La perception de la couleur est extrêmement individuelle et dépendde la façon dont l'œil humain perçoit les rayons réfléchis par diverses surfaces. Il existe des surfaces qui ne réfléchissent pas les rayons mais les absorbent. Lorsqu'ils sont absorbés, une personne voit une couleur noire. C'est pourquoi le noir est appelé couleur «morte» ou «manque de couleur».
Par conséquent, la réponse à la question de savoir comment obtenirla couleur noire des peintures sera la suivante: le vrai noir ne peut pas être obtenu en mélangeant d'autres nuances du spectre. Cependant, il est possible de créer des nuances très sombres qui, contrairement aux autres, donnent l'impression d'une couleur noire. Pour savoir quelles peintures vous devez mélanger pour obtenir du noir, il vaut la peine de se tourner vers la théorie de l'art et la psychologie de la perception des couleurs.
Il existe deux modèles de synthèse des couleurs, c'est-à-dire l'obtention de nouvelles couleurs et nuances.
Additif - un modèle d'acquisition des couleurs basé sursur l'addition et le chevauchement des rayons réfléchis par les surfaces des objets. Ce modèle est utilisé dans les moniteurs et les écrans, sa gamme de couleurs principale est RVB. La synthèse de couleur additive est basée sur trois lumières principales: rouge, vert et bleu. En superposant et en mélangeant ces rayons, toutes les autres nuances se forment, à l'exception du noir. Dans ce modèle, le noir est considéré comme une absence totale de réflexion.
Soustractif - modèle basé sur le mélangepigments et peintures physiques. Dans celui-ci, l'absence de couleur est blanche. Et le noir est obtenu en mélangeant toutes les nuances de base. Alors, quelles peintures devez-vous mélanger pour obtenir du noir? Dans le modèle soustractif, les nuances principales (ou principales) sont le magenta, le cyan et le jaune.
Par rapport à la synthèse de couleur additivele modèle soustractif produit moins de nuances. De plus, le modèle théorique ou mathématique de la synthèse soustractive est fondamentalement différent de ce qui est obtenu en pratique. Par exemple, en théorie, le mélange des trois couleurs primaires devrait donner du noir. En pratique, cependant, cette couleur sort d'un brun très foncé.
La méthode soustractive est utilisée dans l'impression etl’impression, où il est très important d’obtenir un vrai noir. Pour l'obtenir, une "clé" est ajoutée aux trois couleurs primaires. C'est à partir de là que le nom de la plage principale du modèle soustractif est CMJN, où C - cyan (cyan, en russe, il s'appelle cyan ou bleu verdâtre), M - magenta (nuance de magenta), Y - jaune ( jaune) et K - couleur de la touche (couleur de la touche). Dans cette gamme, le noir naturel est la clé. Alors qu'ils se demandaient comment obtenir du noir à partir des couleurs du spectre chromatique, les typographes se sont rendu compte qu'aucune nuance obtenue ne pouvait remplacer le noir naturel.
Selon la théorie de l'art de Johannes Itten,il y a trois couleurs primaires, lorsqu'elles sont mélangées, toutes les autres couleurs du spectre sont obtenues. Itten a distingué le rouge, le jaune et le bleu comme les principaux. Des théories ultérieures ont déterminé que le magenta (magenta), le cyan (cyan) et le jaune sont des couleurs primaires idéales. Ce sont elles qui sont appelées primaires - des couleurs qui reflètent un spectre plus large et qui ne peuvent pas être obtenues avec une combinaison d'autres nuances.
En fait, le rouge et le bleu ne sont pasprimaire. Ils absorbent plus de lumière qu'ils n'en réfléchissent, mais malgré cela, ils sont encore souvent appelés couleurs primaires et sont utilisés pour créer le reste de la roue chromatique.
Noter:Le blanc et le noir ne sont pas inclus dans le spectre et les cercles de couleur et sont appelés achromatiques. Comment obtenir du noir à partir de peintures a toujours varié et dépendait d'une variété de théories qui existent à l'heure actuelle.
Selon les premières théories, les couleurs pures étaient le rouge,bleu, jaune et vert. On pensait qu'ils ne pouvaient pas être obtenus en mélangeant d'autres nuances. Plus tard, avec le développement de la technologie, il est devenu clair que les trois couleurs primaires qui ne peuvent pas être obtenues sont le magenta, le cyan et le jaune.
La théorie moderne des couleurs fait la distinction entre troistrois chromatiques secondaires et un achromatique - noir. Les couleurs à mélanger pour obtenir du noir varient. En comparaison, tout fonctionne: du mélange des teintes de base au mélange du rouge, du bleu et du jaune, voire du rouge et du vert.
Les couleurs secondaires sont le vert, le bleu et le rouge.Le vert est obtenu en mélangeant du jaune avec du bleu verdâtre. Le magenta et le cyan donnent du bleu. Et en mélangeant du magenta avec du jaune, vous pouvez obtenir du rouge.
En théorie, la question est de savoir comment devenir noirdes peintures, est résolu en mélangeant trois couleurs primaires dans leurs nuances idéales. Ils sont cyan, magenta et jaune. Cependant, il est pratiquement impossible d'obtenir un noir parfait en combinant d'autres couleurs chromatiques. Le noir naturel est utilisé dans la typographie et la peinture.
Le noir est pratiquement l'absence de couleur.Plus la surface d'un objet absorbe de rayons lumineux, plus il apparaît sombre. Dans la nature, il n'y a pas de couleur absolument noire, mais le carbone le plus foncé Vantablack est aussi proche que possible d'une absorption de lumière à cent pour cent, il ne réfléchit que 0,035% des rayons.
Les principaux pigments naturels, dontla peinture noire est produite, sont du carbone. Les principaux sont le graphite et la suie. Même à l'aube de la peinture, les artistes ont réfléchi aux couleurs à mélanger pour obtenir du noir et sont parvenus à la conclusion que le noir ne peut pas être obtenu en mélangeant les couleurs. Pendant la Haute Renaissance, les peintres extrayaient le noir des os brûlés. C'était la teinte mate la plus sombre disponible à la Renaissance.
