Œuvres dramatiques de Pouchkine: "Mozart et Salieri", un résumé

La tragédie de "Mozart et Salieri" fait partie desle cycle de chambre d'œuvres dramatiques de A.S. Pushkin, que l'auteur a lui-même appelé «Petites tragédies». Rédigés en 1830, ils soulevaient des problèmes philosophiques et moraux importants pour le poète et son entourage: défier le destin, opposer les sentiments d'amour à la moralité moralisatrice de la société dans The Stone Guest; le pouvoir de destruction de l'argent chez le Sightly Knight; la nature humaine et divine du génie, sa responsabilité dans ses affaires et ses œuvres chez "Mozart et Salieri"; refus de courir le risque de faire face aux circonstances; protestation contre le fatalisme qui règne dans la vie du «pair pendant la peste».

"Mozart et Salieri"

La tragédie "Mozart et Salieri", un résuméqui peut être réduit à un petit récit - un travail philosophiquement profondément saturé. L'auteur aborde des questions aussi importantes pour tous les artistes talentueux que de savoir si un génie peut faire le mal et s'il restera un génie après cela. Qu'est-ce que l'art devrait apporter aux gens? Un génie de l’art peut-il se permettre d’être une personne ordinaire et imparfaite dans la vie de tous les jours? Par conséquent, peu importe combien de fois dans le texte original, Mozart et Salieri seraient relus, bref résumé de cette œuvre dramatique, pour un lecteur attentionné, il y a toujours matière à réflexion.

La tragédie est basée sur des rumeurs selon lesquellesle compositeur Antonio Salieri, par envie, a empoisonné le génie Mozart. Preuve directe, bien sûr, ce crime ne l’est pas. Mais ce n'est pas important pour Pouchkine. Prenant un roman policier aussi controversé, le poète aiguise son attention et notre attention sur l'autre: pourquoi Salieri décide-t-il d'interrompre la vie de son brillant ami? Envie ou autre chose? Pouvez-vous relier le génie et l'artisan? Dès la première lecture de Mozart et de Salieri, un résumé de la tragédie n’apporte évidemment pas de réponse. En Pouchkine besoin de réfléchir!

Alors, Salieri.Nous le connaissons au tout début du travail. Déjà dans les années, attiré par la gloire, il se souvient de ses premiers pas dans la musique. Dans sa jeunesse, sentant le talent en lui-même, il n'ose néanmoins pas croire en lui-même, étudie avec diligence le travail de grands musiciens et les imite, comprend «l'harmonie avec l'algèbre», sans créer de musique inspirée, selon le vol de son âme et de son imagination serait un génie, et "la séparant comme un cadavre" en composants, en comptant les notes et leurs variations dans chaque accord et chaque son. Et ce n’est qu’après avoir étudié avec soin la théorie, les mécanismes de la création musicale, ses règles, Salieri lui-même commence à composer, en brûlant beaucoup, quelque chose, après une critique minutieuse, en partant. Peu à peu, il devient connu, reconnu. Mais le compositeur a «souffert» de sa renommée: écrire pour lui est un travail difficile. Il comprend lui-même qu'il n'est pas un maître - apprenti dans le grand art. Mais il n'envie pas ceux qui sont plus connus et talentueux, parce que le héros le sait: ses contemporains ont acquis une renommée dans le domaine de la musique également, grâce au dur et laborieux travail. En cela, ils sont égaux.

Иное дело Моцарт, «гуляка праздный».Il écrit facilement des choses ingénieuses, en plaisantant et, comme s'il se moquait de la philosophie de la créativité que Salieri avait créée et créée pour lui-même depuis si longtemps. Le jeune génie est étranger à l'austérité salierivienne, à l'autodiscipline la plus stricte et à la peur de s'éloigner des canons reconnus de l'art. Mozart crée comme il respire: naturellement, selon la nature de son talent. C'est peut-être le plus outré par Salieri.

