הזרם, הנקרא פוסט-מודרניזם,קמה בסוף המאה העשרים ושילבה את מצבי הרוח הפילוסופיים, תפיסת העולם והתרבות של תקופתה. שילוב מדע ואמנות, דת, פילוסופיה. הפוסט-מודרניזם, שאינו שואף לחקור את הבעיות הבסיסיות של ההוויה, משך לפשטות, השתקפות שטחית של העולם. לכן, ספרות הפוסט-מודרניזם אינה מכוונת להבנת העולם, אלא לקבלו על מה שהוא.
הפוסט-מודרניזם ברוסיה
מקדימי הפוסט-מודרניזם היו המודרניזםאוונגרד, שביקש להחיות את המסורות של תקופת הכסף. הפוסט-מודרניזם הרוסי בספרות נטש את המיתולוגיזציה של המציאות, אליה טרו מגמות ספרותיות קודמות. אך יחד עם זאת, הוא יוצר את המיתולוגיה שלו עצמו, ומתייחס לזה כשפה תרבותית מובנת ביותר. סופרים פוסט-מודרניים ביצירותיהם ניהלו דיאלוג עם כאוס, המייצגים אותו כמודל חיים אמיתי, שבו ההרמוניה של העולם היא אוטופיה. במקביל, ביקש פשרה בין חלל לכאוס.
סופרים פוסט-מודרניים רוסים
רעיונות שנבדקו על ידי מחברים שוניםעובד, לפעמים הם כלאיים יציבים מוזרים, הנקראים לעימות לעד, בהיותם מושגים בלתי תואמים לחלוטין. לכן, בספריו של ו 'ארופייב, א' ביטוב וס 'סוקולוב מוצגות פשרות, פרדוקסליות במהותן, בין חיים למוות. עבור ט 'טולסטוי ו' פלווין, בין פנטזיה למציאות, עבור ויקטור ירופייב ופטסו, בין חוק לאבסורד. בשל העובדה שהפוסט-מודרניזם בספרות הרוסית מבוסס על שילובים של מושגים מנוגדים: נשגב ונמוך, פאתטיקה ולעג, פיצול ויושרה, אוקסימורון הופך לעיקרון העיקרי שלו.
לסופרים פוסט-מודרניים, למעט כברברשימה מופיעים ש 'דבלטוב, ו' וווינוביץ ', ל' פטרושבסקה, ו 'אקסיונוב, א' סיניבסקי. ביצירותיהם נצפים המאפיינים האופייניים העיקריים של הפוסט-מודרניזם, כמו הבנת האמנות כדרך לארגן טקסט על פי כללים מיוחדים; ניסיון להעביר חזון של העולם באמצעות כאוס מאורגן בדפי יצירה ספרותית; הכבידה לפרודיה ושלילת הסמכות; הדגשת המוסכמות ששימשו בעבודות של טכניקות אמנותיות ויזואליות; חיבור בתוך אותו טקסט של תקופות וסוגים שונים של ספרות. הרעיונות שהכריזו הפוסט-מודרניזם בספרות מצביעים על המשכיותו עם המודרניזם, אשר בתורו קראו לסטייה מהציוויליזציה ולחזור לפראות, מה שמוביל לנקודת השיא הגבוהה ביותר - כאוס. אבל ביצירות ספרותיות קונקרטיות אי אפשר לראות רק את הרצון להשמדה, תמיד יש נטייה קונסטרוקטיבית. הם יכולים להתבטא בדרכים שונות, האחת גוברת על השנייה. לדוגמה, יצירותיו של ולדימיר סורוקין נשלטות על ידי הרצון להשמדה.
לאחר שהוקמה ברוסיה בתקופת שנות ה- 80-90,הפוסט-מודרניזם בספרות קלט את התמוטטות האידיאלים ואת הרצון לברוח מסדר העולם, ולכן נוצרה תודעה פסיפס ומקוטעת. כל אחד מחבריו בדרכו שלו פרק את זה ביצירתו. בעבודות L. L. Petrushevskaya ו- V. Orlov, העבודות משלבות תשוקה לעירום נטורליסטי בתיאור המציאות ורצון להשאיר אותה בתחום המיסטי. תחושת השלום בעידן הפוסט-סובייטי התאפיינה בדיוק כאוטית. לעתים קרובות במרכז העלילה עבור הפוסט-מודרניסטים הופך לאקט של יצירתיות, והדמות הראשית היא סופרת. הוא נחקר לא כל כך את הקשר של הדמות עם החיים האמיתיים, אלא עם הטקסט. זה נצפה ביצירותיהם של א 'ביטוב, יו. בודהה, ש. סוקולוב. השפעת הבידוד של הספרות על עצמך מתגלה כאשר העולם נתפס כטקסט. הגיבור, המזוהה לעתים קרובות עם הסופר, משלם מחיר נורא על חוסר השלמות שלו כשהוא מתמודד עם המציאות.
אפשר לחזות את זה, להיותמכוונת להרס ולכאוס, הפוסט-מודרניזם בספרות יעזוב יום אחד את הבמה ויפנה את מקומו למגמה אחרת המכוונת לתפיסת עולם מערכתית. כי במוקדם או במאוחר מצב הכאוס מפנה את מקומו לסדר.
