XX a. Pradžioje atsirado nauja tendencijamenas - modernizmas. Nauji postulatai leido atmesti kai kurias tapybos tradicijas. Formuluotė, kad praeitis yra perkrauta, tapo madinga ir gana trumpą laiką įgijo daug gerbėjų. Pagrindinis vaidmuo vykstančiuose pokyčiuose priklausė abstrakcionizmui, kuris sujungė keletą modernizmo pagrindu atsirandančių tendencijų, tokių kaip futurizmas, kubizmas, ekspresionizmas, siurrealizmas ir kt. Abstrakcijos tapyboje visuomenei iš karto nebuvo priimtos, tačiau netrukus naujas stilius įrodė savo priklausomybę menui.
Iki dvidešimtojo amžiaus 30-ųjų, abstrakcionizmo eigasustiprėjo. Naujosios krypties įkūrėjas tapybos mene buvo Wassily Kandinsky, vienas iš progresyviausių to meto menininkų. Aplink meistrą buvo suformuota visa pasekėjų galaktika, kuriai sielos būsenos studijavimas ir vidinis intuityvus pojūtis tapo kūrybingumo pagrindu. Menininkai ignoravo supančio pasaulio realybę ir išreiškė savo jausmus abstrakčiame mene. Kai kurių naujų žanro ankstyvųjų pasekėjų drobes buvo neįmanoma suprasti. Abstrakčiosios dailės nuotraukos paprastai neturėjo jokios informacijos, o pasiruošę lankytojai į parodas ir atidarymo dienas dažnai buvo nuostolingi. Tuo metu anotacijų pridėjimas prie paveikslų nebuvo priimtas, ir kiekvienas vaizdinio kūrybiškumo žinovas galėjo pasikliauti tik savo regėjimu.
Tarp žymiausių naujojo pasekėjųSrovės buvo žinomi abstrakčiai menininkai Vasilijus Kandinskis, Natalija Gončarova, Peteris Mondrianas, Kazimieras Malevichas, Michailas Larionovas. Kiekvienas iš jų laikėsi savo krypties. Žinomų menininkų atliktų abstrakčių menų nuotraukos palaipsniui tapo atpažįstamos, o tai prisidėjo prie naujos rūšies meno skatinimo.
Kazimieras Malevichas dirbo aukščiausiąja kilme,teikiant pirmenybę saviraiškos geometriniam pagrindui. Jo kompozicijų dinamika ant drobės kilo iš tariamai netvarkingo stačiakampių, kvadratų ir apskritimų derinio. Drobės išdėstymas ant drobės nesuteikė jokios logikos, o tuo pačiu metu nuotrauka parodė griežtai patikrintos tvarkos įspūdį. Abstrakcijos mene yra pakankamai pavyzdžių, kurie iš esmės prieštarauja. Pirmasis įspūdis, kai susitikimas su nuotrauka gali palikti asmenį abejingu, o po kurio laiko drobė jau atrodys įdomi.
Художники Наталья Гончарова и Михаил Ларионов sekė luchizmo kryptis, kurios techniką sudarė netikėtas tiesių spindulių skirtingų spalvų ir atspalvių linijų susikirtimas. Spalvingas vaidmuo paveiksle buvo įdomus, fantastiškos susikertančių spindulių kombinacijos pasibaigė begaliniuose deriniuose, o drobė spindėjo energijos srautą.
Abstraktūs menininkai Delaunay ir Kupkapristatė savo meną. Jie stengėsi pasiekti maksimalų efektą spalvingų lėktuvų ritminėmis sankryžomis. Taškizmo atstovai, vaizdinis piešinys, gautas dėl didelio smūgių chaotiško taikymo absoliučiai nesant sklypo komponento, taip išreiškė savo meninį kredo. Aliejus aliejus Tashizmo stiliuje yra pats sudėtingiausias, tapyba šiame žanre gali būti suvokiama begaliniu interpretacijų skaičiumi, ir kiekvienas bus laikomas teisingu. Tačiau paskutinis žodis tebėra kritikams ir meno kritikams. Tuo pačiu metu abstrakcionizmo stilius jokiu būdu nėra ribojamas jokia sistema ar konvencija.
