Parijs. We schrijven 1910.De hele Franse hoofdstad is gek op de seizoenen van Diaghilev. Impulsieve Parijzenaars hebben al Russische opera's gehoord, met onze ingenieuze zangers, met een prachtig landschap. De beurt aan balletten is gekomen. De Parijzenaars worden veroverd door de producties van Mikhail Fokin, zo innovatief dat ze geschokt zijn door de kostuums en het landschap van onze beste artiesten, maar vooral verbazen ze A. Pavlova en V. Nizhinsky, T. Karsavina en I. Rubinshtein. Binnenkort zal de grote V. Serov samen met A. Pavlova een onvergetelijke poster maken en een portret van Ida Rubinstein schrijven.
Ida Lvovna Rubinshtein (1885-1960) werd geboren inde rijkste familie in Kharkov. Er woonde niet één generatie Rubinsteins in. Velen, waaronder haar vader, waren ereburgers van deze stad. Grootvader richtte een bankhuis op. Vader en haar oom hadden drie suikerraffinaderijen, die groothandel waren. In hun brouwerij in New Bavaria werd bier gebrouwen en verkocht door het hele land. Bij vier banken die ze in eigendom hadden, werden grootschalige contante transacties uitgevoerd. Met een enorm inkomen vergaten ze liefdadigheid niet.
De broeders zorgden regelmatig voor geldJoodse gemeenschap en synagoge. Ze waren betrokken bij de bescherming van kunst en creëerden de "Russian Musical Society" in Kharkov. K.S. was dol op hun huis. Stanislavsky, afkomstig uit een rijke familie van Russische industriëlen. Maar niemand wist welk portret van Ida Rubinstein zou worden geschilderd.
Toen kleine Ide vijf jaar oud was, stierf zeErnestina Isaakovna, haar moeder. Twee jaar later werd ze wees, omdat ook haar vader, Lev Ruvimovich, stierf. Er viel een enorm fortuin op het kind. Haar oom werd haar voogd. Maar hij leefde niet lang. Slechts twee jaar overleefde hij zijn broer.
Negenjarig meisje nam haar mee naar St. Petersburgoudere neef. Het was ook een zeer rijke familie. Ze hielden van en verwende de wees, maar vergaten niet dat ze les moest krijgen. Vervolgens sprak Ida Lvovna vier talen vloeiend. In St. Petersburg studeerde Ida af van de middelbare school. Ze groeide op met een helder ongebruikelijk uiterlijk, was lang en dun. Ida vroeg gewoon om een foto, maar later zal er een portret van Ida Rubinstein worden geschilderd.
Helemaal niet verlegen danserhet publiek alleen in kralen en zeven zware brokaatdekens die haar lange, smalle lichaam van top tot teen verbergen. Leon Bakst tekende een schets voor haar jurk. Nu zouden we het striptease noemen. Maar toen werd dit woord niet eens genoemd. Verblindende toeschouwers keken toe terwijl de toverspreuken met tovenaarszoete bewegingen achter elkaar vielen, en uiteindelijk bleven alleen rijen gekleurde kralen op de danser achter.
Leerling M. Fokina Sergei Diaghilev vertrok naar Parijs.Zelfs onder briljante professionals was ze niet verdwaald. De choreografische gegevens, geraden door Michail Fokin, werden volledig onthuld, verbaasd door het verfijnde Parijse publiek, dat ze niet konden zien. Geschokt Debussy schreef voor haar "Martelaarschap van St. Sebastian." En vriendin Romaine Brooks, een Amerikaanse kunstenaar, schilderde een aantal van haar portretten naar het beeld van St. Sebastian.
Deze dame was, net als Ida, heel ergrijk en kon het leven veroorloven in het modieuze zestiende district. Eerst treurig, en later pas in 1928 veranderend in een wervelende 'Bolero', schrijft Maurice Ravel voor Ida. Igor Stravinsky presenteert Persephone-ballet aan een onvergelijkbare diva en Valentin Serov - een portret van Ida Rubinstein.
Valentin Alexandrovich arriveerde met in Parijszijn oudste dochter Olga. En natuurlijk gingen ze naar de Grand Opera, waar de groep van Sergei Diaghilev balletten gaf. Iedereen die haar in die jaren zag, viel onder de charme van Ida Rubinstein. Ze laat niemand onverschillig. Ida was vluchtig en onvoorspelbaar. Ze kon de dans vullen met slangenplastic of gebroken grafische lijnen.
