Mihhail Lomonosovia on jo kauan kutsuttu nimellä oppikirjapersoonallisuus. Jokainen koululainen tietää nuoresta iästä erinomaisesta tutkijasta tai ainakin hänen olemassaolostaan ja tunnistaa hänen esiintymän muotokuvana.
1700-luvun maalauksessa he olivat erityisen kysyttyjäihmisiä kuvaavia maalauksia. Tämä johtui suurelta osin ihmisten tarpeesta jättää jälki historiaan ja välittää jälkeläisille tietoa siitä, miltä heidän aikansa erinomaiset mielet näyttivät.
Kaikki tietävät Lomonosovin muotokuvan lapsuudesta asti.Harva tietää, että sellaisella tutulla tiedemiehen kuvalla on useita tulkintoja ja mestarien käsi on joskus erittäin vaikea erottaa toisistaan. Monien taidekriitikkojen mielestä kiinnostavien teosten joukossa on Lomonosovin kaiverrettu muotokuva, jonka on kirjoittanut M. Schreier työtoverinsa ja opettajansa H. Schulzen piirustuksen jälkeen.
Teoksen sävellys ei eroa paljolti kuinFessar, mutta huomaat, että Schreyer tuo mukanaan useita mielenkiintoisia yksityiskohtia. Tutkija ei pidä molemmat kädet pöydällä, mutta istuu avoimessa asennossa paljastaen rintaansa kodikkaassa huolimattomuudessaan. Mihhail Vasilyevichillä on toisessa kädessä muistilappuja ja toisessa kynä. Hänen kasvonsa ilmaisee äärimmäistä huomaavaisuutta, mutta samalla voit nähdä hänen silmissä innostuneisuuden muistiinpanoja. Katsojalle ilmestyy muotokuva Lomonosovista, joka on kiireinen ajatteluun ja yrittää samalla kiinnittää kaiken huolellisesti paperille. Ennen häntä avatut kirjat ovat työn laiminlyönnistä.
Schreyerin kaiverrus kuvaa Lomonosovin muotokuva,on yksi ominaisuus, jonka yli taidekriitikot silti räntävät aivonsa. Oletetaan, että teos on kirjoitettu Schulzen piirustuksen mukaan, mutta hän syntyi vuonna 1749, jota ei liitetä kaiverruspäivämäärään - 1800-luvun loppuun. Kun kuvaa tarkastellaan lähemmin, voit nähdä, että etualalla olevassa avoimessa kirjassa näet Pietarin I nimen, ei Elizabethin nimen, jonka aikana Lomonosov asui. Kokoonpano on rakennettu tyylillisesti barokin hengessä, vaikka 1800-luvun loppua pidetään ajanjaksona, jolloin maalauksessa vallitsi klassismi. Näiden taidehistoriamaailman erojen perusteella oletetaan, että Schreierin käsin suoritettu Lomonosov-muotokuva meni läpi useita kehitysvaiheita, eikä taiteilija itse ottanut henkilökohtaisesti yhteyttä tutkijaan. Aluksi luotiin Mihail Vasilyevichin muotokuva, jonka jälkeen Schulze piirsi siitä piirustuksen. Viimeisenä askeleena Schreyer loi kuuluisan kaiverruksensa opettajan ja kollegansa lyijykynälle.
Edellä mainittu kuvassa barokkityyli,joka oli paikallaan 1800-luvulla, selitetään taiteellisella välineellä, joka tuli meille Rooman valtakunnan ajoista. Asettaessaan tavoitteeksi kirjoittaa kaiverruksen, joka kuvaa erinomaista tutkijaa Schulzea, ja hänen tietysti Schreyerin jälkeen, hän löysi sopivan prototyypin maalaukselle, joka kuvaa Jean-Jacques Rousseau'ta. Ja ottaen sen perustana, he "istutti" Lomonosovin pään ajattajan vartaloon. Juuri tämä tosiasia selittää Schreirin kaiverron tyylillisen ristiriidan 1800-luvun lopulla maalauksessa vallinneiden kanonien kanssa.
