Ko mēs zinām par 19. gadsimta māksliniekiem?Lielos vārdus dzird visi, bet ir arī tādi, kas pasaulei palikuši nezināmi. Katrs no viņiem ar audekliem deva ieguldījumu mākslā. Mākslinieks Gustavs Moreau bija viens no tiem, kurš kļuva par vienu no lieliskajiem gleznotājiem, viņš likumīgi ieņem savu vietu tur.
Franču simbolists dzimis Parīzē 19. gadsimtā.Viņš uzreiz saprata, kurš viņš vēlas būt, un tāpēc ilgu laiku mācījās tēlotājas mākslas skolā. Jau kopš jaunības viņa darbos izpaudās orientācija: bībeliska. Viņš ir izveidojis gleznas par noslēpumainām tēmām, tāpēc viņa darbs joprojām ir aizraujošs un sevī satur kaut ko slepenu un mistisku.
После школы Гюстав Моро решает поступить в Akadēmija. Pateicoties tēvam, viņš ieguva iespēju palikt Luvrā, kad tas bija nepieciešams, un tur strādāt, iedvesmojoties no pasaules ģēniju šedevriem. 1848. gadā Moreau piedalījās Grand Prix sacensībās. Abi mēģinājumi bija neveiksmīgi, un gleznotājs pameta akadēmiju.
Lai būtu iedvesma, izcili 19. gadsimta māksliniekiPatika ceļojumi, meklējot mūza. Moreau divas reizes devās uz Itāliju. Šajā laikā viņš varēja nokļūt visos skaistākajos šīs valsts nostūros: Venēcijā, Florencē, Romā, Neapolē. Papildus ārkārtas tā laika arhitektūrai šeit viņš pētīja renesanses laikmetu un slavenos tā laika autorus.
Помимо того что Гюстав Моро, картины которого уже baudīja panākumus, strādāja pie saviem šedevriem, viņš izpildīja valsts pasūtījumu. Viņa uzdevums bija izveidot milzīgu audekla Carracci kopiju. Radīšana patika visiem, un viņš pasūtīja vēl vienu gleznas kopiju, bet Moreau atteicās, sakot, ka vēlas, lai viņa darbi tiktu nopirkti, nevis viņa kolēģu kopijas. Pēc šāda paziņojuma Gustavam tika uzdots izveidot savu audeklu.
Jaunais posms sākās ar mājokļa iegādi.Tēvs ļoti mīlēja savu dēlu, tāpēc 1852. gadā nopirka viņam greznu māju. No logiem varēja redzēt Saint-Lazare dzelzceļa staciju, netālu trokšņoja Sēnas upe. Moro nekavējoties nolēma vienā no stāviem izveidot personisku radošo telpu un ķerties pie darba. Greznā savrupmāja viņam palīdzēja un iedvesmoja. Gustavs dzīvoja lieliskos apstākļos, pildīja valsts pasūtījumus. Pamazām viņš kļuva par daļu no slavenu mākslinieku aprindām.
Šajā periodā viņš uzzināja par savu grūtniecībumeitene, kas dzīvoja Romā. Gleznotājs nolēma nelaimīgo sievieti pamest. Viņa māte piekrita šim lēmumam, viņa uzskatīja, ka gan kāzas, gan mazs bērns iznīcinās topošā izcilā gleznotāja karjeru. Šis ceļojums uz Itāliju ievilkās vairākus gadus. Šeit ieradās arī Gustava vecāki, kuri nolēma pavadīt mākslinieku viņa ceļojumos. Itālijā viņu iedvesmoja Botičelli, Leonardo da Vinči, Krivelli un citi lieliski mākslinieki. Tāpēc viņš atveda mājās skices un gatavus audeklus, kas piesūcināti ar itāļu garšu.
Pēc viņa atgriešanās sākas Francijas galvaspilsēta Morostrādā savā savrupmājā, dažreiz apciemo draugus. Kādā no šiem vakariem viņš runāja ar guvernanti Aleksandrīnu Duro. Pēkšņa viegla mīlestība izvēršas par neticamu kaislību, bet mīlētāji slēpj savas jūtas.
Viņa tēva nāve 1862. gadā aizkustināja mākslinieku, un viņaskumjas viņš nolēma veltīt sevi mākslai un izglītībai. Moro darbi ir pieprasīti, un viņš kļūst populārs gan Parīzē, gan tālu ārpus tās. 60. gadu beigās Gustavs kļuva par pašas Grand Prix žūrijas vadītāju, kurā viņš jaunībā divreiz tika uzvarēts. 70. gadu vidū gleznotājs saņēma augstāko apbalvojumu Francijā - Goda leģiona ordeni.
