セルゲイエイゼンシュタインの名前は、世界中で次のように知られています。映画芸術の創始者の一人であり、ロシア・アヴァンギャルドの偉大な巨匠の名前。彼の不滅の傑作は、編集と監督のための教材として映画館で今でも使用されています。
傑作の100周年は2025年に祝われます世界のシネマトグラフィー、映画「戦艦ポチョムキン」。セルゲイ・ミハイロヴィッチがこのテープを剥がしたのはわずか27歳でした。セルゲイ・エイゼンシュタインが生まれた年を知っている人はほとんどいませんが、彼は50年しか生きていませんでした（1898年から1948年まで）。今回はわが国の歴史の中で最も困難で悲劇的な時期に当たったことに注意する必要があります。
セルゲイ・エイゼンシュタイン、そのフィルモグラフィ約25本の映画があり、その半分はメキシコに関するもので、映画の形だけでなく、独特の遺産が残されています。また、シネマトグラフィーの学生向けの教科書やマニュアルでもあります。監督の全作品は11巻で構成されています。それらから、セルゲイ・エイゼンシュタインが住んで働いていた時期についての最も興味深い情報を収集することができます。自伝は手紙、仕事のメモ、エッセイと記事によって補足されます。
彼の有名な監督ミハイル・ロンム彼の回想録の中で、彼はアイゼンスタインの映画「戦艦ポチョムキン」から自分の職業を学んだと書いています。彼はコースを監督する学生であり、モスフィルムの編集ワークショップで働く機会がありました。ミハイル・イリイチは有名な「戦艦ポテムキン」を40回レビューし、ミザンセーヌ、サウンドトラック、キャラクターの会話を注意深く分析して研究し、フレーム編集システムを分解しました。
アルフレッド・ヒッチコックは自分自身を学生と見なし、私たちの偉大な監督の信者。彼は彼の作品でセルゲイ・ミハイロヴィッチによって発明された方法を使用したという事実を隠しませんでした。彼の有名な「サスペンス」、つまり劇的な一時停止、緊張の高まり、不安の雰囲気の創造は、次のようなアイゼンスタインの技術の使用の結果です：自然主義的な詳細と個々の詳細、さまざまな角度に突然注意を集中するフレームのリズミカルな編集、効果音、フェードなどにより、オブジェクトを増減したり、時間を遅くしたり加速したりします。
セルゲイ・エイゼンシュタイン、成人期-彼の有名な同僚や教師の多くが彼自身の家族を作成しなかったように、7つのシールで封印された秘密。彼には妻も子供もいませんでした。彼自身がこれについて彼の両親を非難しました、そして、彼は彼にこの問題で正しい育成を与えませんでした。写真を下に示したセルゲイ・エイゼンシュタインは、2、3歳のときに母親と父親の隣で撮影されました。
1909年の深刻なスキャンダルの後毎年、両親の家族生活は、絶え間ない一連のスキャンダルと嵐の対決に変わりました。リトルセリョーザは、定期的にお互いに目を開いたママとパパの話を聞くことを余儀なくされました。マンマはセルゲイに、彼の父親は泥棒と悪党であり、父親は母親が堕落した女性であると報告したと語った。最後に、1912年にセルゲイが11歳のとき、彼の両親は離婚して別れました。聖シノドの決定により、少年は父親と一緒にいた。
親の結婚は不平等と見なすことができます。母、ユリア・イワノフナ・コネツカヤは裕福な家族から来ました。貧しい都市階級の代表である彼女の父親は、チフヴィンからサンクトペテルブルクにやって来ました。そこで彼は契約の仕事を引き受け、少しの資本を節約し、裕福な商人の娘と結婚しました。すぐに彼は彼自身のビジネスを始めました-「NevskyBargeShippingCompany」。
将来の監督の父、ミハイル・オシポビッチ・アイゼンスタインは、スウェーデン系ユダヤ人のルーツを持っていました。ユリア・イワノフナ・コネツカヤの夫になった彼は、彼女をリガに移し、そこで一人息子のセルゲイが生まれました。
