Tam tikri visuomenės sąmonės pokyčiai 2005 mvidurys buvo tokio žanro kaip fiziologinis eskizas atsiradimo priežastis. Nekrasovas ir Belinskis, kurdami vadinamosios naujos mokyklos almanachus, tarsi bandė grąžinti Rusijos literatūrinei veiklai karingus Rylejevo ir Bestuževo „Poliarinės žvaigždės“ principus. Gana didelę rašytojų grupę vienijo pažangi to meto ideologija, todėl kūrybinių užduočių supratimas radikaliai pasikeitė.
Revoliuciniai bajorai buvo pakeisti jau seniairevoliuciniai demokratai, todėl pilietinį romantizmą pakeitė realistiško plano kūrybiškumas. Fiziologinė aplinka tapo vienu ryškiausių ikirevoliucinio laiko ženklų. Pats žodis „fiziologija“ naujosios mokyklos kūrėjų ar šalininkų literatūrai netaikė. Jis pasirodė daug anksčiau.
F. Jau 1841 m. Arkliai leidinyje „Literaturnaya Gazeta“ paskelbė miniatiūrinius ironiškus eskizus su juokingais pavadinimais: pavyzdžiui, moters grožio fiziologija, nosies fiziologija. Tų metų vertėjai parsivežė iš prancūzų „Paryžiaus teatrų fiziologiją“ ir „Vedusio vyro fiziologiją“.
Šiuolaikinis šio žodžio supratimas visiškai nėraatitinka tai, ką Nekrasovo amžininkai norėjo pasakyti. XIX amžiaus rusų literatūra tai vertino kaip gyvenimo būdo ir papročių tyrimą tam tikroje profesinėje ar socialinėje aplinkoje.
Naujos krypties rašytojai-tyrinėtojailiteratūra nusprendė pakalbinti skaitytoją su Peterburgo fiziologija. Be to, jie kūrybiškai laikė ne oficialią šio didžiausio prekybos ir administracinio centro priekinę pusę, o jo socialinio dugno gyvenimą. Fiziologinis eskizas kaip žanras buvo papildytas kruopščiai nupieštais bendro gyvenimo paveikslais, be to, tolimiausiomis jo užkulisių pusėmis, tai yra užpakalinėmis gatvėmis ir lūšnomis.
Taigi, Vladimiras Dalas atsinešė esė apie šv.sargas Ivanas Ivanovičius Panajevas apibūdino Sankt Peterburgo feljetonininką, Aleksandras Kulčitskis apibūdino Sankt Peterburgo omnibusą, o Evgenijus Grebenka - Sankt Peterburgo pusę ...
Fiziologinis rašinys rusų literatūrojelaikas nebuvo geras tuo, kad per daug domėjosi fiziologija, tai yra, šis susidomėjimas tapo savarankiškas. Kasdienybės, portreto, kalbos ar psichologinių detalių vaizdavimas visiškai apsunkino svarbiausias rašytojo užduotis, ne visada pavykdavo net užuojautą vargšams išreikšti.
Panašūs patenka į natūralizmą yra siauriausišios sąvokos prasmė - padarė rašytoją neapsaugotą kritikos. Nors meninis viešojo gyvenimo įsisavinimas, žinoma, pažengė į priekį. Moralinis apibūdinimas tapo ne tik kūrinio problematika, bet ir žanru bei kompozicija.
Herojų personažai buvo atskleisti perkasdienio gyvenimo aprašymai, pasakojimui buvo suteikta vis mažiau vietos, siužeto kūrimas tapo niekuo dėtas, nes vyravo eseizmas - atskiri paveikslai ir kasdienės scenos, sujungtos ne siužetu, ne vienu veiksmu, bet viena ideologine problema.
Fiziologinio rašinio žanras sparčiai žengė į priekįmados, tapo nauju žodžiu 1840-ųjų literatūroje. Rašytojai neapsiribojo Peterburgu. Susidomėjimas valstiečio gyvenimu, jo baudžiavos dalis taip pat buvo labai didelė. Ypač šią temą atskleidė jaunieji rašytojai: Grigorovičius („Antonas Goremyka“ ir „Kaimas“), Dalas („Rusijos valstietis“), Herzenas („Magio vagis“).