1884. gadā Gustavs zaudēja māti.Šis traģiskais notikums neļāva viņam mierīgi radīt, un sešus mēnešus viņš nevarēja strādāt auglīgi. Vecums arī lika par sevi manīt. Gustavs arvien biežāk pamet Parīzi, dodas uz citām valstīm, mīļotās Aleksandrīnas pavadībā. Jau 1888. gadā viņš kļuva par Tēlotājmākslas akadēmijas biedru, bet pēc 3 gadiem kļuva par profesoru Parīzes Mākslas skolā.
1890. gadu sākumā Aleksandrīns nomira, pēcpiecus gadus Gustavs pabeidz savu gigantisko darbu "Jupiters un Semele" un nolemj savā mājā iekārtot muzeju. Mākslinieks nomira 1898. gadā, tika apglabāts Monmartras kapsētā, kaut kur netālu no savas mīļotās Aleksandrīnas Duro.
Pirms viņa nāves Gustave Moreau, kura biogrāfijabagāts un gaišs, viņš savus darbus un īpašumus atstāja pilsētai. Gleznotājam izdevās saglabāt savu audeklu un skiču kolekciju, viņš savāca arī izcilu mākslinieku, tēlnieku darbus, retas mēbeles un citus 19. gadsimta priekšmetus.
Gustava Moro māja-muzejs tagad ir kļuvis neparastspopulārs galamērķis Parīzē. Lai gan gleznotājam savas idejas neizdevās pārvērst īstenībā, Parīzes mēra birojs parūpējās par viņa mantojumu. Pilsēta izveidoja neparastu māju-muzeju, kurā tagad atrodas vispilnīgākā franču mākslinieka gleznu kolekcija.
Šī "gleznotāju paradīze" ieņēma divus stāvus.Pirmajā - visas sienas ir klātas ar Moreau darbiem. Lai palīdzētu topošajiem mākslas pazinējiem, Gustavs veidoja gleznu aprakstus, muzejā šīs piezīmes tika tulkotas arī angļu valodā. Turklāt starp gataviem darbiem uz molbertiem ir tādi, kurus mākslinieks atstājis nepabeigtus.
Otrais stāvs ir piepildīts ar citu gleznu kolekcijumākslinieki, arī skulptūras, antīkas mēbeles – viss, ko Gustavs Moro varēja savākt saviem spēkiem. Šobrīd mājas-muzeja ieejas biļete pieaugušajiem maksā 6 eiro, bērniem līdz 18 gadu vecumam ieeja bez maksas.
Starp attēliem, ko viņš atstājagleznotājs, ir zināmi visiem. Viens no tiem ir Jupiters un Semele, kas sarakstīti divus gadus pirms mākslinieka nāves. Uz audekla attēlotas alegoriskas figūras, kurām ir noteikta nozīme: nāve, ciešanas, nakts utt.
Visa telpa ir piepildīta ar neparastiem augiem,fantastiski arhitektoniski risinājumi un skulpturālas statujas. Ir arī ļoti svarīgi, lai mākslinieks komentētu visu šo attēlu un fantāziju pārpilnību, jo skatītājam ir grūti patstāvīgi identificēt visus varoņus. Tā pati leģenda par Semeli uz audekla iegūst zināmu misticismu un noslēpumainību.
Analizējot Gustava mākslu, tas kļūst skaidrsviņa tiekšanās pēc "vajadzīgā krāšņuma". Gleznotājs iebilda, ka mums vajadzētu pievērst uzmanību pagātnes meistariem, kuri mums nemācīs nabadzīgu mākslu. Pagātnes mākslinieki centās uz saviem audekliem attēlot tikai bagātāko, retāko un krāšņāko, kas bija viņu laikā. Tērpi, ko viņi attēloja savos darbos, rotaslietas, priekšmeti - to visu pieņēma Moro.
Tiek uzskatīta vēl viena populāra Gustava glezna"The Fenomenon", kuru viņš radīja 1876. gadā. Tāpat kā daudzi citi, tas satur reliģisku sižetu, šajā gadījumā evaņģēlisku. Audekls stāsta par Salomi, kura dejo Hēroda priekšā, aiz Jāņa Kristītāja galvas. Šajā laikā Salomes priekšā parādās Jāņa galva, radot lielisku žilbinošu mirdzumu.
