Viņš sniedza milzīgu ieguldījumu simfoniskajā radošumālielais Ludvigs van Bēthovens. Piektā simfonija ir kļuvusi par īstu brīnumu, ko radījis izcila komponista rokas. Līdz mūsdienām šis darbs ir populārs, to klausās gan sākotnējā formā, gan mūsdienu apstrādē. Katram mūzikas šedevram ir savs radīšanas stāsts, Bēthovena 5. simfonija nav izņēmums. Kā viņa piedzima?
Laiki, kad simfoniju sāka veidot, bijakomponistam grūti, radošumam tas nav vislabvēlīgākais. Ģēnijam pastāvīgi traucēja šķēršļi. Sākotnēji Bēthovenu ievainoja ziņa par viņa kurlumu, pēc tam depresijas izraisīja Austrijā veiktās militārās darbības. Bet komponista prātu piesaistīja nenormāla vēlme radīt tik liela mēroga darbu. Bēthovena 5. simfonijas tapšanas vēsture radās no autora nemitīgās depresijas. Komponists vairākas stundas strādāja, iedvesmojoties no jaunas idejas, tad meta skices un vairākas dienas drūmu domu pavadīts krita izmisumā. Dažos gadījumos radīšana tika pilnībā atlikta malā, un viņš strādāja pie citiem darbiem, kas, lai arī lēnām, tomēr virzījās uz priekšu.
Bēthovena Piektā simfonija pastāvīgi mainījāskomponists. Viņš nevarēja iegūt vēlamo darba beigas, sacerot to negatīvā, tad pozitīvā veidā. Pēc trīs gadu smaga darba pie simfonijas Bēthovens iepazīstināja sabiedrību ar savu ideju. Jāatzīmē, ka tajā pašā laikā komponists izveidoja divas simfonijas, un tāpēc dažas problēmas radās ar numerāciju. Pilnīgi iespējams, ka Bēthovena 5. simfonija faktiski var izrādīties sestā. Šie ir divi galvenie darbi, un iespējams, ka autors pēc daudzām darba un saspringtām dienām simfonijas iezīmēja otrādi.
Bēthovena Piektā simfonija tiek atskaņota šodien plkstpasaules ainas. Viņu mīl, novērtē, iedvesmo un apbrīno. Bet pirmizrādes dienā viss bija tālu no gadījuma, prezentācija bija ārkārtīgi neveiksmīga, un auditorija to neapmierināja. Šo iznākumu ietekmēja vairāki faktori vienlaikus, un starp tiem var atšķirt nozīmīgākos:
Bet, neskatoties uz pirmo neveiksmi, viņš to nedarīja.L. V. Bēthovena smiekli. 5. simfonija, kuras vēsture ir piepildīta ar bēdām un grūtībām, katru gadu ieguva arvien lielāku popularitāti un drīz tika atzīta par klasiskās simfoniskās mūzikas etalonu.
Šis darbs ir vērienīgākais nono visiem autora šedevriem, taču viņam ir arī visbēdīgākais radīšanas stāsts. Bēthovena 5. simfonija nes sevī visas komponista mokas, visas viņa garīgās sāpes. Uzzinājis, ka vairs nekad nedzirdēs, Bēthovens vēlējās nāvi. Viņš gribēja beigt dzīvi, izdarīt pašnāvību. Domas par nāvi dažreiz viņu nemaz neatstāja, tracināja, jo mūzika, kuru viņš vairs nekad nedzirdēs, bija viņa būtība, dzīve. Bet, ilgi domājot par būtni, komponists apdomāja spēku, ar kādu katrs cilvēks ir apveltīts. Viņš domāja, ka visi, ja viņi patiešām to vēlas, var "paņemt likteni aiz rīkles", sākt to vadīt un dzīvot, neskatoties uz visām tā izraisītajām intrigām. Bēthovens zināja, ka liktenis negodīgi rīkojās ar viņa dzīvi, taču deva arī milzīgu gribasspēku, pateicoties kuram viņš atkal varēja dzirdēt mūziku nevis ar ausīm, bet ar sirdi. Tas pamudināja komponistu uzrakstīt savu labāko simfoniju. Neskatoties uz likteni, cilvēki ņirgājas par viņa slimību, viņu pašu, tā vēloties nāvi.