"Mozart et Salieri", un résumé de sonréduit, en fait, à un conflit interne avec Salieri. Le héros résout le dilemme: Mozart a-t-il besoin d'art? Le temps est-il prêt pour percevoir et comprendre sa musique? Est-ce trop brillant pour son époque? Ce n'est pas pour rien qu'Antono compare Mozart à un ange, un chérubin brillant, qui, après s'être envolé pour la Terre, reprochera aux gens leurs imperfections. Mozart, établissant un certain niveau d’esthétique et d’éthique avec sa créativité, d’une part, élève l’art et l’âme des gens vers de nouveaux sommets, de l’autre - montre ce que valent les compositeurs actuels et leurs créations. Mais sont-ils fiers de la médiocrité ou les gens ne sont-ils pas trop doués pour reconnaître quelqu'un comme un palmier? Hélas non! Pouchkine lui-même s'est trouvé plus d'une fois dans une situation similaire, très en avance sur son temps. Par conséquent, même un bref résumé de «Mozart et Salieri» aide à comprendre la vie du poète, ce qui l’a inquiété pendant la création de la tragédie.

К Сальери приходит Моцарт.Il veut montrer à son ami une nouvelle "petite chose" qu'il a récemment composée et le "gâter" avec une blague: en passant devant l'auberge, Wolfgang a entendu le violoniste mendiant jouer son air, impitoyable. Une telle performance semblait étrange au génie, et il décida d'encourager Salieri. Cependant, il n'accepte pas la blague et chasse l'artiste, reprochant à Mozart de lui reprocher de ne pas apprécier son talent et de ne pas être digne de lui-même. Mozart joue une mélodie composée récemment. Et Salieri est encore plus déconcerté: comment, après avoir composé une mélodie aussi merveilleuse, faire attention aux faux passages du violoniste local, les trouver amusants et non offensants. Est-ce qu'il ne se valorise pas, son génie? Et à nouveau, le thème de la nature sublime de l'art véritable se pose: Salieri compare un ami avec Dieu, qui ne réalise pas sa divinité. À la fin de la scène, les amis acceptent de dîner ensemble et Mozart s'en va.

При чтении трагедии «Моцарт и Сальери», анализ La scène suivante se résume à la question de savoir comment, par quels arguments, Salieri se convainc de la nécessité de raccourcir la vie d’un camarade de génie. Il estime que sans Mozart, l’art n’en bénéficiera que si les compositeurs auront la possibilité d’écrire de la musique en raison de leurs modestes talents et sans égard pour le grand contemporain. Après avoir détruit Wolfgang, Salieri rendra un service inestimable à l’art. Pour ce faire, Antonio décide d'utiliser le poison, reçu en cadeau de son ancien amant.

La dernière scène est dans la taverne.Mozart parle à un ami d'un étrange visiteur, un Noir qui le suit depuis peu. Puis vient Beaumarchais, le même que Mozart, un homme brillant, un dramaturge au talent brillant et pétillant et à la totale liberté de créativité. Il y avait une rumeur que Beaumarchais avait empoisonné quelqu'un, mais Mozart ne le croit pas. Selon lui, le mal et le génie ne pourront pas coexister en une seule personne. Un génie ne peut être que l'incarnation du Bien et de la Lumière, de la Joie, et ne peut donc pas porter le Mal dans le monde. Il leur propose de boire à trois, camarades de lumière: Salieri, Beaumarchais et son Mozart. C'est à dire Wolfgang considère Antonio comme son âme sœur. Et Salieri jette du poison dans son verre de vin, Mozart boit, persuadé sincèrement que le cœur à côté de lui est aussi sincère et grand que le sien.

Quand Mozart joue “Requiem”, ne sachant pas qu'il s'agit d'une messe commémorative, Salieri pleure. Mais ce ne sont pas des larmes de repentance et de douleur pour un ami - c'est la joie que la dette a été remplie.

Mozart est méchant, il s'en va.Mais Salieri pense: si Mozart a raison, il n’est pas un génie, car il a commis un crime. Mais le célèbre Michel-Ange, lui aussi, aurait tué son modèle. Cependant, la cour des temps a reconnu son génie. Alors, Salieri, est encore un génie? Et si à propos de Buanarotti toute la fiction d'une foule stupide, si le sculpteur n'a tué personne? Alors Salieri n'est pas un génie?

La dernière tragédie est ouverte, derrière lui, comme c'est souvent le cas avec Pouchkine, "l'abîme de l'espace", et chacun doit décider par lui-même quel point de vue, Salieri ou Mozart, reconnaître comme vrai.