Russische art nouveau verscheen toevallig.In het midden van de 19e en 20e eeuw, in bijna alle West-Europese landen die tegen die tijd het imperialisme waren ingegaan, waren er enkele varianten van deze trend. Ze manifesteerden zich in grotere mate in de artistieke industriële takken en architectuur. De toetreding van Rusland tot het internationale imperialistische systeem, een toename van de instroom van vreemde valuta in de industrie van het land, heeft aanzienlijk bijgedragen aan de vorming en verspreiding van de modernistische trend. Tegelijkertijd veroordeelde architecturale kritiek unaniem de stilistische, eclectische beweging, die ook bijdroeg aan de ontwikkeling van de Russische moderne trend.
De groeiende interesse in de richting was te wijten aande aanwezigheid daarin van de geest van innovatie en innovatie. Russische art nouveau in de architectuur van die tijd werd gezien als een fase in de opkomst van architectuur na eclecticisme en retrospectivisme. Artistieke expressiviteit weerspiegelde de belangen van de bourgeoisie en streefde ernaar de stijl van een nieuwe eeuw te creëren. Russian Art Nouveau had geen enkele stilistische regelmaat. Deze functie stond het gebruik van architectuur toe als een advertentie in de competitie tussen industriële en handelsbedrijven, evenals huiseigenaren.
Russische architecten maakten kennis met een nieuwe trendaangrenzende staten rechtstreeks of via verschillende publicaties. In grotere mate vond de studie van de cursus natuurlijk plaats in het propagandaproces van tijdschriften. Het Zodchiy-tijdschrift, dat sinds 1872 werd gepubliceerd, besteedde bijvoorbeeld veel aandacht aan buitenlandse bouwervaring, en noteerde progressieve rationalistische kenmerken van het werk van bepaalde beroemde buitenlandse architecten: O. Wagner, A. Van de Velde, V. Orth en anderen. Aangetrokken door hun verlangen naar functionaliteit en eenvoud.
Voorstanders van stijl pleitten voor een heroverwegingaspecten van architectuur, waarbij artistieke tradities volledig worden opgegeven. Art Nouveau-architectuur elimineerde de noodzaak om gebouwen in te passen in traditionele symmetrische composities van composities. Ontwerp werd vrij uitgevoerd, rekening houdend met de geschiktheid van de verdeling van groepen en individuele kamers. Zo begonnen schilderachtige en vrije driedimensionale architecturale structuren te worden gecreëerd.
Van groot belang bij de ontwikkeling van de huidige warentoegepaste metalen en gewapend beton structuren. Zo werden grote ruimtes en overspanningen gecreëerd, wat vooral belangrijk was voor industriële, bank-, commerciële en andere openbare gebouwen. Verlichting van grote oppervlakken werd uitgevoerd met behulp van straatlantaarns en grote glas-in-loodramen. Schuiframen (uitstekende delen van het gebouw) zijn heel gebruikelijk geworden in woongebouwen - soms zelfs op meerdere verdiepingen, terwijl de ramen een andere configuratie hebben gekregen. Russische Art Nouveau veranderde het uiterlijk van gebouwen drastisch, waardoor ze persoonlijkheid kregen.
Rationalisme van stijl was duidelijk zichtbaar in het openbaargebouwen. Elke grote structuur had kenmerken vanwege de grote glazen oppervlakken, de structuur van gewapend beton en ondersteunende structuren. De architecten probeerden een externe originaliteit te creëren en namen vaak hun toevlucht tot overmatig gebruik van decoratieve elementen: bekleding, sculpturale composities, mozaïeken. Tegelijkertijd verwierpen architecten in hun kunst banale vormen volledig - in plaats daarvan gebruikten ze een specifieke stilering van flora-elementen. Wijdverspreid was de willekeurige verandering in de gebruikelijke contouren, buitensporige pretentie en maniertjes van details.
In het proces van zijn bestaan, het architecturaleArt Nouveau in Rusland was verdeeld in verschillende takken. Een van de takken was de stilistische trend. Daarin wilden architecten vertrouwen op het erfgoed van de klassiekers.
