Dažas sociālās apziņas izmaiņas. \ Tdeviņpadsmitā gadsimta vidū radās šāda žanra parādīšanās kā fizioloģiska eseja. Nekrasovs un Belinskis, radot tā saucamās jaunās skolas almanahas, šķita, ka mēģina atgriezt Krievijas literāro darbību militārai Riljeva un Bestuzheva "Polārzvaigznei". Diezgan lielu rakstnieku grupu apvienoja laika progresīvā ideoloģija, tāpēc radošo uzdevumu izpratne ir dramatiski mainījusies.
Revolucionārie diženi mainījās senrevolucionāri ir demokrāti, tāpēc civilais romantisms ir aizstāts ar reālistiska plāna izveidi. Fizioloģiskā eseja ir kļuvusi par vienu no pārsteidzošākajām pirmsrevolūcijas laikmeta pazīmēm. Jaunās skolas radītāji un atbalstītāji literatūrā vispār nepiemēroja vārdu “fizioloģija”. Tas parādījās daudz agrāk.
F.Jau 1841. gadā Koni literatūras žurnālā publicēja miniatūras ironiskas skices ar smieklīgiem nosaukumiem: “Sieviešu skaistuma fizioloģija”, “Deguna fizioloģija”. Tiem pašiem gadiem tulkotāji ir no Francijas "Parīzes teātra fizioloģija" un "Precējies cilvēka fizioloģija".
Mūsdienu šī vārda izpratne nav vispāratbilst tam, ko domāja viņa laikabiedri Nekrasovs. 19. gadsimta krievu literatūra to uzskatīja par ikdienas dzīves un morāles izpēti noteiktā profesionālā vai sociālā vidē.
Rakstnieki-pētnieki jaunā virzienāliteratūra nolēma runāt ar lasītāju ar Pēterburgas fizioloģiju. Turklāt viņi radoši uzskatīja, ka šī lielākā tirdzniecības un administratīvā centra oficiālā puse ir priekšpuse, bet gan tā sociālā apakša. Fizioloģiskā skice kā žanrs tika papildināta ar rūpīgi izkrāsotiem kopdzīves attēliem, turklāt tās tālākajām aizkulisēm, tas ir, aizmugurējām ielām un graustiem.
Tātad, Vladimirs Dals atnesa eseju par Sv.sētnieks Ivans Ivanovičs Panajevs raksturoja Sanktpēterburgas feljetonistu, Aleksandrs Kulčitskis - Sanktpēterburgas omnibusu, bet Jevgeņijs Grebenka - Sanktpēterburgas pusi ...
Fizioloģiskā eseja krievu literatūrālaiks nebija labs ar to, ka viņu pārāk cieši interesēja fizioloģija, tas ir, šī interese kļuva pašpietiekama. Ikdienas, portreta, runas vai psiholoģisko detaļu attēlošana pilnībā apgrūtināja rakstnieka svarīgākos uzdevumus, ne vienmēr bija iespējams pat izteikt līdzjūtību nabadzīgajiem.
Līdzīgi naturālismā ir šaurākiešī jēdziena jēga - padarīja rakstnieku neaizsargātu pret kritiku. Kaut arī sabiedriskās dzīves mākslinieciskā attīstība, protams, virzījās uz priekšu. Morālā aprakstīšana kļuva ne tikai par darba problemātiku, bet arī par žanru un kompozīciju.
Varoņu varoņi tika atklāti caurikdienas dzīves aprakstiem, stāstījumam tika dota arvien mazāk vietas, zemes gabala izveide palika tukša, jo dominēja eseisms - atsevišķas bildes un ikdienas ainas, kuras nesaista sižets, nevis viena darbība, bet viena ideoloģiska problēma.
Fizioloģiskās esejas žanrs strauji ienācamodē kļuva par jaunu vārdu 1840. gadu literatūrā. Rakstnieki neaprobežojās tikai ar Pēterburgu. Interese par zemnieka dzīvi, arī viņa dzimtene bija ļoti liela. Šīs tēmas atklāšanā īpaši izcēlās jaunie rakstnieki: Grigorovičs ("Antons Goremyka" un "Ciems"), Dals ("krievu zemnieks"), Hercens ("Varene-zaglis").
