Ilja Efimoviča Repina - krievuportretu gleznotājs, vietējo un vēsturisko ainavu meistars. Repina attēli ar nosaukumiem ļauj saprast to cilvēku portretus, kurus viņš radījis. Galu galā daži no gleznu varoņiem ir zināmi, un citu uzvārdi un sociālais statuss ļauj mums uzzināt gleznas nosaukumu.
Mākslinieks devās uz šo monumentālo darbudažus gadus. Reiz uz Ņevas krastiem viņš redzēja baržas vilcējus, kas velk baržu. Netālu no šīs vietas, kungi brīvdienu kleitās staigāja. Kontrasts bija tik liels, ka gleznotājs nolēma nodot audeklam savus iespaidus par to, ko viņš redzēja.
Sākumā viņš gribēja būvēt zemes gabalu pretēji -bagāti kungi un kravu pārvadātāji, kuriem ir milzīga nasta. Meistars izgatavoja daudzas skices. Galīgajā versijā Iļja Efimovičs nolēma sagūstīt Volgas upi, kuras krastos noguruši baržu vedēji dara savu smago darbu.
Viņi velk siksnas, kas ir saistītas ar baržu.Kuģis pats nevarēja iziet gar seklumu, tāpēc cilvēki to vilka šādā veidā. Var redzēt, ka par šādu darbu viņi saņem ļoti maz, jo liellaivu vedēju apģērbs jau sen ir pārvērsts par lupatām. Cilvēku sejas ir melnas no saules apdegumiem un smaga darba.
Varavīksnes krāsas, kas attēlo debesis un jūru, nedaudz izkliedē skumjas, domājot par liellaivu vedēju bezprieka dzīvi.
Bet ne visas Repina gleznas ar nosaukumiem ir tik bēdīgas, pasakas "Sadko" ilustrācijas ir optimistiskākas.
1871. gadā mākslinieks uzrakstīja pasakas skici"Sadko", nosaucot viņu par "Sievieti ar dunci". Tas pusprofilā attēlo lepnu austrumu skaistumu. Meitene valkā valsts galvassegu un drēbes. Gar pleciem nokrīt gari tumši mati. Meitene tur ķepu, viņa ir saspringta un koncentrēta - pie mazākām briesmām viņa izņems dunci un izmantos to kā aizsardzības ieroci.
1875.-1876. Gadā parādās citas gleznas.Repin ar nosaukumiem par šo tēmu. 1875. gadā viņš izveidoja gleznas "Sadko" skici. Bet zemūdens valstībā dzīvojošo meiteņu sejas šeit tik tikko ir atšķiramas. Bet jau gatavajā attēlā redzamas pat mazākās jūras skaistumu seju iezīmes. Zemūdens karalis vēlējās apprecēt Sadko ar vienu no viņiem, un jaunā vīrieša priekšā parādījās vairāki simti jaunkundzes.
Māksliniekam izdevās nodot pat ūdens atspulgus,precīzi attēlot gaisa burbuļus. Aplūkojot šo mākslas darbu, skatītājam var šķist, ka viņš kopā ar galveno varoni atrodas zemūdens pasaulē.
Lielā krievu gleznotāja darbus var apskatīt Tretjakova galerijā un citos valsts un pasaules muzejos. Lai netiktu tik tālu, jūs varat redzēt fotogrāfijas, kas ņemtas no gleznu oriģināliem.
Repins reāli atainoja redzēto.Uz viņa audekliem uz visiem laikiem ir palikuši ne tikai cēlu kungu, bet arī tādu cilvēku attēli, kuriem gandrīz nav nekā. Repina gleznas ar nosaukumiem palīdz noskaidrot, kas bija šie deviņpadsmitā gadsimta iedzīvotāji.
Ubagotāja meitene acīmredzot dzīvoja netālu no upes unbija zvejniece. No šī šedevra rakstīšanas vēstures kļūst skaidrs, ka bērns dzīvoja Francijas pilsētā Veul. Meitene pozēja māksliniekiem, un tas viņai nopelnīja maizi. Pēc Iļjas Efimovičas teiktā, viņu nebija viegli izdarīt, jo meitene grimasējās un nepārtraukti virpuļoja. Bet stundas laikā meistare spēja aptvert savas domas, jūtas, iekšējo stāvokli.