リガの中央部の外観は主に関連していますミハイルエイゼンシュタインの活動。市のチーフアーキテクトを務めている間、彼は50以上の美しいアールヌーボー様式の建物を建てました。彼らはまだラトビアの首都を飾っています。ミハイル・オシポビッチは、優れた勤勉さと優れたビジネス品質によって際立っていました。彼は成功したキャリアを築き、実際の国務院議員に昇進しました。そしてこれは彼の子供たちに遺伝的貴族への権利を与えました。
幼い頃から、父、ミハイル・オシポビッチアイゼンスタインは息子に読書を教えた。彼は彼に素晴らしい教育を与えた。セルゲイ・エイゼンシュタインは英語、ドイツ語、フランス語にほぼ堪能でした。その少年は早くから乗り、ピアノを弾き、写真を撮ることを学びました。このファッショナブルな趣味は、さまざまな科学を理解し、新しい発見に惹かれる賢い子供を迂回していません。その上、彼は絵を描くのが上手でした。
たくさんの漫画や漫画、時には成人期に彼が作成した非常に軽薄なコンテンツは、非常に興味深い展示会を開催するための口実として役立ちました。最初は1957年にモスクワで行われました。その後、彼のユーモラスなスケッチ、漫画、パフォーマンスのための衣装や風景のスケッチ、映画のためのミセアンシーン、聖書や文学の主題に関するドローイング、そしてヨーロッパやアメリカへの旅行中に描かれた絵画は、ヨーロッパ大陸中を旅しましたそして両方のアメリカ大陸。結局のところ、「アレクサンドル・ネフスキー」と「イワン雷帝」の2つの映画だけで、セルゲイ・エイゼンシュタインは600以上の絵を描きました。
セルゲイ・エイゼンシュタインの父は息子に会うことを夢見ていました建築家。このため、1915年にセルゲイはペトログラード土木学会に入学しました。この時までに、彼の両親はすでに別れていました、そして、彼の父は彼の新しい妻と一緒にベルリンに住んでいました。
アイゼンスタインセルゲイミハイロヴィッチ偉大な劇場監督フセヴォロド・エミリエヴィッチ・マイヤーホールドと見なされました。彼は彼を崇拝し、偶像化した。天才と悪意は一人ではうまくいかないと信じられていますが、マイヤーホールドは彼の人生の中でこの声明を繰り返し反駁してきました。セルゲイ・ミハイロヴィッチ・アイゼンスタイン、伝記は私たちのレビューのトピックであり、演劇の方向で彼の教師について次のように書いています：Vsevolod Emilievichは、学生に有用な知識を与えることなく教えるユニークな能力を持っていました。アイゼンスタインは、劇のリハーサルに着くとすぐに、マイヤーホールドの監督の秘密をすべて見て理解したことを思い出します。
いずれかの才能の兆候にほとんど気づいていない学生、マイヤーホールドは、何らかの口実の下で、潜在的なライバルをすぐに取り除きました。 Vsevolod Emilievichは、通常、女性を通じて行動しました。彼はエイゼンシュタインと同じことをしました。
マイヤーホールドが彼の知識を共有することを望まなかった場合それどころか、セルゲイ・エイゼンシュタイン監督は学生たちと一緒に、彼の生涯と才能を映画撮影の普遍的な法則の作成に捧げました。彼の「ミザンセーヌの芸術」、「ミザンセーヌ」、「モンタージュ」、「方法」、「思いやりのある自然」は、世界中の映画製作者の参考書になりました。
私の父が望んでいたように、建築家になることなく、それにもかかわらず、エイゼンシュタイン・セルゲイ・ミハイロヴィッチは、彼が「映画理論の構築」と定義した家の興味深い概略図を残しました。この計画は普遍的なものと見なすことができます。映画の撮影に便利なだけでなく、シネマトグラフィ全般の開発計画を立てるのにも理想的です。
構造全体が支えられている基盤-弁証法の方法、すなわち、会話、相互作用、対立および協調した協力。次のスラブは、方法、つまり人の表現力に設定されています。この定義は、人が社会で自分の感情を表現する方法を指します。
