Pagrindinis skirtumas tarp Rembrandto van Rijno kūrinių -jos nesenstantis pobūdis. Istoriškai kalbant apie olandiškos tapybos 27-ajame amžiuje džiaugsmą, tai neleidžia aptikti aiškaus jų pritvirtinimo prie paveikslų temų ar meno priemonių, kuriomis jis atskleidžia šias temas. Ši „Rembrandto“ tapybos savybė brandina per šeimininko gyvenimą ir pasiekia didžiausią jo galą.
Jį pirmiausia domino gyliaižmogaus prigimtis, žmonių veiksmų motyvai. Todėl aišku, kodėl Rembrandtas daug dažniau rašė apie Biblijos dalykus nei jo amžininkai. Viena iš populiariausių pasaulio tapybos temų yra palyginimas su pragaišinančiu sūnumi. „Išmestojo sūnaus sugrįžimas“ - tai atskiros vidinės vertės nuotrauka, tačiau tai yra pokalbio tęsinys. Hieronymus Bosch, Albrechtas Dureris, Murilas ir daugelis kitų meistrų iš skirtingų šalių ir kartų turėjo savo palyginimą.
Rembrandtas pats nurodo šį siužetąpakartotinai - žinomi jo ofortai pavadinimu „Sūnus palaidūnas“. Remdamasis šia tema, Rembrandto kūrybos tyrinėtojai randa net tokį garsų meistro darbą kaip „Autoportretas su Saskia ant kelių“ (1635). Tai taip pat yra savotiškas „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“ - paveikslą, kurį jie interpretuoja kaip iliustraciją tos palyginimo dalies, kuri pasakoja apie sūnaus ekstravaganciją, be proto švaistydama tėvo palikimą. Šiuo požiūriu džiaugsmą, kurį kelia meistro drobės, nutapytos laimingiausiais jo gyvenimo laikotarpiais, papildo šiek tiek kitoks atspalvis.
Rembrandto kūrybos originalumą paaiškinajo grynai vaizdingos technikos, paletės naudojimas, veikia su šviesa ir šešėliu. Jei daugumai „mažų olandų“ ir su jais derančių menininkų būdingas tikslaus ir apčiuopiamo daiktų vaizdo troškimas, jų materialinės esmės išraiška, tai Rembrandto daiktai atsiranda iš nieko arba „iš praeities tamsos“, būdami glaudžiai susiję su laiko bėgimu, su istorija. Rašydamas „Sūnaus palaidūno sugrįžimą“, Rembrandtas patvirtino savo ištikimybę ypatingai tik jam būdingai atmosferai, kuri drobėje išryškina pagrindinį dalyką, neatimant nė vienos svarbios šviesos detalės.
Ir tai nėra tik virtuoziškas „meistro“ žaidimaschiaroscuro “, kaip istorikai ir jo darbo ekspertai vadina genialųjį olandą. Tai nereikalingas žmogaus veiksmų vidinio turinio, jų motyvuojančių priežasčių ieškojimo viršenybės nustatymas. Kur pasireiškia žmogaus esmė, kas ją sukūrė ir kaip keičiasi tai, kas lemia būtį? Užduodamas tokius klausimus ir siūlydamas savo atsakymus, nesusijusius nei su gyvenimo laiku, nei su vidiniais, nei su išoriniais požymiais, Rembrandtas parodo, kad yra modernus ir visada aktualus.
Jo vaizdinė maniera yra tokia priemonėsukurti pasakojimą, pasakoti istorijas, kurių niekada neturėjo menininkas. Kaip Rembrantas pasakoja senovės palyginimą apie grįžimą namo?
... Mes dalyvaujame atėjus pauzeisūnui priėjus prie tėvo namų slenksčio. Ši pauzė nėra be garso - ji skamba ... Juk prarandama per daug - galva nuskusta kaip nuteistojo, batai nusidėvėję, jis neturi jėgų, jokių priemonių kažko pasiekti, net norų ir ambicijų. Baisi neišsipildžiusių vilčių pabaiga. Tėvas išeina su juo susitikti ir paprasčiausiai uždeda rankas ant sūnaus pečių, ir jis krenta, beveik ištirpdamas drabužių klostėse. „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“ yra paveikslas apie visų žemiškų kelių užbaigimą, kur pabaigoje bus auksinis spindulys, panašus į tą, kuris nušvietė sutiktus, nušvietė vieną ryškiausių Rembrandto vaizdų - tėvo galvą. Šis spindulys yra gailestingumas, kurio turėtų tikėtis visi paklydėliai.
Kaip ir kiti jo šedevrai „Palaidūno sugrįžimas“sūnus “Rembrandtas apdovanotas daugybe mįslių ir paslapčių. Galbūt jie atsirado tiesiog dėl ilgo laikino atitrūkimo, o rašydami paveikslą jo žiūrovai suprato, pavyzdžiui, kas yra kiti drobės personažai, kodėl jie taip kitaip, su tokiais skirtingais jausmais žiūrėjo į naujoką. Kodėl tėvo rankos ant sūnaus pečių taip ryškiai skiriasi viena nuo kitos?
Nuo seniausių laikų daug kas prarasta, betdauguma paslapčių paprasčiausiai prarado prasmę. Iš tiesų, ar tikrai svarbu, kokiuose santykiuose žmonės yra ant drobės? Ar svarbu jų socialinė padėtis ar materialinė padėtis? Dabar jie visi yra tik jaudinančio įvykio liudininkai - susitikimas po ilgo dviejų artimųjų išsiskyrimo, atleidimo akto, kuriuo daugiausia remiasi krikščioniškoji pasaulėžiūra, liudininkai.
Rembrandtas van Rijnas ... „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“ yra filmas, kuris beveik pažodžiui pakartojamas garsaus Andrejaus Arsenievičiaus Tarkovskio filmo „Solaris“, išleisto 1972 m., Finale.
