"동운"이라는 단어는 복잡한 어원이 있습니다.그것은 "시퀀스"를 의미하는 구 프랑스 개념으로 거슬러 올라갑니다. 그러나 아마도 프랑스어 자체가 라틴어에서 빌린 왜곡 된 것일 수 있으며 라틴어 토큰은 고대 그리스 언어로 돌아갑니다.
현대 학생들은 운율, 운율 법과 같은 개념에 익숙해 지지만이 시적 주제는 훨씬 풍부하며 일반적으로 많은 학생들의 질문에 접근하고 흥미 롭습니다.
어쨌든 용어의 원래 의미는 그렇지 않았습니다지금처럼. 그것은 시적 끝의 음성 학적 유사성에 관한 것이 아니라 리듬 순서에 관한 것이었다. 고대시는 원칙적으로 운율이 없었기 때문에 운율 법이 자발적으로 나타났습니다. 예를 들어 그들은 종종 카툴 루스의 시로 빠져 들었습니다.
그러나 이론적 인 이해와 그에 따른 운율 요구 사항은 여전히 먼 거리에있었습니다. 러시아어를 포함한시는 점차적으로 운율이 높아졌고 점차적으로 운율이 증가했습니다.
오늘 운율은 인정되는 속성입니다그러나시 연설, 특히 서유럽에서는 시가 반대되는 경향이 명확하게 드러납니다. 오늘날 우리가“고전적인”동요 구절의 지지자와 반대자들 사이의 투쟁을 목격하고 있음을 감안할 때 그것이 얼마나 강력한 지 예측하기는 어렵습니다.
В современной российской поэзии он пока что 고전적이고 수정 된 운율 법이 지배적이며 지난 세기의 문학적 유산에서 양적 용어로, 백인보다 운율이있는 구절의 이점은 압도적이었다.
운율에 대해 말할 때는 즉시 피해야합니다.몇 가지 일반적인 실수. 첫째, "나쁜 운"과 같은 부정적인 정의를 버릴 필요가 있습니다. 그 자체로 좋지도 나쁘지도 않으며 모든 것은시의 과제와 문화의 맥락에 달려 있습니다. 예를 들어, 18 세기에 Trediakovsky는 시인에게 독점적으로 여성 운율 (한 줄의 두 번째 음절에 대한 스트레스)을 요구했고 남성 운율 (마지막 음절의 스트레스)을 나쁜 취향의 표시로 간주했습니다.
오늘날이 기준은 가볍게 말하면저자가 운율 법을 사용하는 공식적인 평가뿐만 아니라 절은 결정적인 매개 변수가 아니며, 작업의 깊이에 주된 관심을 기울입니다.
18 세기 말에 "좋은"은 거의독점적으로 문법적 운율, 즉 동일한 품사 및 문법 형식 만 사용되었습니다. 그리고 오늘날 많은 시인들은 가난한 시적 어휘의 표시로 이것을 피하는 경향이 있습니다. 덧붙여서, 이것은 또한 실수입니다. 어떤 경우에는 미적 효과를 위해 필요한 조건 인 운율의 평범함이기 때문입니다. 예를 들어, 어린이시에서는 예상치 못한 효과적인 조합이 가장 자주 필요하지 않으며 어린이의 의식은 인식에 대한 준비가되어 있지 않으며 표준과 간단한 방법을 더 쉽게 느낍니다. 그리고 이것은 어린이의시에만 적용되는 것이 아닙니다.
유명한 발라드 A. Akhmatova "회색 눈의 왕"사랑하는 사람을 잃은 비극은 일어나는 모든 일의 일상에서 시작됩니다. 그리고 여기에서는 다른 사람의 행동과 반응뿐만 아니라 표준 문법 운율 (발견-왼쪽, 일어나-내가 살펴볼 것 등) 및 운율 방법도 중요합니다.
그러나 Mayakovsky는 운율이예상치 못한 것이어야하며 독자의주의를 끌지 만 이것이 절대적인 요구 사항은 아닙니다. 이것은 마야코프스키 자신과 그의 같은 생각을 가진 사람들의시에서 시작되는 매우 강력한 구성 주의자의시와 관련하여 사실이며, 따라서 의도적 인 장치의 역할이 증가합니다.
