Aanvankelijk paste het niet in de Sovjetcinema van de jaren 20, waarbij de aandacht grotendeels wordt gericht op de avant-garde-revolutionaire component. Maar al een decennium later zal de voorheen onbekende Emma Tsesarskaya veranderen in een beroemde filmactrice. Ze bezat niet alleen magnetische charme en schoonheid, maar ook innerlijke zelfvoorziening. De populariteit van de USSR-filmsterren werd overweldigend nadat Emma Tsesarskaya werd goedgekeurd voor de rol van Aksinya in "The Quiet Don". De biografie, de filmografie van de actrice, zou misschien anders zijn geweest als ze haar man niet had gearresteerd ... Ze heeft echter standvastig alle slagen doorstaan en geprobeerd de onrust van het leven te overwinnen. Wat was de creatieve manier van de ster van de Sovjet-cinema? Overweeg deze vraag in meer detail.
Эмма Цесарская родилась на Украине, в городе Ekaterinoslavl (Dnepropetrovsk). Het gebeurde op 3 juni 1909. Van kinds af aan wilde het meisje een beroemde pianist worden. Maar ze had ook een enorme interesse in 'geweldige kunst'. Emma Cesarskaya, wiens biografie natuurlijk een aparte overweging verdient, besluit op zestienjarige leeftijd naar de Sovjet-hoofdstad te gaan om te studeren als actrice.
Familieleden hielpen haar bij de schoolkeuzeinstellingen, die de filmschool van Boris Tsjaikovski adviseerde, wiens hoofd niet eens een beroemde regisseur was, maar hij was in staat om zulke beroemdheden uit de Sovjet-cinema te leren als Nikolai Kutuzov en Raisa Yesipova. In 1928 wordt Emma Tsesarskaya afgestudeerd aan de bovengenoemde instellingen.
Kort voor het einde van de school van de filmschoolZe nodigen je uit om deel te nemen aan de film "Baba Ryazan", geregisseerd door Ivan Pravov en Olga Preobrazhenskaya. Ze krijgt een van de hoofdrollen. Emma Tsesarskaya zou een boer moeten spelen die gedwongen wordt om de domostroi en overblijfselen van het oude systeem te confronteren. Ze gaat op briljante wijze om met acteren. Dit werd gevolgd door een ander helder werk van Tsesar. In 1929 beweren regisseurs Dmitry Poznansky en Alexander Shtrizhak-Steiner Emma Vladimirovna voor de rol van Praskovya, een bolsjewistische vrouw die haar geliefde mannen in de Eerste Wereldoorlog verloor.
Aan het eind van de 20er jaren voltooide de grote Sovjet-schrijver Michail Sjolokhov het werk over het "onsterfelijke" werk "The Quiet Don".
Geregisseerd door Ivan Pravov en Olga Preobrazhenskaya,zonder na te denken, besloten ze om deze beroemde roman te filmen. Actrice Emma Tsesarskaya werd uitgenodigd voor de hoofdrol van Aksinya. De lijst met films van de Sovjet-filmsterren toegevoegd aan de film "Silent Don". Ze wachtte op een echt succes. De actrice speelde het beeld van een temperamentvolle en charmante kozak. Kijkers gingen graag naar de bioscoop om The Quiet Don te kijken. De gedrukte editie van The Daily Walker (VS) schreef een opmerking over Cesars: "Iedereen die de komende dagen een verfilming van een grote roman wil zien, zal kunnen genieten van het getalenteerde spel van reïncarnatie van deze mooie en kleurrijke actrice waar het hele land trots op kan zijn."
De auteur van "Quiet Don" was verrukt van de highvaardigheidsniveaus, die Emma Vladimirovna op de set demonstreerde. Er moet echter worden opgemerkt dat de film zwaar werd bekritiseerd door de censors: de regisseurs die de klassiekers neerschoten, werden uitgesloten van de Vereniging van Revolutionaire Cinematografen. De motivatie was simpel: "Voor het dienen van de smaak van de kleinburgerlijke toeschouwer."
De film verzamelt al heel lang stof op de plank, en alleen de persoonlijke interventie van Mikhail Sholokhov corrigeerde de situatie.
Tsesarskaya Emma Vladimirovna is niet beroemdalleen dankzij de rol van Aksinya. Haar populariteit werd vermenigvuldigd met de werken in de films "One Joy" (I. Pravov, O. Preobrazhenskaya, 1933), "Fishermen's Uprising" (M. Doller, E. Piskator, 1934). Het Sovjetpubliek hield ook van het beeld van de weduwe Vasilisa, die de 'vrouwenopstand' leidde in de film 'Love and Hate' (A. Gendelshtein, 1935). Filmfans applaudisseerden toen ze hoorden: "Emma Tsesarskaya". Films met haar deelname probeerden nooit te missen. Halverwege de jaren dertig had ze alle kans actrice nummer 1 te worden in de USSR. Zelfs buitenlandse filmproducenten bewonderden het talent van de filmschool graduaat B. Tchaikovsky, onvoorwaardelijk goedkeurend haar beeld van Peer in de gebroeders Karamazov.
