말하기 섹션 및 제목 수전문 언어로-문제 구성-이것은 기업 정체성 형성의 기초가되고 대중들 사이에서 출판물 인식을 보장하는 기초입니다. 신문과 잡지의 레이아웃은 생산 과정에서 없어서는 안될 부분입니다. 그녀는 특정 페이지를 최적화하고 문제의 전반적인 디자인, 즉 텍스트 및 그래픽 요소의 유능한 조합, 글꼴의 인식 용이성, 탐색 용이성 ...
조만간 순환에 대한 체계적인 접근신문이나 잡지에는 고유 한 구성이 있다는 사실로 이어집니다. 숫자에서 숫자까지 모든 중요한 밴드, 기본 섹션 및 주제 제목은 특정 모양과 구조를 유지합니다. 이것은 우연이 아닙니다. 템플릿에 따라 만들어진 제품은 독자가 인식하기 쉬우 며, 이후 대상 고객을위한 특정 기대 모델을 개발합니다.
그러나 사전 설정된 신문의 레이아웃표준이 계획의 불가침성을 의미하지는 않습니다. 반대로, 변형하기 쉬운 컴포지션은 창의적인 아이디어를 고품질로 구현 한 신호입니다.
즉, 문체 적 편향과 형식신문 / 잡지는 수정 및 수정에 의존해서는 안됩니다. 번호가 인쇄되기 몇 시간 전에 책임있는 편집자가 혼란에 빠지면 개별 페이지 또는 심지어 페이지를 다시 정렬해야 할 때 기본 구성이 정당화되지 않으므로 변경해야합니다.
신문의 구성 준비 및 레이아웃-2유사한 동작 알고리즘으로 상호 연결된 프로세스. 그러나 디자이너와 조판자가 직면 한 작업을 같은 유형으로 부를 수는 없습니다. 차이점은 이미 편집 한 재료의 주제 개발 (최적화) 평면에 있습니다. 레이아웃의 우선 순위는 컨텐츠 구조, 즉 밴드의 순서, 출판물의 구성, 이미지의 "임베디드 가능성"등에 대한 상세한 연구입니다. 문맹 레이아웃의 목적은 페이지에 자료를 배치하는 것이 독자에게 어려움을 줄뿐만 아니라 가장 중요한 정보 메시지에 자연스럽게주의를 끌도록하는 것입니다.
레이아웃 자료에는 공통점이 있습니다주제 핵심. 그럼에도 불구하고, 이것은 본격적인 출판물 번호를 형성하기에 충분하지 않습니다. 결승선은 컨텐츠를 구성하고 개별 요소 (게시물)를 하나의 전체로 구성하는 레이아웃입니다.
전형적인 구조를 선택하기위한 주요 기준점레이아웃-숫자의 내용. 모든 기술과 기술 설계 옵션은 내용에 따라 어느 정도 결정됩니다. "정면 용 자료"라는 용어는 위의 본질을 완벽하게 반영합니다. 이들은 기사의 중요성을 강조하고자 할 때 작동합니다 (즉, 그러한 메모의 정보로드는 전체 이슈에 대한 "스텐실"의 역할을합니다).
그러나 소위 일반이라는 것을 이해해야합니다.레이아웃 규범은 다소 임의적입니다. 각 에디션의 대상 독자는 고유하고 고유합니다. 따라서 모든 신문이 동일한 것으로 판명되면 안목있는 독자는 관심있는 제품을 찾을 수 없으므로 결과적으로 판매가 감소 할 것입니다.
그리고 가장 중요한 :레이아웃의 특이성은 정기 간행사, 개발 단계, 작업 집단의 전통, 국가 선호도 및 기술 프로세스와 직접 관련되지 않은 기타 요소에 의해 크게 미리 결정됩니다.
레이아웃 디자이너-기성품을 운영하는 전문가텍스트와 이미 선택된 그래픽. 그의 전문 업무에는 승인 된 템플릿을 기반으로 자료를 게시하는 것이 포함됩니다. "인쇄상의 진화"가 시작되자 전문 인력의 작업은 어려웠으며 할당 된 작업을 완료하는 데 소요되는 시간은 엄청났습니다. 현대 컴퓨터 프로토 타이핑은 완전히 다른 문제입니다 ...
오늘날 사용되는 활자체 형식은 DIN A0 표준에서 파생되었습니다. 인쇄 업계에서 가장 인기있는 것은 A5, A4 및 A3입니다.
A3 형식 신문의 표준 레이아웃템플릿 마법사를 사용하여 수행됩니다 (소프트웨어 셸은 다를 수 있지만 유틸리티의 기능 집합은 비슷합니다). 컴퓨터 프로토 타이핑의 의심 할 여지없는 이점 중에는 오류 수를 최소화 할뿐만 아니라 준비의 모든 단계에서 문제의 내용을 수정할 수 있다는 것입니다.
PC에서 사전 프레스 준비 문제는특정 소프트웨어 제품의 설치. 처음에는 전문 레이아웃 디자이너의 관심을 끌만 한 제안이 거의 없었습니다. 실제로는 세계적으로 유명한 회사 인 Adobe (Aldus와 같은 이름의 어셈블리를 환생 한 것)와 Pagekaker라는 두 가지만이 있었으며 겸손한 조직인 Quark Ink의 QuarkXPress라는 기능적인 아날로그가있었습니다.