그러나 일반적으로시와 관련하여이 논문은잘못된. 그것은 모두 예술적 작업에 달려 있습니다. 예를 들어, S. Yesenin의 "The Golden Grove Dissuaded"를 운율하는 방식은 전통적이며 이것은 고전적인 크로스 라임이고 첫 번째와 세 번째 줄은 여성이며 두 번째와 네 번째 줄은 남성입니다.
일반적으로시에는 밝은 운율이 없습니다. 그러나 동시에 그것은 의심 할 여지가없는 시적 걸작입니다.
러시아 문화 인식에서 운율이 실현되고일반적으로 마지막 강조 모음과 그 옆의 자음이 일치 할 때. 영어와 독일어 전통에서는 강세 모음이면 충분합니다. 즉, 예를 들어 "window"와 "bucket"이라는 단어를 운율로 간주하지 않지만 운율 "window-spot"또는 "Windows-Vedrov"라는 이름으로 인식합니다. 그러나 실제시에는 줄 끝 일치의 훨씬 더 복잡한 경우가 있습니다. 예를 들어, 시인은 줄 끝이 우연이 아니지만 마지막으로 강조된 모음이 다를 때 불협화음을 사용할 수 있습니다. 예를 들어, A. Chebyshev의 아이러니 한시는 "Dissonance"라는 특징적인 제목으로 기술의 비 무작위성을 명확하게 나타냅니다.
회개가 당신을 덮친다면
특히 보름달이
당신의 죄에 대한 속죄가있을 것입니다.
그리고 큰 낙담이 올 것입니다.
아내 전체가 한꺼번에 보살핌을 받고
그녀의 가슴에는 눈물이 흘렀습니다.
불면증에서 책은 잎이 난다 ...
씨앗도 부서 질 것입니다.
그리고 영혼을 녹이고
물론 위험을 무릅 쓰고
땀을 흘릴 수 있으니까
그리고 목이 아파요.
이시를 운율이라고 부를 수 있습니까? 운율의 기준을 위반했기 때문에 운율의 표준 정의 측면에서 아니요. "가장자리 일치"의 관점에서 보면, 이전에 운율이라고 불렸던 것처럼, 이는 의심 할 여지없이 라인 엔딩의 비 랜덤 균일성에 대한 명확하게 고려 된 기술이 있기 때문입니다.
일반적으로 채택 된 "표준"분류에 따라운율은 일반적으로 다른 이유로 설명됩니다. 첫째, 절의 특성에 따라 (줄 끝). 즉, 마지막 스트레스가 어디에 있는지에 따라. 마지막 위치에 있으면 운율이 남성 (다시-피)이라고 불립니다. 매우 드물지만 마지막 스트레스가 끝에서 네 번째 음절 및 그 이상의 음절에 위치하는 소위 hyperdactylic 운율도 있습니다 (구속-매력적).
주로 말하는 연의 위치에 관한 것입니다."Rhyme."이라는 주제를 공부하는 동안 교실에있는 학생들 운율 방법 ". 중등 학교 5 학년은 입문뿐만 아니라 실제 수업도 포함합니다.
스탠자의 위치 별 (대부분 우리는quatrains) 운율은 연속 (AAAA), 교차 (ABAB) 일 수 있습니다.
더 복잡한 연에서 다른 운율 조합도 가능합니다. 예를 들어 옥타브 연의 고전적인 구성은 AVABABSS와 같습니다.
종종 운은 다른 것에 따라 분류됩니다.근거 (음역 적으로 풍부함, 즉 소리가 나고 소리가 나쁨, 정확하고 근사치, 단음절과 복합, 즉 두 단어의 조합으로 구성됨 (예 : "우리는 나이없이 백년까지 자랍니다")).
운율 분류에 대한 단일 필수 기준은 없으며 가장 인기있는 근거 만 여기에 설명되어 있습니다.