上、スラブ「男の表現力」の上に立つ4つのコラム-パトス、ミザンセーヌ、コミック。これらの列、またはむしろ、モンタージュを介して一緒に取られた要因は、人の賢明な思考に影響を与える必要なイメージを作成します。これらすべてが一緒になって、芸術、私たちの場合は映画の哲学です。この映画のさらなる研究には、社会学と技術の詳細な研究が含まれます。シネマトグラフィが直面するタスクは絶えず拡大し、テクノロジーは改善され、視聴者のカバレッジは増加し、品質基準は上昇しているため、これは絶対に必要です。デザインには「シネマメソッド」と刻印された旗が飾られています。
「紛争」という言葉は、その根拠ですアート、-映画理論の構造には存在しません。しかし、セルゲイ・エイゼンシュタインは、紛争が建設的および破壊的なすべてのプロセスの背後にある原動力であると確信していました。彼の信念は、完全に愚かな子供である彼が、両親の間の壮大なシーンやスキャンダルの参加者であることに気付いたときの、彼自身の子供の頃の経験に基づいています。展開するミザンセーヌに応じて、他のキャラクターがいない場合、パパとマンマは、他のキャラクターの堕落の証人として、または仲裁人として関与し、どちらが正しいか、誰が間違っているかを調べました。彼らの不幸な生活の犯人、あるいは配偶者の気分を害した沈黙の瞬間に小さな任務の執行者でさえ。彼はそれらの1つから別のものに飛んでいるボールでした。絶え間ない紛争の中でのそのような生活は、セルゲイ・ミハイロヴィッチの世界観に委ねざるを得ませんでした。紛争は自然なものになり、そのための温床となったと言えます。
彼の過去を分析して、セルゲイ・エイゼンシュタインはこう書いています、彼の幼稚な良心には、普通の子供たちに特徴的な破壊的な行為は1つもありませんでした。彼はおもちゃを壊したり、時計を分解して中身を確認したり、猫や犬を怒らせたり、嘘をついたり、気まぐれになったりしませんでした。一言で言えば、彼は完璧な子供でした。監督の自伝であるセルゲイ・エイゼンシュタインは、これの証拠であり、彼の映画の中で子供時代に実現されなかったすべてのいたずらを具体化しました。それはまさに、彼の成熟した年に彼に現れたすべての普通の子供たちと同じように自然に発達し、人生を探求する能力の欠如でした。したがって、銃撃、殺人などの血まみれのシーン。アイゼンスタインは、聴衆、彼らの精神、魅力に影響を与えるこれらすべての攻撃的な方法を呼びました。
セルゲイ・エイゼンシュタインは、彼の伝記が彼が絶対的に合理的な人物であったことを示しており、彼が非常に重要視した神秘的な出来事の事実を含んでいます。
市民研究所での私の2年生の間にエンジニア、彼は革命運動の渦潮に引き込まれました。 1918年2月、エイゼンシュタインは赤軍に志願し、前線に出ました。彼は2年間、軍事建設に従事し、俳優および監督としてアマチュア公演に参加し、プロパガンダのスローガンで列車の馬車を描きました。
1920年に、政府の法令が発行されました。学生が大学に戻って教育プロセスを再開できるようにします。セルゲイ・ミハイロヴィッチはこの時までに演劇を好み、両親の要求に応じて建築や建設に再び従事することを熱望していませんでした。彼は、さらに日本語の翻訳者になることを目指して、参謀アカデミーでの研究を続けるように提案されました。申し出はとても魅力的だったので、エイゼンシュタインは熟考しました。この時までに、首都はペトログラードからモスクワに移され、そこでの生活は急速に発展していました-そして特に劇場。運命の夜、彼がついに建築を破ることを決心したとき、彼の新しい人生の始まりと同時に、突然の心臓発作が彼の父、ミハイル・オシポビッチ・アイゼンスタインの人生を止めました。
その瞬間から、世界的に有名な映画製作者セルゲイ・エイゼンシュタインの成功した急速なキャリアが始まりました。