Nekrasovs un viņadzejolis "Ceļā", kur ļoti talantīgi tiek nodots parastas zemnieces tēls, kaut arī ļoti apdāvināts, bet dzimtbūšanas sagrauts. Arī Ivans Turgeņevs, kurš 1847. gadā sāka publicēt esejas par saimnieku un zemnieku dzīvi, labi iekļāvās reālisma virzienā ar Krievijas lauku fizioloģiju.
Man ļoti simpatizēja jauna žanra attīstībaBelinskis. Viņš mēģināja teorētiski pamatot tādas parādības kā fizioloģiskas aprises izskatu, oriģinalitāti un nepieciešamību. Tā kā viena no žurnālistikas vai esejas žanriem definēšana, pētot noteiktu sociālo klasi, kā arī tās pamatus, vērtības un dzīvesvietu, ir sniegta kritiķa recenzijas rakstos, kur viņš raksturo jaunus stāstus no zemnieku dzīves. Belinskis parasti ļoti novērtēja šī žanra rakstnieku darbus.
Viņam tika piešķirtas kompozīcijas pazīmesīpaša uzmanība. Belinskis uzskatīja, ka fizioloģiskajai skicei nevajadzētu kļūt ne par stāstu, ne par romānu. Tātad, kritizējot Grigoroviču, viņš atzīmēja rakstnieka talantu uz esejām par sociālo dzīvi, bet pārmetumam "The Village" izteica naratīvu. Šī darba trūkumi, pēc Belinska domām, ir tādi, ka skicē visiem ciemata dzīves attēliem ārēji vajadzētu būt bez jebkādiem sakariem, bet tiem vajadzētu elpot ar vienu domu.
Jaunais virziens literatūrā neattīstījāsnekavējoties gan dalībnieki, gan galvenās radošuma tendences atklājās pakāpeniski. Belinskis bija pārliecināts, ka ikdiena sākās ar Gogoļu, kurš literatūrā ieviesa jaunus un tik spilgtus elementus, ka tie radīja daudzus atdarinātājus, tieši Gogols parādīja sabiedrībai krievu romāna patieso apceri, tāpēc tieši no viņa sākās jauns mūsu literatūras periods.
No Nikolaja Vasilievich Belinsky sekotājiemizcēla Vladimiru Sollogubu ar stāstiem "Divi studenti", "Divu Galešu stāsts", "Lācis" un "Farmaceits". Šis konservatīvais aristokrāts Sollogubs redzēja laicīgās dzīves tukšumu, pretstatot to zemākas klases cilvēku sirsnībai un godīgumam. Belinskis atzīmēja, ka Sollogubam nav dziļas ticības un dedzīgas pārliecības, tāpēc vietām attēls izrādās vienaldzīgs. Tomēr pašreizējā vienkāršība un precīza realitātes izjūta padara Sollogub stāstus ārkārtīgi vērtīgus.
Īpaši redzamas fizioloģiskās aprises iezīmesOblomova sapnī. Varoņa raksturs ir uzminēts no visām Gončarova aprakstītajām lietām, kas viņu ieskauj. It kā viss būtu svētlaimīgs, bet pat labestība nerunā par Oblomova apmierinātību ar paša dzīvi. Viņa pašreizējā nostāja ir tukša un noplukusi, un varonis to apzinās.
Viņš sapņo par savu bērnību, kas pagājapatriarhāls Oblomovka, kur zinātkāram un rotaļīgam mazam zēnam neļāva pat ģērbties. Tur strādā tikai kalpi. Sapnis noved Oblomovu viņa dzīves mirklī, kas nav tik pamanāms, bet pagriežas. Tāpat kā bērnībā, Oblomovs, tagad visu apzinājies un pamodies, nekur nepagriezās.
Bija rakstnieki, kurus Belinskis apņēmīgi ielika krievu literatūras pirmajā rindā, neskatoties uz to, ka pats redzēja dažus to rakstīšanas trūkumus, taču viņš bija pārliecināts, ka rakstnieki var visu pārvarēt.
