tonic.
Mutta helpoin sointu on vieläE minor sointu. Vain kaksi merkkijonoa - toinen ja toinen neljänneksi. "Mi": n lausunnossa oleva suuri sointu merkitsee kolmannen merkkijonon kiinnittämistä toiselle rihmalle ja suuri sointu tonikan "la" kanssa on vielä yksinkertaisempi - kolme sormea toisella (toinen, kolmas ja neljäs merkkijono).
Vaikka kitaran kielisten nimet eivät enää aiheuta väärinkäsityksiä, on syytä huomata erikseen temppu, jota kutsutaan palkiksi (pitämällä koko särkyn etusormi).
Jokainen standardi sointu voidaan rakentaakäyttämällä tätä tekniikkaa. Itse asiassa samat yksinkertaisimmat sovellutukset, joita mainittiin edellä, voidaan soveltaa tähän tapaukseen, mutta vain roolin roolissa kynnys ilmestyy lähelle vasaran mekanismia kaulan päästä.
Kitaran merkkijonojen nimi on usein alleviivattu.Joitakin merkkejä, vaikka niitä ei mainostettu suoraan. Esimerkiksi tavallisessa versiossa mainitaan kolmas, viides, seitsemäs ja kahdestoistatilaisuus (joskus yhdeksäs). Monet tunnetut kitaristit voivat tavata kaikenlaisia merkkejä, kuten kalloa tai jotain muuta. Tällaiset kitarat on tehty tilauksesta.
Ja minkä tahansa instrumentin soittaminen on tarpeeksi kovaaonko se raakaa voimaa, taistelua, napautusta, liukumista jne. Kun "gadgetit" syntyvät, tekniikka on saavuttanut uuden tason. Vain Jimi Hendrix on jotain arvokasta ... Ja modernit kitaristit yleensä esittävät sellaisia tekniikan ihmeitä, että he eivät yksinkertaisesti sovi päähäni.
Sama Steve Vai, Marty Friedmann tai Kirk Hammet -se on ainoa aikamme. Ja muuten, vaikka he tuntevat klassisen koulun, he eivät aina käytä niitä improvisaatioissaan. Friedman on esimerkiksi taipuvainen pelaamaan quintolian tai yhdeksän muistiinpanon per pass. Ja tekniikka on erilainen kaikille. Mutta jos asetat tavoitteen, mikään ei ole mahdotonta. Ehkä nykyaikainen lukija tulee tulevaisuudessa hieno kitaristi, kuka tietää?
