Mikhail Lomonosov wordt al lang een leerboekpersoon genoemd. Elke student van jongs af aan kent een uitstekende wetenschapper, of op zijn minst over zijn bestaan, en leert zijn verschijning in het portret.
В живописи XVIII века особым спросом пользовались schilderijen met mensen. Dit was grotendeels te wijten aan de behoefte van mensen om een stempel te drukken op de geschiedenis en informatie door te geven aan afstammelingen over hoe de opvallende geesten van hun tijd eruit zagen.
Het portret van Lomonosov is sinds de kindertijd bij iedereen bekend.Weinig mensen weten dat zo'n vertrouwd beeld van een wetenschapper verschillende interpretaties heeft en dat het soms erg moeilijk is om de hand van de meesters te onderscheiden. Van de vele kunstwerken is het graveerportret van Lomonosov van M. Schreyer op basis van een tekening van zijn collega en leraar H. Schulze van groot belang voor kunsthistorici.
Композиция работы мало чем отличается от оной у Fessara, maar je kunt zien dat Schreyer een aantal interessante details introduceert. De wetenschapper houdt niet beide handen op de tafel, maar zit in een open houding en toont zijn borst in een huiselijke slordige kaftan. Mikhail Vasilievich houdt aantekeningen in de ene hand en een pen in de andere. Zijn gelaatsuitdrukking verraadt extreme bedachtzaamheid, maar tegelijkertijd kun je een vleugje enthousiasme in zijn blik vangen. De kijker krijgt een portret te zien van Lomonosov, die bezig is met het denkproces en tegelijkertijd probeert alles op papier zorgvuldig te repareren. De boeken die voor hem open liggen, liggen in nalatigheid van de arbeid.
Gravure van Schreyer, met een portret van Lomonosov,heeft één functie waarover kunstcritici nog steeds puzzelen. Er wordt aangenomen dat het werk is geschreven volgens de tekening van Schulze, maar hij werd geboren in 1749, wat niet overeenkomt met de datum van de gravure - het einde van de 18e eeuw. Een gedetailleerd onderzoek van de foto laat zien dat in het open boek op de voorgrond de naam staat van Peter I, en niet Elizabeth, in wiens tijd Lomonosov leefde. De algehele compositie is stilistisch gebouwd in barokstijl, hoewel het einde van de 18e eeuw wordt beschouwd als de periode waarin het classicisme in de schilderkunst regeerde. Op basis van deze discrepanties in de kunstwereld, wordt aangenomen dat het portret van Lomonosov door Schreyer's hand verschillende ontwikkelingsstadia heeft doorlopen en dat de kunstenaar zelf geen contact heeft opgenomen met de wetenschapper. Aanvankelijk werd een portret van Mikhail Vasilievich gemaakt, daarna maakte Schulze een tekening van hem. In de laatste fase creëerde Schreyer zijn beroemde gravure op basis van een potloodschets van zijn leraar en collega.
De bovenstaande barokke stijl op de foto,die in de 18e eeuw geen plaats had, is te danken aan een artistiek apparaat dat uit de tijd van het Romeinse rijk tot ons kwam. Met als doel het schrijven van een gravure met de afbeelding van een uitstekende wetenschapper, Schulze, en, na hem, natuurlijk, vond Schreyer ook een geschikt prototype van de foto, waar Jean-Jacques Rousseau werd afgebeeld. En op basis daarvan 'plantten' ze het hoofd van Lomonosov op het lichaam van de denker. Het is dit feit dat de stilistische discrepantie verklaart in de gravure van Shreira met de kanonnen die eind 18e eeuw regeerden in de schilderkunst.