Kritiķa cerība bija, piemēram, I.I. Panajevs, kura stāstus "The Lady", "Onagr", "Actaeon" un citus sauca par ne mazāk kā 19. gadsimta krievu literatūras ievērojamākajām parādībām. Viņš atzīmēja, ka šajos stāstos ir ārkārtīgi daudz patiesības, raksturīguma, veikli un sīksti iemūžināta. Belinskis arī redzēja kaut ko svārstīgu, neizlēmīgu, nesakārtotu, taču viņš to izskaidroja ar sava ievērojamā talanta nenobriedumu. Patiesībā tās bija autora domāšanas īpašības, kuras viņam nekad neizdevās pārvarēt.
Kritiķis arī uzslavēja V.I. Dāls, kur viņš atrada tikai mākslinieciskas detaļas, pārsteidzoši uzticīgas tirgotāja dzīves iezīmes. Stāstu "Betmens" viņš parasti ieveda krievu literatūras kasē. Un viņš ar sajūsmu atkārtoja, ka pēc Gogoļa Dals bija vienīgais pirmais talants, patiess fizioloģiskās esejas dzejnieks. Faktiski Dāls daiļliteratūrai nemaz nav lielisks, un nākotne ātri noteica prioritātes.
Tagad mēs visi zinām, ka pastāv dzīves patiesība unliteratūras patiesība, un ir pilnīgi taisnība, ka otrā ir daudz dārgāka mākslai. Un deviņpadsmitajā gadsimtā rakstnieki bija pieveikti, meklējot patiesu literāro reālismu. Belinskis rakstīja par milzīgo atšķirību starp vecās un jaunās skolas literatūras virzienu, veidu, saturu un garu. Vecie stāsti atainoja fantāzijas pasauli, bet jaunie - reālo dzīvi.
Organizatoriski jaunā skola ir galīgaizveidojās, kad vēl jaunāki rakstnieki pievienojās Belinskim - Grigorovičam, Nekrasovam un nedaudz vēlāk - Dostojevskim. Tad Nekrasova redaktorā tika savākti un publicēti trīs almanahi: divi "Sanktpēterburgas fizioloģijas" un "Pēterburgas kolekcijas" sējumi, kas kļuva par sava veida šīs literārās ievirzes manifestu. Tajā bija radošo principu saraksts (Belinska priekšvārds) un radošās ieviešanas ceļš.
Dabiski, ka šis nepalika bez šedevriem.diezgan primitīvs žanrs - ar tādiem un tādiem autoriem. Šeit, pirmkārt, ir jāpiemin Turgeņeva "Mednieka piezīmes": izpildot visus fizioloģiskās skices rakstīšanas principus, visas astoņas žanra gleznas izrādījās augstākā poētiskā vārda piemēri. Plus - doma pret kalpošanu, kas pavada lasītāju visā "Piezīmēs".
Kopš 1847. gada absolūti atjaunināts"Mūsdienu", kas ir kļuvis par visprogresīvākās krievu literārās kustības ērģeli. Neskatoties uz galveno redaktoru (zits-priekšsēdētāji) maiņu, N.A.Nekrasovs pilnībā pārvaldīja žurnālu. Divdesmit gadus šis žurnāls bija populārākais valstī.
Darbi, kas publicēti Sovremennik un"Tēvzemes piezīmes" bija nepārprotami plašākas un pilnīgākas nekā fizioloģiskas aprises, un autoru izmantotie radošie paņēmieni neaprobežojās tikai ar tēlu dzīves sīkumiem ikdienā. Šeit tika publicēta Gončarova "Parastā vēsture", kā arī Herzena izcilā romāna "Kas vainīgs?" Otrā daļa. Viss romāns tika publicēts Sovremennik pielikumā. M.E.Saltykovs (vēl nav Ščedrins) parādījās ar saviem pirmajiem stāstiem. Un Fjodors Dostojevskis. 19. gadsimta krievu literatūra, izmantojot fizioloģiskas aprises, atrada un apguva jaunu virzienu, nevis skolu, - reālismu.
