Vaizduojamojo meno žanras, kurio pagrindinė tema yra gyva ar sukurta žmogaus aplinka, vėliau tapo nepriklausomas nuo kitų - pasakojimas, natiurmortas ar gyvuliškumas.
Французскому слову "paysage" ("pays" – "страна", „reljefas“) yra panašūs į vokiečių „Landschaft“ ir anglišką „landscape“. Visi jie žymi erdvinę aplinką, supančią žmogų lauke. Šią aplinką gali sudaryti natūralios kilmės elementai (reljefas, augmenija, vandens telkiniai, oro atmosfera), kuriuos sukuria ar paverčia žmonės (keliai, pastatai, žemės ūkio naudmenos, elektros linijos ir kt.).
Žodis „peizažas“ turi keletą reikšmių:tai tiesiog tai, ką žmogaus akis sustoja už kambario ribų, gamtos aprašymas literatūros kūrinyje, aplinkos vaizdavimas vaizduojamojo meno priemonėmis. Beveik kiekviename meno kūrinyje yra skirtingų rūšių peizažų. Fotografija, kinas, video, kompiuterinė grafika ir, be abejo, tapyba yra įtrauktos į aplinkinio pasaulio vaizdavimą.
Kiekvienas tikras menininkas turi savopažvelgti į aplinką. Kad būtų lengviau suprasti šią įvairovę, priimta atskirti kai kuriuos kraštovaizdžio tipus. Bet kokio amžiaus ikimokyklinio amžiaus moksleiviams, moksleiviams, studentams ir meno mylėtojams yra sukurtos peizažo paveikslų gradacijos, atsižvelgiant į gamtos vaizdavimo ir jos prigimties temą.
Yra gamtos, kaimo ir miesto vaizdaipeizažo tapyba. Kiekvienas iš jų turi veislių ir savybių. Istorinis ir herojiškas, epinis, romantiškas ir nuotaikingas peizažas išsiskiria charakteriu.
Dar viduramžiais buvo gamtos įvaizdisschema ir plokštuma. Tai buvo pagalbinio pobūdžio, kad papildytų religines, mitologines ar istorines kompozicijas. Bet nuo Renesanso pradžios atsirado paveikslai, kuriuose žmonių siužetai ar figūros nebuvo naudojami jausmams ir emocijoms išreikšti, pagrindiniai veikėjai juose buvo žemė, miškai, dangus, jūra skirtingose valstijose.
Vienas iš „gryno kraštovaizdžio“ žanro kūrėjųlaikomas vokiečių graveriu, piešėju ir tapytoju Albrechtu Altdorferiu (1480–1538). Pirmą kartą mitologinėse drobėse herojų figūros dažnai buvo sunkiai atskiriamos atsižvelgiant į grandiozinį gamtos aplinkos vaizdavimą.
Natūraliame kraštovaizdyje ypatingą vietą užimavandens aplinkos vaizdai, kurie visada patraukė menininkų dėmesį. Kraštovaizdžio tipai, susiję su navigacija ir jūros peizažo tapyba (prieplauka yra jūrinės tematikos paveikslas), gimė šalyse, kuriose laivų statyba buvo įprasta - Olandijoje, Anglijoje ir kt.
Изображение небесных пространств, планет и звезд dar vadinama natūraliu kraštovaizdžiu. Peizažo tipai, vadinami kosminiais ar astraliniais, visada buvo fantastinio ar futuristinio meno žanras, prasidėjus reguliariems kosminiams skrydžiams, tokie paveikslai yra tikroviškesni.
Nuo idiliškų paveikslų iš rokoko piemenų ir piemenų gyvenimo laikų kaimo kraštovaizdis visada užėmė svarbią tapybinio meno vietą.
Nuo tada kaimo tema buvo būdinga rusų tapybaiA. G. Venetsianovo (1780–1847) laikus. Aukščiausių kaimo kraštovaizdžio viršūnių pavyzdžiai yra tarp puikių Rusijos menininkų: I. I. Levitanas (1860–1900), A. K. Savrasovas (1830–1897), V. D. Polenovas (1844–1927), A. A. Plastovas (1893–1972). Ypatinga kaimo gyvenimo poezija, apsupta Rusijos gamtos, įkvepia ir šiuolaikinius menininkus.