И если картины Робера Делоне были примером beprasmiškumas, olandų abstraktus dailininkas Peteris Mondrianas į apyvartą pristatė griežtą didelių figūrų su stačiu kampu sąveikos sistemą, kuri ant drobės kontrastavo vienas su kitu ir tuo pačiu metu nesuprantamu būdu, suvienyta į vieną visumą. Kūrybiškumas Mondrianas vadinamas „neoplastiniu“. Tai buvo labiausiai paplitusi praėjusio šimtmečio dvidešimties metų.
Čekijos František Kupka sukūrė paveikslus, kuriuosefigūrose dominuoja apvalūs ir apvalūs, sutrumpinti apskritimai ir apskritimai, kurie buvo išbraukti vienoje pusėje ir kurie staiga tęsėsi su juodomis sulaužytomis linijomis, sukeliančiomis aliarmą ir nerimą. Kupkos drobės galėjo būti vertinamos valandomis ir rasti visus naujus niuansus.
Kuriant savo paveikslus, abstraktus menininkasbando pereiti nuo įprastų vaizdų. Iš pradžių Kandinskio, Malevicho, Mondiano ir kitų pripažintų siurrealistinių kūrinių rezultatai iš pradžių sukėlė karštus debatus tarp naujojo meno oponentų ir gerbėjų.
Kitas abstrakcijos pavyzdys tapyboje yraekspresionizmas, greitas piešinys ant didelės drobės, naudojant ryškiai neo-geometrinius smūgius, taikomus plačių šepetėlių pagalba, o dideli dažų lašai gali nukristi ant plataus drobės, kaip buvo. Šio metodo išraiška yra pagrindinis ir vienintelis priklausymo menui ženklas.
Орфизм - одно из направлений французской tapyba, sukurta XX a. Menininkai, kurie laikosi šios tendencijos, stengėsi išreikšti savo siekius ritminiu judėjimu ir sąlyginiu muzikalumu, o jie plačiai naudojo abipusį spalvų skverbimosi ir kontūrų sankirtos metodą.
Kubizmas kaip abstrakcijos atspindys tapybojejoms būdingas geometrinių formų naudojimas, pažymėtas ne aiškiai, bet tam tikru mastu. Neteisingi apskritimai, sulaužytos linijos, kampai ir lūžimai - visa tai gali būti nustatyta pagal tam tikrą loginę schemą ir tuo pačiu metu su ryškiu atsitiktinumu. Ryškiausias kubizmo atstovas buvo ir lieka ispanų dailininkė Pablo Picasso (1881 - 1973), kuri laikoma šios tapybos tendencijos protėviu.
Эксперименты с цветом (голубой период, розовый laikotarpis) palaipsniui pavirto formos, tyčinio deformacijos ir gamtos sunaikinimo. Tokių paveikslų pavyzdys gali būti laikomas 1907 m. Parašytu paveikslu „Avinjono mergaitės“, kai abstrakcijos tapyba buvo tik pradžios. Taigi, Picasso darbas tam tikrus to meto menininkus vedė į visiškai naują žanrą, kuris visiškai atmetė natūralizmo tradicijas ir vizualiųjų menų pažinimo reikšmę.
Картины художников-абстракционистов начала ХХ šimtmečius sukėlė revoliuciją šio laikotarpio paveiksle, daugelio meno kūrybiškumo tendencijų ir tendencijų bangoje, šepečio meistrai pasirodė, kurie sugebėjo įrodyti, jog abstrakcija yra visiškai nepriklausoma dailės, kultūros dalis.
Šiuo metu abstrakcijai prireikė keliųkitos formos, kitokios nei tos, kurios buvo šios gana prieštaringos meno formos klestėjimo laikais. Šiuolaikinė abstrakcijos kalba šiandien yra balta. Tokie garsūs menininkai kaip Andrejus Pelikhas, Valerijus Orlovas, Marina Kastalskaya, Andrejus Krasulinas metafizikos lygmenyje įdėjo idėjų apie dvasinius dalykus, taip pat baltos spalvos atspalvių paletėje naudoja optinius šviesos atspindėjimo dėsnius.
Didžiausia spalvų įtampa įmanoma tik baltaihipostazės, ši spalva yra visų pamatų pagrindas. Be spalvų aspekto, šiuolaikinėje abstrakcijoje yra ir semantinis apkrovos faktorius. Iš sąmonės gelmių kylantys ženklai ir simboliai turi archaizmo ženklus. Mūsų laikų abstraktus menininkas Valentinas Gerasimenko savo paveiksluose naudoja senovės rankraščių ir rankraščių atvaizdus, kurie leidžia plačiai interpretuoti tolimos praeities temą.