오랫동안 두 개발자 모두프로그램은 토 투투 방식으로 진행되었으므로 신문의 컴퓨터 레이아웃은 최종 결과를 의미하며 실제로 구현되는 배치 스크립트에 의존하지 않았습니다. 업데이트 릴리스는 기존의 균형을 화나게했지만 리더를 결정하지는 못했습니다. 예를 들어, QuarkXPress는 경이로운 도우미 구조 (확장자)를 보여 주었지만 테이블 편집의 어색함을 제거하지 못했습니다. 그리고 PageMaker는 보편화에 의존했지만 기능 등급에서 몇 가지 위치를 잃었습니다 (특수 효과의 무기고는 특히 겪었습니다).
Adobe는 소프트웨어 레이아웃 용 제품을 만드는 분야에서 잃지 않을 것입니다. 근본적으로 새로운 패키지의 출현은 단지 시간 문제였습니다 ...
InDesign이 훨씬 더 심각합니다오래된 PageMaker가 아닌 QuarkXPress의 경쟁 업체입니다. 보다 정확하게는 경쟁 문제는 더 이상 가치가 없습니다. 유틸리티가 Quark에서 "훔친"사용자 수에 따라 결정됩니다.
그렇다면 InDesign의 신문 레이아웃은 이전에 설명한 시나리오와 어떻게 다릅니 까?
완전히 새롭게 디자인 된 흥미로운 그래픽일반 사용자를 위해 "선명한"인터페이스. 여기에는 경쟁자를 괴롭히기 위해 유사한 프로그램에서 기본적으로 사용되는 단축키를 활성화하는 옵션도 있습니다. Quark에서 일한 레이아웃 디자이너는 다시 빌드 할 필요가 없습니다! 기능도 놀랍습니다. 이와 관련하여 InDesign은 5-6 개의 키 조합을 간단히 눌러 복잡한 프리 프레스 작업을 해결할 수있는 실용적인 하이브리드입니다. 마지막으로, InDesign의 레이아웃은 인쇄 출판물의 자연스러운 개발 관점에서 정당화됩니다. 패키지에 대한 릴리스 된 업데이트는 자료 작성 프로세스를 가능한 한 단순화하고 출판 준비 시간을 단축하며 번호의 스타일 바인딩에 따라 기성 템플릿 및 레이아웃 옵션을 제공합니다.
최신 레이아웃은 컴퓨터 기반입니다.그러나 이것이 프로그램이 올바른 레이아웃에 대한 모든 요구 사항을 자동으로 충족한다는 것을 의미하지는 않습니다. 여전히 전문가에게 달려 있습니다.
그렇다면 고전적인 신문 레이아웃은 어떻게 생겼습니까?
올바른 조치 알고리즘의 예는 다음과 같습니다.
신문의 레이아웃 규칙은 인쇄 할 잡지 제품 제출을 담당하는 전문가에게 진행되는 요구 사항과 다소 다릅니다.
여러 페이지 간행물은 종종다른 형식의 열, 그 안에 삽화의 수는 수십 단위로 측정됩니다. 이러한 조건에서 "사람"과 "매출"라인이 일치하는지 확인하는 것은 훨씬 더 어렵습니다. 따라서 잡지의 레이아웃 디자이너는 원칙적으로 주요 소프트웨어 패키지에 기능을 추가 (응용 프로그램)하여 작업하고 컴파일 된 문제는 상위 클래스의 인쇄 장비에 게시됩니다.
조판 유형의 통일 된 분류를 만들기위한 많은 시도가있었습니다. 그러나 완성 된 재료를 스트립에 배치하는 기하학적 구조를 무시했기 때문에 거의 모두 성공하지 못했습니다.
이런 이유로 공유하기로 결정했습니다.스타일이 아니라 세 가지 기능 그룹을 기반으로 한 신문 레이아웃 유형 : 첫 번째는 텍스트 및 그래픽 구성으로 식별 된 것을 포함하고 두 번째 기준은 레이아웃 방향 (수직 / 수평), 세 번째는 스트립의 대칭 정도입니다.
신문에서 주제에 관계없이 다른 사람보다 더 자주간단한 막대 기반 레이아웃이 사용됩니다 (정보는 구조화 된 수평 직사각형- "막대"로 표시됨). 가변 높이의 직사각형으로 인해 선반이있는 기둥이 형성 될 때 "깨진"레이아웃에 의존하는 경우는 훨씬 적습니다.
전문계에서 잘 알려져 있습니다.신문의 레이아웃은 콘텐츠에 대한 최적의 형식을 찾는 것이 아니라는 사실입니다. 최종 구성은 주로 대상 청중의 요구를 충족하는 데 필요합니다. 젊은이들을 겨냥한 인쇄 출판물을 보면“깨진”레이아웃을 사용하여 실현 된 생생하고 생생한 디자인의 예를 찾을 수 있습니다. 슬래브 계획은 신문에서 지배적이며 독자는 대부분 성숙한 연령대입니다. 그러나 순전히 정보를 제공하는 출판물은 원본 (일반적으로 복잡한) 형식의 자료 표현으로 구별됩니다. 다양한 형상의 많은 열과 "동적"글꼴이 있습니다.