Ida met Semitische trekken, met een grote mond,met een bultneus, matte huid zonder blos, een aureool van zwaar donker haar op haar hoofd, leek ze op een inwoner van Assyrië of Babylon. De figuur, aangescherpt door dagelijkse oefeningen op de werktuigmachine, was modern en zijn gezicht leidde naar de oudheid. Zo zal het op de foto worden gemaakt. Portret van Ida Rubinstein Valentin Aleksandrovich Serov schrijft in 1910.
Voor het eerst zag Valentin Serov Ida Rubinstein binnen"Scheherazade" N. Rimsky-Korsakov. De ingenieuze Mikhail Fokin voerde geen oosterse lome dansen uit, maar een drama waarin acties en gevoelens tot uitdrukking kwamen in bewegingen. Shakhriyar, die vertrekt, verlaat zijn harem en geliefde hoofdvrouw Zobeida.
Ida dacht na en voelde elke regel.Bij terugkomst ontdekte de sjah het verraad en beval al zijn vrouwen te doden. Maar hij kan helemaal niet bevelen om zijn geliefde Zobeida te doden. Passie en liefde, woede en wanhoop woeden in hem: zijn belangrijkste vrouw, de meest geliefde, Zobeida, bedroog hem met een zwarte slaaf.
Voor werk koos Valentin Serov een huiskerkKatholiek klooster van Chatel aan de Boulevard voor gehandicapten. Daar huurde hij een huis en voorzag daar een werkplaats van. Alle huurders keken uit het raam toen Ida Rubinstein op de binnenplaats liep. Het nog niet geschreven portret van Serov was door zo'n spectaculair model al interessant.
Ze kwam met een meid die haar hielpuitkleden. De kunstenaar was bang dat het in de oude stenen kamer voor zijn model koud zou zijn. Maar de 'mimosa' was niet bang. Sessie na sessie zat Ida Rubinstein onbeweeglijk naakt. Het portret van Serov is al begonnen tot leven te komen.
De tekenkrukken op de afstand plaatsenSerov gooide een blauwe doek op hen. Hij plantte de natuur met zijn rug naar zichzelf. Vertrouwen op de handen die de gelijkbenige driehoek vormen. En de langste benen zijn verstrengeld met een groene sjaal.
De kunstenaar creëerde geen echt beeld van de danseres. Er is een kloof tussen zijn model en hemzelf. Het portret van Ida Rubinstein is een complex schilderij dat realiteit en conventie combineert. Serov, intuïtief en bewust werkend, gebruikmakend van de menselijke kwaliteiten en het uiterlijk van Ida, heeft de natuur gestileerd, zodat er een gevoel is dat het karakter van de ballerina complex is. Ze is herkenbaar, het portret blijft een portret.
Deze pakkende verschijning, expressiviteit, haarplastic, zijn pracht - alles werd weerspiegeld door Serov. Het portret van Ida Rubinstein (1910) is tegelijkertijd doordrongen van teksten, subtiel en verdrietig. Het model is in wezen zwak en weerloos. Ja, ze is ongewoon bizar, extravagant, excentriek, maar tegelijkertijd onthulde de kunstenaar haar onzekerheid, innerlijk drama. Dit werd onder meer bereikt door het feit dat Serov een naaktmodel tekende. Op zoek naar een monumentale stijl werd een portret van Ida Rubinstein geschilderd. Het schilderij onthulde een algemeen beeld van een vrouw uit het tijdperk van decadentie.
De ingenieuze M. Vrubel stierf in 1910. Maar daarvoor was hij ernstig ziek. Verblind. Zijn verbinding met de wereld was zijn geliefde vrouw, haar goddelijke stem. Daarom heeft het zoeken naar een portret van Ida Rubinshtein Vrubel geen zin. Hij heeft het nooit geschreven.
De directeur van het Russisch Museum verwierf dit onmiddellijkwerk van wijlen Serov, ondanks alle aanvallen van critici. Hij telde het, en, zoals de tijd heeft aangetoond, terecht een nieuw woord in de kunst en bovendien een meesterwerk.