Daba uz audekla tiek attēlota it kā nedzīvakrāsas, visu uzmanību piesaista bērns: skropstas, uzacis, mati, sasprēgājušās rokas, izdegušas saulē. Repinam izdevās nodot pat vissīkākās meitenes ubago drēbju detaļas.
Daudzi mākslinieki, mākslas kritiķi apgalvo, ka, gleznojot šo attēlu, Repins vispirms kļuva par izcilāko portretu gleznotāju.
Tomēr mākslinieks turpina strādāt citādākžanri. Tajā pašā gadā parādījās citas slavenas Repina gleznas ar nosaukumiem, piemēram, "Elizavetas Mamontovas portrets", "Ivana Sergeevicha Turgeņeva portrets", "Ukraiņu pie sētas žoga", kā arī nelielu audekls "Ceļš cauri šaura eja "un citas audekls.
Gleznā "Ceļš caur šauru eju" autors attēloja šauru ceļu, un abās pusēs tā bija kalnu gleznainā daba - koši ziedi uz zaļas zāles fona.
Dzīvojot Francijā, es piedzīvoju radošu pieplūdumuiedvesma Iļja Repina. Gleznas ar nosaukumiem, ko viņš šeit uzrakstīja, ir ne tikai "Ubags" un "Sadko zemūdens valstībā", bet arī "Ceļš uz Monmartru Parīzē", "Parīzes kafejnīca" un citas.
"Parīzes kafejnīcā" (1875 g.) mēs redzam bagātīgi un stilīgi ģērbtus cilvēkus. Ja paralēli skatāties arī uz ubaga meitenes tēlu, kontrasts būs ievērojams. Kafejnīcā dāmas un vīrieši ēd garšīgi, dzer un atpūšas.
Priekšplānā ir labi kopta sievietemelna kleita. Var redzēt, ka viņa ir ļoti pārliecināta par sevi, jo zina par savu pievilcību. Cilvēks sēž pie blakus galda, viņš tik ļoti skatās uz skaistumu, ka neņem vērā meitas lūgumus. Varbūt tikai šai meitenei, kas sēž blakus auklei ar sarkanu lenti matos, un jaunietim, kurš lasa avīzi, ir īstas, dzīvas sejas. Visi pārējie ir kā vaska figūras, kurām nav patiesu cilvēku izjūtu.
Bet daudz emociju var redzēt gleznotāja radītajā audeklā 1884.-1888. Runājot par to, kādas ir mākslinieka Repina gleznas ar visiem zināmiem vārdiem, šo nav iespējams neatcerēties.
Sākumā mākslinieks vēlējās nodot meitenes-studentes atgriešanās brīdi ģimenē no skolas. Šī versija, kas gleznota 1883. gadā, arī palika, audekls ir mazs.
1884. gadā mākslinieks uzrakstīja galveno versijubildes. Tajā attēlots trimdinieks, kurš atgriezās savā ģimenē. Vecāka gadagājuma sieviete priekšplānā cēlās no krēsla, lai satiktos ar savu dēlu. Zēns, kurš sēdēja pie galda, priecājās par tēva ierašanos. Meitene izskatās piesardzīga, jo šajā vīrietī neatpazina savu tēti. Varbūt viņa bija vēl ļoti jauna, kad tēvu izsūtīja uz Sibīriju, tāpēc viņa aizmirsa viņa sejas vaibstus. Sieviete pie klavierēm, acīmredzot jaunpienācēja sieva, skatās uz viņu ar izbrīnu un prieku.
Glezna ir piepildīta ar gaisu un gaismu, kas uzsver tās pozitīvo saturu. Tāpat kā citas dižā Repina audekls, arī viņa ļoti reālistiski un patiesi nodod visu, kas notiek.