Nekrasovas ir joeilėraštis „Kelyje“, kur labai talentingai perteikiamas paprastos valstietės moters įvaizdis, nors ir labai gabus, bet baudžiavos sugadintas. Ivanas Turgenevas, kuris 1847 m. Pradėjo skelbti esė apie dvarininko ir valstiečio gyvenimą, taip pat gerai įsiliejo į realizmo kryptį su Rusijos kaimo fiziologija.
Man labai simpatizavo naujo žanro kūrimasBelinsky. Jis bandė teoriškai pagrįsti tokio reiškinio, kaip fiziologinis kontūras, išvaizdą, originalumą ir būtinumą. Apibrėžimas kaip vienas iš žurnalistikos ar esė žanrų, tyrinėjantis tam tikrą socialinę klasę, taip pat jos pagrindus, vertybes ir buveinę, pateikiamas kritiko apžvalginiuose straipsniuose, kur jis apibūdina naujas pasakas iš valstiečių gyvenimo. Belinsky paprastai labai vertino šio žanro rašytojų kūrybą.
Jam buvo suteikti kompoziciniai bruožaiypatingas dėmesys. Belinsky manė, kad fiziologinis eskizas neturėtų tapti nei istorija, nei romanu. Taigi, kritikuodamas Grigorovičių, jis atkreipė dėmesį į rašytojo talentą rašiniams apie socialinį gyvenimą, tačiau savo pasakojimu priekaištavo „Kaimui“. Šio darbo trūkumai, pasak Belinsky, yra tai, kad eskize visi kaimo gyvenimo paveikslai turėtų būti išoriškai be jokio ryšio, tačiau jie turėtų kvėpuoti viena mintimi.
Naujoji literatūros kryptis neišsivystėiškart palaipsniui išryškėjo tiek dalyviai, tiek pagrindinės kūrybiškumo tendencijos. Belinskis buvo tikras, kad kasdienybė prasidėjo nuo Gogolio, kuris į literatūrą įvedė naujų ir tokių ryškių elementų, kad jų dėka atsirado daug mėgdžiotojų, būtent Gogolis visuomenei parodė tikrąją rusų romano apmąstymą, todėl būtent nuo jo prasidėjo naujas mūsų literatūros laikotarpis.
Iš Nikolajaus Vasilievicho Belinsky pasekėjųišskyrė Vladimirą Sollogubą su savo istorijomis „Du studentai“, „Dviejų kaliošų istorija“, „Lokys“ ir „Vaistininkas“. Šis konservatyvus aristokratas Sollogubas matė pasaulietinio gyvenimo tuštumą, priešindamas ją žemesnės klasės žmonių nuoširdumui ir sąžiningumui. Belinsky pažymėjo, kad Sollogubas nėra giliai tikintis ir karštai įsitikinęs, todėl vietomis vaizdas pasirodo abejingas. Tačiau dabartinis paprastumas ir tikslus realybės pojūtis daro Sollogubo istorijas nepaprastai vertingomis.
Ypač matomi fiziologinio kontūro bruožaiOblomovo sapne. Herojaus personažas atspėjamas iš visų jį supančių Gončarovo aprašytų dalykų. Tarsi viskas būtų palaiminga, bet net ir gerumas nekalba apie Oblomovo pasitenkinimą savo gyvenimu. Dabartinė jo pozicija yra tuščia ir skurdi, ir herojus tai žino.
Jis svajoja apie savo vaikystę, kuri praėjopatriarchalo Oblomovkos, kur žingeidžiam ir žaismingam mažam berniukui nebuvo leista net apsirengti. Ten dirba tik tarnai. Sapnas atneša Oblomovui į jo gyvenimo akimirką, kuri nėra tokia pastebima, bet pasukama. Kaip ir vaikystėje, dabar viską žinantis ir pabudęs Oblomovas niekur nesisuko.
Buvo rašytojų, kuriuos Belinskis ryžtingai įtraukė į pirmąją rusų literatūros eilę, nepaisant to, kad pats matė kai kuriuos jų rašymo trūkumus, tačiau jis buvo tikras, kad rašytojai gali viską įveikti.
