Bryullovs un Puškins rudenī tikās Maskavā1836. gadā viņi bieži tikās Sanktpēterburgā. Viņu attiecības, personiskas un radošas, nebija ilgas, mazāk nekā gadu, bet tas bija auglīga draudzība, ko dzejnieka nāve pārtrauca. Pēc Puškina nāves Bryulovs nāca klajā ar savu pieminekli, vēlāk domāja piedalīties darbu publicēšanā un pievērsa daudzas priekšgala skices, un 1849. gadā - uz „Bakhchisarai strūklakas” bāzes.
1880. gadā Maskavā, Puškina izstādē,Apmeklētāju uzmanību piesaistīja viena maza bildīte - “A. S. Puškina ". Eļļā uz kartona izgatavotais portrets (12,0 x 8,5 cm) tika uzskaitīts kā K. Brjalova darbs, jo gar varoņa plecu tajā bija redzams sarkanā krāsā rakstīts mākslinieka uzvārds. Šī glezna tika reproducēta arī izdotajā albumā.
19 gadus vēlāk, kad tajā pašā izstādē pirmo reiziizstādīts “A. S. Puškins ", O. Kiprenska portrets, kuru iepriekš glabāja dzejnieka dēls, nelielā darbā blakus autora vārdam jau bija jautājuma zīme. Bija viedoklis, ka paraksts “K. Bryullov ”ir rupji izgatavots viltojums un kopē nevis mākslinieka autogrāfu, bet gan parakstu zem noteikta litogrāfa no viena meistara darbiem.
Tālāk, pamatojoties uz dokumentāriem datiemPuškina zinātnieki, it īpaši N. O. Lerners, kurš 1914. gadā publicēja rakstu "Pseido-Brullova A. S. Puškina portrets", apgalvoja, ka Bryullov nekad nav gleznojis Puškina portretu, lai gan viņš to ir iecerējis. Kopš tā laika mazam mākslas darbam tika piešķirts nievājošs nosaukums, un pamazām tas tika pilnībā aizmirsts. Ilgu laiku tas atradās privātā kolekcijā, un pēc tam to ieguva Literatūras muzejs Maskavā. 1959. gadā "viltus Brullovskiy" portrets tika pārvietots uz jaunizveidoto Maskavas Aleksandra Puškina muzeju.
Bet ja ne Bryullov, tad kurš rakstīja Puškinu? Portrets, ko sauc par "pseido-Brullovskiy", jau sen tiek uzskatīts par piederīgu nepazīstama mākslinieka pildspalvai. Daudzus gadus vēlāk tika mēģināts pierādīt O. Kiprenska autorību.
Salīdzinot dokumentāros pierādījumus, rakstīšanas stilu un citas detaļas, šīs versijas piekritēji nonāca pie secinājuma, ka šī ir viņa slavenās gleznas skice - “A. S. Puškina "(portrets, 1827).
Starp abiem darbiem ir diezganizskaidrojamas atšķirības. Skice ir dzīves mirklis, ko iemūžinājis mākslinieks. Puškins šeit ir atšķirīgs - cits noskaņojums un sejas izteiksme. Atsevišķu detaļu rakstīšanā ir atšķirības, taču glezniecības stila īpatnības un kompozīcijas vispārīgums pierāda, ka Puškina portreta (skices) autors ir O. A. Kiprenskis.
Salīdzinot vēsturiskos faktus, kas pamatoti ar dokumentāriem pierādījumiem, var pieņemt, ka darbu mākslinieks varēja paveikt laika posmā no 1827. gada 26. maija līdz 15. jūlijam.
Šķiet dīvaini, kāpēc slavenais gleznotājs un portretu gleznotājs, kurš personīgi pazina Puškinu, nav gleznojis sava laikmetīgā, ģeniāla dzejnieka portretu.
Bryullov izveidoja daudzas gleznas, kurāssagūstīja savus laikabiedrus: krievu rakstniekus, māksliniekus, arhitektus, sabiedriskos darbiniekus. Bet Puškina viņu vidū nav. Pārējās mākslinieka draugu un studentu liecības norāda, ka viņš gatavojās gleznot dzejnieka portretu, taču to nepaspēja.
Tomēr daži K.P. Bryullova uzskata, ka Puškins nebija viņa varonis. Gleznotājs bija pazīstams kā dzīves apliecinošā "laimīgā portreta" meistars un iedvesmas vai priecīga satraukuma brīžos gleznoja cilvēkus. Dzejnieka drāma neiederējās Bryullova darba koncepcijā, un tāpēc viņam "nebija laika" gleznot attēlu. Tas ir tikai viens no pieņēmumiem, par kuru nav tiešu pierādījumu.
Nebūtu negodīgi to neminētšeit piedāvātā versija par neliela A.S. Puškina portreta autorību ir tikai viena no daudzajām. Piemēram, mākslas kritiķe E. Pavlova uzskata, ka portretu tomēr ir gleznojis Bryullov, un aizstāvot min savus, ne mazāk interesantos argumentus. Pētījumi turpinās, un joprojām ir daudz neatrisinātu noslēpumu. Varbūt nākamajām paaudzēm būs paveicies.