2015年、ピーター・グリーナウェイの映画が公開されましたグアナファトのアイゼンスタイン。この写真はロシアの配給会社からのあいまいな態度を引き起こしました、しかし、グリーンウェイは主張します：素晴らしい監督についての単一の映画がまだ撮影されていないという事実は大きな省略です。人々は偉大なセルゲイ・エイゼンシュタインがどんな人であったかを知る必要があります。伝記、監督の個人的な生活、そして映画での彼の仕事には、研究と研究が必要です。彼は天才の信用を傷つけるという目標を追求していません。それどころか、彼は全体主義体制に制約されていない国に旅行した後、才能のある人の世界観がどのように変化したかを示したいと思っています。結局のところ、ヨーロッパ、アメリカ、ラテンアメリカの住民の生活と習慣を3年間研究した後、セルゲイ・ミハイロヴィッチがソビエト映画の目標と目的に対する彼の見方を根本的に変えたことは誰にとっても秘密ではありません。 Greenawayは、私たちの傑出した同胞であるEisenstein'sHandshakeについての2番目の映画を計画しています。今回、グリーンウェイはソ連の外への彼の旅行の前に偉大な監督の人生を見せたいと思っています。
エイゼンシュタインは彼の大きなツアーの最初の段階でヨーロッパのどこかで、フレーザーの10巻版のゴールデンブランチを購入しました。彼が古代から現代までの世界の宗教についての情報を集めたのはこの本からでした。穀物としての神が死に、そして復活するという考えは、彼に物質界のすべての周期的な性質について考えさせました。
メキシコでの10日間は、彼に新しい視点を与えました広報全般、特にシネマトグラフィー。彼は、事実上すべての歴史的社会構造（原始的な共同体、封建制、資本主義、さらには社会主義者）が比較的小さな領域で平和的に共存できることを見ました。
メキシコでは今まで、すでに70年以上の間、エイゼンシュタインはナンバーワンの監督と見なされています。彼はそこで80,000メートルのフィルムでシーンを撮影したので、これは驚くべきことではありません。これらは、地元住民の習慣、彼らの生活様式、国の伝統、風景の美しさ、自然災害、そしてラテンアメリカ人の生活からの多くの興味深い詳細と情報です。
著作権の複雑さのために、私たちは持っていませんこれらすべてを見る機会は残念です。米国では、パラマウントはエイゼンシュタインの資料に基づいていくつかの映画を編集し、大きな成功を収めました。映画の悲しい叙事詩についての詳細は、1974年の雑誌「ソビエトスクリーン」、著者-R。ユレネフで見つけることができます。
帰国、セルゲイ・ミハイロヴィッチと一緒に脚本家（そして最近では警備員）のアレクサンダー・ルジェシェフスキーが次の映画の制作に取り掛かりました。今回は集団化について-「ベジン高原」。彼らは、エイゼンシュタイン自身によって発明されたバージョンによれば、彼自身の父の手によって死にかけているパヴリク・モロゾフの物語を基礎として取りました。最初のバージョンでは、農民は教会にクラブを配置するために教会を荒廃させます。第二に、農民は教会を火から救おうとしています。映画はイデオロギー上の理由で禁止され、映画は流されました。映画からまだいくつかのショットがあります。彼らは視聴者への心理的影響の力に驚いています。
監督の運命はバランスにかかっていた。彼は逮捕をかろうじて逃れ、VGIKでの教育から外されましたが、どういうわけか彼自身を正当化し、愛国的な映画「アレクサンドル・ネフスキー」でさらに働く機会を得ました。
「彼は生きていて、考えて、夢中になった」-若いセルゲイ・ミハイロヴィッチが墓石に見たかったそのような碑文。
人生の終わりに、心臓発作が起こった後1946年、エイゼンシュタインは自分の運命を分析した後、常に1つだけを探していたようだと書いています。それは、対立する政党を団結させ、和解させる方法です。世界のすべてのプロセスを推進するこれらの反対。メキシコへの旅行は彼に統一が不可能であることを示しました、しかし-セルゲイ・ミハイロヴィッチはこれをはっきりと見ました-彼らに平和共存を教えることはかなり可能です。