Darbs ir ne tikai interesants unaizkustinošs radīšanas stāsts. Bēthovena 5. simfonija kļuva unikāla, jo komponists pats ir vienīgais, ko viņš nedarīja ar citiem darbiem. Ja autors visas savas simfonijas atstāja bez vārdiem, ļaujot cilvēkiem pašiem konstruēt tās nozīmi, tad viņš piekto krāsoja krāsaini, vēstulē Šindleram aprakstot tās specifisko saturu. Šai simfonijai bija jāpaliek ar nozīmi, ko komponists tajā ielika. Bēthovens gribēja nodot katram cilvēkam visu, ko viņš pats gribēja pateikt, taču viņš to nevarēja izteikt vārdos. Viņš zināja, ka cilvēkiem vajadzīgas zināšanas, kas viņam nāk tikai ar nepatikšanām. Autors vēlējās, lai katrs nelaimīgais cilvēks varētu saprast, ka viss ir viņa rokās, ieskaitot dzīvi, likteni. To visu var kontrolēt, tikai jāsaprot, kā to izdarīt. Komponists caur mūziku parādīja, cik smaga ir cīņa, bet, ja jūs aiziet līdz galam, jums būs laimīgas un krāsainas beigas.
Tātad mūzikā mēs redzam liriskā varoņa cīņuar ļaunu likteni. Cilvēka konflikts ar likteni ir acīmredzams, tas paveras jau no pirmajiem latiņiem. Komponists rakstīja, ka tieši tā, negaidīti, "liktenis klauvē pie mūsu durvīm", viņš to salīdzināja ar nelūgtu viesi, kurš ne vienmēr nāk ar dāvanām. Bēthovens sacīja, ka liktenis ir spējīgs visu sagraut vienā pagriezienā, mainīt dzīvi, iznīcināt pazīstamo sapņu pasauli, padarot vēlmju piepildījumu par nesasniedzamu sapni. Likteņa motīvi pilnībā iesūcas kompozīcijā, padarot to sakarīgāku un vienotāku. Tāpat kā visi klasiskie darbi, arī Bēthovena 5. simfonija sastāv no četrām galvenajām kustībām:
Simfonijas sākumā tiešaisliriskā varoņa darbība un likteņa pretdarbība. Šeit sākas drāma, konflikts saasinās. Ir pamanāms, ka šajā aktā liktenis gūst virsroku pār varoni.
Otrajā daļā ir noraidoša opozīcija. Šeit sāk parādīties cerība uz laimīgām beigām.
Trešā daļa ir visdinamiskākā.Šeit konflikts sasniedz savu maksimumu, situācija saasinās, opozīcija kļūst arvien spēcīgāka. Liriskais varonis pamazām sāk dominēt, un galu galā viņa labā ir priekšrocība.
Fināls ir pozitīvs. To var raksturot šādi: "Caur cīņu - līdz pelnītai uzvarai."
Tādējādi mēs redzam, ka šis darbsir ne tikai simfoniskās mūzikas, bet arī dramaturģijas standarts. Raksta sākumā ir īsa tā tapšanas vēsture. Bēthovena 5. simfonija bija pierādījums tam, ka pat tāda īslaicīga māksla kā mūzika var kļūt mūžīga.
Tā kā kompozīcija skaidri izjūt cīņu unpārvarot grūtības, nešķiet dīvaini, ka viņas režisori mēdza izcelt filmu intensīvākos mirkļus. Tātad simfoniju varam dzirdēt reitinga sērijā "The Walking Dead". Epizode ar nosaukumu "Apkalpošana" kļūst biedējošāka, skanot simfonijai.
Tas pats darbs izklausās filmās "Okeāna draugi", "Neērts", "Es esmu zombijs", "Paranoja", "Storming the White House" un daudzās citās tikpat uzkrītošās filmās.
Daudzi autori, izmantojot simfonijas popularitāti,apstrādāt to savā stilā. Bet tas vismazāk nesabojā oriģinālu. Gluži pretēji, simfonijas jaunais tēls kļūst svaigāks, interesantāks un papildināts. Katrā jaunajā ārstēšanā jaunā paaudze var atrast savu stilu. Vispopulārākās ir džeza, salsas un roka simfonijas. Pēdējais izrādījās interesantāks, jo roks uzsver konfliktu, padarot to saspringtāku.