Kritiko viltis buvo, pavyzdžiui, I.I. Panajevas, kurio pasakojimai „Ponia“, „Onagras“, „Actaeon“ ir kiti buvo vadinami ne ką mažiau pastebimais XIX amžiaus rusų literatūros reiškiniais. Jis pažymėjo, kad šiose istorijose yra išskirtinai daug tiesa, būdinga, mikliai ir atkakliai užfiksuota. Belinskis taip pat matė kažką svyruojančio, neryžtingo, nesutvarkyto, tačiau tai paaiškino savo nepaprasto talento nebrandumu. Tiesą sakant, tai buvo autoriaus mąstymo savybės, kurių jam niekada nepavyko įveikti.
Kritikas taip pat gyrė V.I pasakojimus. Dahlas, kur rado išskirtinai meninių detalių, nuostabiai ištikimų prekybininko gyvenimo bruožų. Istoriją „Betmenas“ jis paprastai atnešė į rusų literatūros lobyną. Ir entuziastingai pakartojo, kad po Gogolio Dalas buvo vienintelis pirmasis talentas, tikras fiziologinio rašinio poetas. Tiesą sakant, Dahlas nėra puikus grožinės literatūros srityje, o ateitis greitai nustatė prioritetus.
Dabar visi žinome, kad yra gyvenimo tiesa irliteratūros tiesa ir visiškai teisinga, kad antroji yra daug brangesnė menui. XIX amžiuje rašytojai ėjo sumuštu keliu, ieškodami tikrojo literatūrinio realizmo. Belinskis rašė apie didžiulį senosios ir naujosios mokyklos literatūros krypties, būdo, turinio ir dvasios skirtumą. Senose istorijose vaizduojamas fantazijos pasaulis, o naujose - tikras gyvenimas.
Naujoji mokykla organizaciniu požiūriu yra galutinėsusiformavo, kai prie Belinskio prisijungė dar jaunesni rašytojai - Grigorovičius, Nekrasovas, kiek vėliau - Dostojevskis. Tada, surengus Nekrasovo redakciją, buvo surinkti ir išleisti trys almanachai: du tomai „Sankt Peterburgo fiziologijos“ ir „Peterburgo kolekcija“, kurie tapo savotišku šios literatūros krypties manifestu. Jame buvo ir kūrybinių principų sąrašas (Belinsky pratarmė), ir kūrybinio įgyvendinimo kelias.
Natūralu, kad šis neliko be šedevrų.gana primityvus žanras - su tokiais ir tokiais autoriais. Čia pirmiausia reikia paminėti Turgenevo „Medžiotojo užrašus“: kai buvo įvykdyti visi fiziologinio eskizo rašymo principai, visi aštuoni žanriniai paveikslai pasirodė esą aukščiausio poetinio žodžio pavyzdžiai. Plius - mintis prieš baudžiavą, kuri lydi skaitytoją per visas „Užrašus“.
Nuo 1847 m. Visiškai atnaujinta„Šiuolaikinis“, kuris tapo pažangiausio rusų literatūrinio judėjimo vargonais. Nepaisant vyriausiųjų redaktorių („zits-pirmininkų“) pasikeitimo, N.A.Nekrasovas visiškai valdė žurnalą. Dvidešimt metų šis žurnalas buvo populiariausias šalyje.
Kūriniai, išspausdinti Sovremennik ir„Tėvynės užrašai“ buvo aiškiai platesni ir išsamesni nei fiziologiniai kontūrai, o autorių naudojamos kūrybinės technikos neapsiribojo kasdienėmis veikėjų gyvenimo detalėmis. Čia buvo išleista Goncharovo „Paprasta istorija“, o antroji gero Herzeno romano „Kas kaltas?“ Antroji dalis. Visas romanas buvo paskelbtas „Sovremennik“ priede. M.E.Saltykovas (dar ne Ščedrinas) pasirodė su savo pirmosiomis istorijomis. Ir Fiodoras Dostojevskis. XIX amžiaus rusų literatūra, remdamasi fiziologiniais bruožais, atrado ir įsisavino naują, ne mokyklos, kryptį - realizmą.
