For nylig blev musikalen ”Singing underregn ". Hvad har det at gøre med skuespilleren Nikolai Batalov? Det mest direkte, fordi det fortæller om stumfilmskuespillere, der har svært ved at arbejde i en "talende film". Og hvis en af de største heltinder i en amerikansk musical lider af et fiasko, og de kalder hende underuddannet, overvandt kunstneren Nikolai Batalov denne test med ære og medvirkede i den første sovjetiske lydfilm. Desværre husker kun få i dag denne talentfulde kunstner, der døde tidligt, og det overvældende flertal af seere ved slet ikke noget om hans liv eller hans arbejde.
Hvem er Nikolai Batalov? Hans biografi er historien om en talentfuld person, der boede og arbejdede, mens han samtidig bekæmpede en snigende sygdom. Han blev født i Moskva i 1899. Hans forældre var bønder fra Yaroslavl-provinsen, der kom til hovedstaden på jagt efter et bedre liv. De sendte deres søn til handelsskolen. Alexander den første. Efter eksamen, i en alder af 16, tog Nikolai en vigtig beslutning om at blive skuespiller. For at nå dette mål bestod han eksamen og trådte ind i skolen for dramatisk kunst, som snart blev omdannet til det andet studie.
I 1916 gik Nikolai Batalov ind i Moskvas kunstteater. Han tiltrak straks publikums opmærksomhed og skabte et rørende billede af Petit bogbinderen i produktionen af Zinaida Gippius 'stykke "Den grønne ring" Kritikere kaldte også hans arbejde med billederne af Nechaev i Mladost, Taras-Bruchan i The Tale of Ivan the Fool og andre som vellykkede.
Sammen med studiet udførte Batalov på turnéture rundt i landet, hvor indbyggerne i provinsen kunne se ham spille i stykkerne "Floden" af G. Berger og i farcespillet "Advokat Patlen" af David-Augustin Brues.
Nikolay Batalov mødte Mikhail på Moskvas kunstteaterChekhov, der inviterede ham som scenepartner til sin berømte vaudeville Pishaud og Michaud. Af kunstnerens seriøse roller i dette teater skal man også bemærke billedet af den lidenskabelige Franz Moor i Schillers The Robbers, instrueret af B. I. Vershilov.
Nikolay Batalov deltog aktivt i"Sovjetisering" af Moskvas kunstteater. Især siden 1925 var han medlem af den interne ledelse af teatret. I nogen tid var han praktisk taget ansvarlig for truppen. Derudover deltog skuespilleren i de første premiere på Moskva Art Theatre i den sovjetiske periode og krævede at erstatte værkerne fra de "gamle mænd" - idealister og bygge et nyt Art Theatre med et repertoire i overensstemmelse med slagordene fra det bolsjevikiske parti. På trods af dette påtog han sig lykkeligt rollen som Figaro, hvor kunstneren tog scenen for sidste gang, før sygdommen begrænsede ham til sengen.
I 1923 blev Batalov inviteret til at skydedet fantastiske billede "Aelita" baseret på romanen af A. Tolstov, som blev filmet af instruktør Yakov Protazanov. Han fik rollen som den røde hærs soldat Gusev, som han klarede sig perfekt med, selvom dette var hans første filmværk. Efter premieren på filmen dukkede entusiastiske artikler op i pressen, hvor han blev kaldt antipoden for de "skrevne skønheder" i den vestlige biograf og netop den skuespiller, der er i stand til at legemliggøre billedet af en sovjetisk person på skærmen.
2 år efter den høje premiere på "Aelita"seerne så Nikolaev Batalov i Leonid Pudovkins film "Moder", hvor han spillede Pavel Vlasov. Denne rolle bekræftede skuespilleren som en helt, der kæmpede for det arbejdende folks rettigheder.
Som allerede nævnt var Batalov en af de førsteSovjetiske skuespillere, der talte til seeren fra skærmen. I 1931 medvirkede han i den legendariske film A Way to Life. Direktøren for denne første sovjetiske lydfilm var Nikolai Eck, der besluttede, at Nikolai Batalov ville se mest troværdigt ud i rollen som leder af en arbejdskommune, der med succes gendannede gadebørn til "rigtige sovjetiske folk". Skuespilleren klarede perfekt den opgave, der blev stillet foran ham, hvilket blev kompliceret af det faktum, at før han kun havde oplevet filmoptagelse i stumfilm. Den store erfaring med at arbejde på scenen gjorde det imidlertid muligt for Batalov hurtigt at genopbygge og stoppe med at udtrykke følelser gennem bevægelser, som det var almindeligt i biografen før opfindelsen af en måde at kombinere billede og lyd på.
Optagelse af "Aelita", som fandt sted ekstremtforhold, sluttede for Nikolai Batalov med en alvorlig forkølelse, som blev årsagen til tuberkulose. På grund af hans forværrede helbred tog skuespilleren endda en pause fra sin teaterkarriere, og efter at han vendte tilbage til scenen nægtede han ofte roller efter råd fra læger, der forbød ham at overarbejde. Hans dårlige helbred forstyrrede Olga Androvskaya, som Nikolai Batalov havde været gift siden 1921 (en datter blev født i ægteskab). Denne talentfulde skuespillerinde, der startede i 1930, da skuespillerens helbred forværredes kraftigt, forlod praktisk taget scenen og passede ham indtil sin død i 1937.
Nu ved du, hvilken slags liv Nikolai Petrovich Batalov levede - en af pionererne i russisk lydbiograf, der spillede flere dusin interessante roller.
