Galvenā atšķirība starp Rembranta van Rijna darbu irtā mūžīgā daba. Vēsturiski atsaucoties uz XXVII gadsimta holandiešu glezniecības ziedu laikiem, viņš neļauj atklāt skaidru pieķeršanos tai ne ar gleznās skartajām tēmām, ne ar mākslinieciskajiem līdzekļiem, ar kuriem viņš šīs tēmas atklāj. Šis Rembranta gleznas īpašums nogatavojas maģistra dzīves laikā, sasniedzot maksimumu tā beigās.
Viņu galvenokārt interesēja dziļumicilvēka daba, cilvēku rīcības motīvi. Tāpēc ir saprotams, kāpēc Rembrants daudz biežāk rakstīja par Bībeles tēmām nekā laikabiedri. Līdzība par pazudušo dēlu ir viena no populārākajām tēmām pasaules glezniecībā. "Pazudušā dēla atgriešanās" ir attēls, kam pašam par sevi ir atsevišķa vērtība, taču tas ir arī sarunas turpinājums. Hieronīmam Bošam, Albrehtam Dureram, Murillo un daudziem citiem dažādu valstu un paaudžu meistariem bija savas līdzības interpretācijas versijas.
Pats Rembrants atsaucas uz šo sižetuatkārtoti - ir zināmi viņa oforti ar nosaukumu "Dēls pazudušais". Pamatojumu par šo tēmu Rembranta darba pētnieki atrod pat tik slavenā meistara darbā kā "Pašportrets ar Saskiju uz ceļiem" (1635). Tas ir arī sava veida "pazudušā dēla atgriešanās" - attēls, ko viņi interpretē kā ilustrāciju tai līdzības daļai, kas stāsta par dēla izšķērdību, kurš bez domām iznieko sava tēva mantojumu. No šī viedokļa prieks būt par to, ka izstaro meistara audeklus, kas gleznoti viņa dzīves vislaimīgākajos periodos, papildina ar nedaudz atšķirīgu nokrāsu.
Rembranta radošuma oriģinalitāti izskaidro arviņa tīri gleznieciskie paņēmieni, paletes izmantošana, darbojas ar gaismu un ēnu. Ja lielākajai daļai "mazo holandiešu" un tiem līdzskaņojošo mākslinieku ir raksturīga tiekšanās pēc precīza un taustāma lietu attēla, to materiālās būtības izpausme, tad Rembranta priekšmeti rodas no nebūtības vai "no pagātnes tumsas", būdami cieši saistīti ar laika ritējumu, ar vēsturi. Gleznojot “Dēļa pazudušā atgriešanos”, Rembrants apstiprināja savu uzticību īpašai, tikai viņam raksturīgai atmosfērai, kas uz audekla izceļ galveno, neatņemot gaismai nevienu svarīgu detaļu.
Un šī nav tikai virtuoza "meistara" spēlechiaroscuro ", kā vēsturnieki un viņa darba eksperti dēvē izcilo holandieti. Tas ir nevajadzīgs cilvēka darbības iekšējā satura, viņu motivējošo cēloņu meklēšanas primāta apzīmējums. Kur izpaužas cilvēka būtība, kas to ir radījis un kā mainās tas, kas nosaka būtni? Uzdodot šādus jautājumus un piedāvājot savas atbildes, kas nav saistītas ar laiku, kurā viņš dzīvo, ne iekšēji, ne ārēji, Rembrants parāda, ka viņš ir mūsdienīgs un vienmēr atbilstošs.
Viņa tēlaina maniere ir šāds līdzeklisizveidot stāstījumu, stāstīt stāstus, kurus neviens cits mākslinieks visu laiku nav pieminējis. Kā Rembrants stāsta seno līdzību par atgriešanos mājās?
... Mēs esam klāt iestājušās pauzes laikāpēc tam, kad dēls tuvojās sava tēva mājas slieksnim. Šī pauze nav bez skaņas - tā zvana ... Galu galā tiek zaudēts pārāk daudz - galva ir skūta kā notiesātajam, kurpes ir nolietojušās, viņam nav spēka, nav līdzekļu kaut ko sasniegt, pat vēlmes un ambīcijas nav. Briesmīgās nepiepildīto cerību beigas. Tēvs iznāk viņu sagaidīt un vienkārši uzliek rokas uz dēla pleciem, un viņš krīt, gandrīz izšķīdis drēbju krokās. Dēla pazudušā atgriešanās ir glezna par visu zemes ceļu pabeigšanu, kur beigās būs zelta stars, līdzīgs tam, kurš izgaismoja satiktos, izgaismoja vienu no izcilākajiem Rembranta attēliem - tēva galvu. Šis stars ir žēlastība, uz kuru jācer visiem pazudušajiem.
Tāpat kā citi viņa šedevri - The Prodigal atgriešanāsdēls "Rembrants apveltīts ar daudzām mīklām un noslēpumiem. Varbūt tie parādījās vienkārši ilgstošas īslaicīgas atrautības dēļ, un attēla rakstīšanas laikā tā skatītāji, piemēram, saprata, kas ir pārējie audekla varoņi, kāpēc viņi tik atšķirīgi skatās uz atnācēju, ar tik atšķirīgām izjūtām. Kāpēc tēva rokas uz dēla pleciem tik uzkrītoši atšķiras viena no otras?
Daudz kas ir zaudēts kopš neatminamiem laikiem, betlielākā daļa noslēpumu vienkārši zaudēja savu nozīmi. Patiešām, vai tas tiešām ir svarīgi, kādās attiecībās cilvēki ir uz audekla? Vai viņu sociālais stāvoklis vai materiālais stāvoklis ir svarīgs? Tagad viņi visi ir tikai aizraujoša notikuma liecinieki - tikšanās pēc divu tuvinieku ilgas šķiršanās, piedošanas akta liecinieki, uz kuru lielā mērā balstās kristīgais pasaules uzskats.
Rembrants van Rijns ... Dēla pazudušā atgriešanās ir filma, kas gandrīz burtiski atkārtojas Andreja Arsenjeviča Tarkovska slavenās filmas Solaris finālā, kas tika izlaista 1972. gadā.