XVII amžiuje Europoje šis žanras tapo labai populiaruspaveikslas pavadinimu „veduta“ („veduta“ (italų k.) - „vaizdas“). Tai buvo paveikslai, kraštovaizdžio vaizdai, kurių esmė - topografiškai tikslus ir išsamus miesto pastatų, gatvių ir ištisų kvartalų vaizdavimas. Jiems rašyti buvo naudojama kamštinė skylių kamera - prietaisas tiksliam optiniam vaizdui gauti plokštumoje. Geriausi šio žanro pavyzdžiai yra fotografiškai tikslūs architektūriniai miesto vaizdai. XVIII amžiaus Venecijos ir Londono vaizdai pateikiami A. Canaletto (1697–1768) paveiksluose, J. Vermeerio (1632–1675) meistriškumas paveiksle „Delfto vaizdas“-ryškus.
Architektūrinis kraštovaizdis rodo pastatų vertękaip architektūros kūriniai, jų santykiai tarpusavyje ir su visa aplinka. Ypatinga tokio kraštovaizdžio rūšis yra fantastinės kompozicijos, gimusios iš menininko vaizduotės. Vienu metu „griuvėsiai“ buvo labai populiarūs - kraštovaizdžio tipai iš senovinių griuvėsių, sukėlę minčių apie gyvenimo silpnumą.
Taip pat galima išskirti futurologinį, fantastišką kraštovaizdį - ateities miestų tipus, kurių įvaizdis bėgant laikui keičiasi priklausomai nuo pažangos, mokslo ir technologijų pasiekimų.
Kitas miestovaizdžio tipas yrapramoninis kraštovaizdis, vaizduojantis kuo labiau žmogaus transformuotą gamtą. Pagrindinė tokių drobių tema - estetinis pastatų, užtvankų, tiltų, bokštų, kelių, transporto tinklų, gamyklų ir gamyklų ir kt. Įspūdis. Tarp pirmųjų reikšmingų pramoninio kraštovaizdžio kūrinių galima paminėti Claude Monet (1840 m.) Paveikslą. -1926) „Gare Saint-Lazare“.
Parko kraštovaizdis taip pat išsiskiria atskira kategorija. Pagal temą panašus į kaimo ar grynai gamtinį, geografiškai tai reiškia miestą.
Meno kūrinys visada yrakūrybingas pasaulio supratimas, o tikram menininkui peizažas - tai ne tik į tikrovę panašus vaizdas, bet ir supančios gamtinės ar urbanistinės aplinkos vaizdas, kūrybingo žmogaus išreikštas įspūdis iš jo. Toks supratimas labai dažnai lemia stilių, būdingą tiek pavieniui žmogui, tiek ištisoms bendruomenėms, sujungtoms viena vieta ir vienu metu.
Istorinė meistro priklausomybėypač pastebimas tam tikras kraštovaizdžio tapybos stilius. P. P. Rubenso (1577-1640) „Peizažas su vaivorykštė“ yra baroko epochos šedevras, o siužetu panašus Konstantino Somovo (1869-1939) to paties pavadinimo paveikslas. Jie kupini to paties susižavėjimo juos supančiu pasauliu, tačiau kokiomis skirtingomis priemonėmis šie jausmai perteikiami!
Ypatingą įtaką turėjo impresionistų darbasšiam žanrui. Atsiradus galimybei dirbti atvirame ore, visų tipų kraštovaizdžiai - natūralūs, miesto, kaimo - dramatiškai pasikeitė. Bandydami išreikšti momentinius pokyčius ir mažiausius šviesos niuansus, naudodami naują laisvos tapybos techniką, impresionistai atvėrė naujus kraštovaizdžio žanro horizontus. Po Claude'o Monet (1840-1926), Camille Pissarro (1830-1903), Alfredo Sisley (1839-1999) ir daugelio kitų impresionistų šedevrų tapo neįmanoma pažvelgti į pasaulį tomis pačiomis akimis, nepastebėjus jo grožio, nematydamas jo atspalvių turtingumo.
Gamta visada buvo pagrindinis naujų šaltinisjausmai ir įspūdžiai tikram menininkui. Mūsų tolimi protėviai bandė nupiešti saulėtekį ant olos sienos išdžiovinto molio gabalėliu, peizažiniai vaizdai ikimokyklinukams šiandien yra Marso nuotraukos, kurias nuo jo paviršiaus persiuntė savaeigis erdvėlaivis. Nustebimo jausmas dėl pasaulio begalybės, gyvenimo džiaugsmo išlieka įprastas.
