Ką reiškia žodis "opus", palyginti sumuzikinė kultūra? Žodžio istorija, jo, kaip muzikinio termino, teorinis pagrindimas, jo šiuolaikinė reikšmė - apie visa tai vėliau straipsnyje.
Mūsų kalbinėje kultūroje žodis „opus“ yra susiformavęs daugiausia dviem semantinėmis reikšmėmis:
Kadangi pirmasis variantas aiškus, pabandykime spręsti antrąjį.
Žodis „muzika“ grindžiamas „muzikinio kūrinio“ sąvoka, tačiau antrasis nėra tapatus pirmajam ir turi istorines ribas.
Yra muzika, kaip kūrinys, ir tai yra susiję su rašytine tradicija; ir muzika yra veikla, susijusi su improvizaciniu jos modelių atgaminimu.
Šis skirtumas pirmą kartą buvo užfiksuotas 2006 mtraktatas N. Klausiaus „Musica“ 1537 m. Būtent šiame traktate pirmiausia buvo pasakyta, kad opusas yra „parašytas, visiškai baigtas kūrinys“. Taigi pirmą kartą buvo įrašyta nauja „opus“ sąvoka.
Pirmajame krikščionybės tūkstantmetyje žodinė formamuzika dominavo tiek, kad net terminas „improvizacija“ neegzistavo, nes nebuvo jokios alternatyvos. Dviejų kūrybiškumo versijų plėtra muzikoje prasidėjo tik nuo 9-10 amžiaus, kai pasirodė pirmieji popieriuje užrašyti egzemplioriai.
Šiuo viduramžių laikotarpiu „opus“ muzika ir„Praktika“ vis dar egzistavo lygiagrečiai, visus žmogaus gyvenimo įvykius lydėjo muzikantų grojimas, dažnai atlikėjas savo kompozicijas keisdavo svetimais, nejausdamas aštrios linijos tarp šių sąvokų.
Svarbus buvo jau derinimo įgūdisnusistovėjusias formules, tie patys motyvai laisvai perėjo iš vieno kūrinio į kitą, ir tai nebuvo laikoma plagiatu. Talentas pasireiškė medžiagos perdirbimo metodu.
Palaipsniui elementai tapo vis labiau vertinami.kūrybiškumo naujovė, toks naujų, anksčiau neegzistuojančių melodijų kūrimas, pradėtas vadinti „rašymu“. Šia prasme Europos profesionalaus muzikinio meno formavimosi istorija niekuo nesiskiria nuo procesų, vykstančių kituose žemynuose.
Esminis skirtumas yra tik tas, kad parašyta Europoje kūryba, čia gimė vienintelis pasaulyjeparašytą muzikinę kultūrą. Ir tai pakeitė viską: atsirado nauja muzikinio meno samprata, atsirado estetiniai kriterijai, pasikeitė kūrybos psichologija, klausomosios aplinkybės, pradėta kurti muzikos mokymo profesionaliai metodus.
Kartu su muzikinės kompozicijos unikalumusąvoka „kompozitorius“ - naujo kūrinio kūrėjas. Kitas natūralus žingsnis buvo savarankiškos muzikos kūrimas, kuris nebebuvo susijęs su jokiais buitiniais poreikiais, bet buvo vertingas pats savaime.
Dvidešimtojo amžiaus vokiečių filosofas ir muzikos teoretikas Karlas Dahlhausas išskiria šiuos požymius, apibrėžiančius „opus“ sąvoką:
Kitas vokiečių muzikos teoretikas Hansas Eggerbrechtas pateikė tikslesnį „kompozicijos“ sąvokos apibrėžimą, rašydamas, kad „opus“ yra:
Šiandien opusas yra ne tik teisingaskompozicija užrašyta natomis ant popieriaus. Žodis „opus“ reiškia, kad kūrinys buvo paskelbtas, o jo paskelbimo metu jam suteikiamas konkretus numeris. Priklausomai nuo muzikos paskelbimo laiko, opusas gali turėti didesnę ar mažesnę skaitmeninę išraišką.
Jei per kompozitoriaus gyvenimą kuris nors iš joKadangi darbai niekada nebuvo spausdinami ir atitinkamai neturi savo opusų, jam suteikiamas pavadinimas „postuuminis opusas“, tai yra tas, kuris buvo paskelbtas mirus autoriui.
Цифра опуса не всегда отражает время написания darbai. Jei jis buvo parašytas ankstyvuoju kūrybos laikotarpiu ir pirmą kartą išleistas po daugelio metų, tada opuso numeris jam bus paskirtas vėliau. Pavyzdžiui, jauno vyro parašytas Bethoveno „Rondo romanas apie prarastą peną“ turi vėlyvą opuso numerį - 129.
Kartais kompozitorius išleidžia keletądarbai. Visiems jiems suteiktas vienas opuso numeris, bet skirtingi serijos numeriai. Pavyzdžiui, 24 Šopeno preliudai yra paskelbti kaip „opus 28“, tačiau jų eilės numeriai skiriasi nuo 1 iki 24. Taigi posakiai „Šopenas yra penktoji preliuda“ ir „Chopinas yra opuso 28, Nr. 5“ reiškia tą patį.