Ze twijfelden er niet aan dat alleen zijVaardigheid en talent kunnen de essentie van de heldin van een klassiek werk volledig weerspiegelen. Voor werk in de verfilming van de roman door Fyodor Dostojevski moest actrice Emma Tsesarskaya een aanzienlijke vergoeding ontvangen. De filmster werd echter gedwongen om dit werk te verlaten vanwege "druk van bovenaf" ...
In het voorjaar van 1937 deed zich een gebeurtenis voorveranderde het leven van de actrice dramatisch. De "Chekisten" namen de arrestatie van de echtgenote van Cesarsky, Max Stanislavsky, in hechtenis. Hij werd in ballingschap gestuurd en de actrice wist niets over zijn lot. Pas aan het einde van de jaren vijftig kreeg Emma Vladimirovna documenten overhandigd waaruit ze vernam dat haar man in de zomer van de 37e eeuw ter dood werd veroordeeld. Na zijn arrestatie verloren filmsterren hun huizen, werd eigendom geconfisqueerd en nam hun acteercarrière scherp af. Het lukte haar niet om het werk in de film "The Daughter of the Motherland" af te maken. De regisseur Korsh-Sablin moest op zoek naar een vervanger. Gedurende vele maanden, gedwongen om in de "vier muren" te zitten, kon actrice Emma Cesarsky geen plaats voor zichzelf vinden toen ze voetstappen hoorde op de overloop, zich mentaal voorbereidend op het feit dat het voor haar kwam.
Ze was vooral bezorgd over het lot van haar zoon, die nog maar een jaar oud was. De situatie was bijna hopeloos.
Actrice loste de moeilijkheden van het leven opschrijver Mikhail Sholokhov, die de Sovjetregering begunstigde. Alleen de voorspraak van de auteur van "The Quiet Don" redde Emma Vladimirovna: ze kreeg huisbezoek en kreeg de kans om de filmcarrière voort te zetten. In 1939 verscheen de film "A Girl with a Character", geregisseerd door Konstantin Yudin, op Sovjetschermen. Daarin speelde Cesarskaya de vrouw van de commandant. Vóór de schietpartij vroeg de regisseur verlegen: "Emma, ben je klaar om te schieten?" En het antwoord was positief. In de vooroorlogse films van Tsesar waren afbeeldingen van opgewekte en heldhaftige heldinnen het vaakst vertrouwd, maar hun actrice was niet gemakkelijk te bespelen. Dit werd door Emma Vladimirovna zelf erkend. "Ik probeerde hard te werken om mijn acteertalent te verbeteren, maar voor mij was het net zo belangrijk om mijn zoon groot te brengen en groot te brengen," zei ze.
In 1944 werd Emma Vladimirovna onderdeel vanFilmacteur Troupe Theater Studio. In deze tempel Melpomena diende ze tot 1963. Na de oorlog ging ze zelden naar de set en ontving aanbiedingen van regisseurs om ondersteunende rollen te spelen.
В 50-е годы зрителю Цесарская запомнилась по de film A. Row "May Night, of the Drowned", waarin zij de rol van schoonzus erfde. De wens om Aksinho, geënsceneerd door Sergei Gerasimov, opnieuw te spelen, bleef echter onvervuld: hij werd helaas ouder en de regisseur maakte een keuze ten gunste van E. Bystritskaya.
In de jaren 60 flitste Cesarsa in schilderijen als:"Nakhalenok" (E. Karelov, afbeelding van de valstrik), "Schrikkeljaar" (A. Efros), "Sleeping Lion" (A. Faintsimmer). De beroemde acteur en regisseur Yevgeny Morgunov, die de kortfilm "When the Cossacks Cry" opnam, nodigde de afgestudeerde filmstudio B. Tchaikovsky uit voor ster Darya, die de actrice subtiel en getalenteerd speelde en lovende kritieken kreeg van het publiek.
Vanaf de tweede helft van de jaren 60 kan men spreken over het einde van de filmcarrière van Emma Vladimirovna Tsesarskaya.
Zij is overleden op 28 februari 1990. De actrice werd begraven in het eerste gedeelte van de Donskoy-begraafplaats van de hoofdstad.
Op de rouwplechtigheid, de partner in de film "Girlmet karakter "zei de acteur Mikhail Gluzsky het volgende:" Tsesarskaya Emma Vladimirovna was een geweldige actrice en een charmante vrouw. Het blijft voor ons allemaal het kostbare overblijfsel van de cinema van de USSR van de jaren 20-40. '
