Mihailu Lomonosovu jau sen sauc par grāmatvedības personību. No jauniešiem ikviens skolēns zina izcilu zinātnieku vai vismaz viņa eksistenci, un viņa portreti uzzina seju.
Glezniecībā XVIII gs. Īpaši pieprasījumscilvēku bildes. Tas lielā mērā bija saistīts ar to, ka cilvēkiem vēsturē vajadzētu atstāt zīmi un nodot pēcnācējiem informāciju par to, kā izskatījās neatrisinātie prāti.
Lomonosova portrets ir pazīstams visiem kopš bērnības.Tikai daži cilvēki zina, ka šādam iepazinušam zinātnieka tēlam ir vairākas interpretācijas, un dažreiz ir grūti atšķirt maģistra roku. Starp daudziem mākslas vēsturnieku interesantajiem darbiem ir Lomonosova gravējamais portrets, ko M. Schreier ir uzrakstījis pēc viņa kolēģa un skolotāja H. Schulze zīmējuma.
Darba sastāvs nav daudz atšķirīgs no tāFessara, bet jūs varat redzēt, ka Schreier piedāvā vairākas interesantas detaļas. Zinātnieks abās rokās nav uz galda, bet atrodas atvērtā stāvoklī, pakļaujot krūtīm mājīgu, apdomīgu mērci pie kafanta. Vienā rokā Mihails Vasiljevičs tur ierakstu, bet otrajā pildspalvā. Viņa sejas izteiksme dod vislielāko pārdomāšanos, bet tajā pašā laikā jūs varat saskatīt entuziasmu viņa acīs. Pirms skatītāja parādās Lomonosova portrets, kas ir aizņemts ar domāšanas procesu un tajā pašā laikā cenšas viss kārtīgi salabot papīru. Viņam atvērtās grāmatas ir darba nolaidības dēļ.
Schreiera gravējums ar Lomonosova portretuTam ir viena iezīme, par kuru mākslas vēsturnieki joprojām ir neizpratnē. Tiek pieņemts, ka darbs tika uzrakstīts pēc Schulzes zīmējuma, tomēr viņš dzimis 1749. gadā, kas nav saistīts ar gravējamā datuma - XVIII gs. Beigām. Tuvāk aplūkojot attēlu, redzams, ka atklātajā grāmatā priekšplānā ir redzams Pētera I vārds, nevis Elizabete, kura laikā Lomonosovs dzīvoja. Kopējais sastāvs stilistiski tiek būvēts baroka stilā, lai gan XVIII gs. Beigas tiek uzskatīts par laiku, kad glezniecībā dominēja klasicisms. Balstoties uz šīm atšķirībām mākslas kritikas pasaulē, pastāv pieņēmums, ka Šrjēra roku Lomonosova portrets iziet cauri vairākām attīstības pakāpēm, un pats mākslinieks nekontaktējās ar zinātnieku. Sākotnēji tika izveidots Mihaila Vasiljeviča portrets, pēc tam Schulze no tā zīmējis zīmējumu. Pēdējā posmā Schreier radīja savu slaveno gravējumu, pamatojoties uz viņa skolotāja un kolēģa zīmējumu zīmējumu.
Iepriekš minētais baroka stils attēlā,kas XVIII gs. nebija vieta, pateicoties mākslinieciskajam uzņemšanas procesam, kas mums nāca no Romas impērijas laika. Apņēmies uzrakstīt gravējumu, kurā attēlots izcilais zinātnieks Schulze, un, protams, Schreier arī atrada piemērotu glezniecības paraugu, kurā attēlots Žans Žaks Rouso. Un, ņemot par pamatu, viņi "stāda" Lomonosova galvu par domātāju ķermeni. Šis fakts izskaidro stilistisko neatbilstību Shreir gravējumam ar kanoniem, kas valda glezniecībā XVIII gs. Beigās.
