"In einem Märchen - eine Lüge, aber darin ...»Mit der Fortsetzung dieses bekannten und etwas undeutlichen Zitats sind alle russischsprachigen Leser vertraut. Diese umfassende Definition eines Märchens von Puschkin ist bis heute relevant, denn für viele bleibt dieses Genre der Maßstab unendlicher Weisheit, eingeschlossen in einfache Formen und Bilder. Solche Werke werden für den Rest ihres Erwachsenenlebens in Erinnerung behalten. Einer von ihnen - das Buch "Three Fat Men" - wird in diesem Artikel berücksichtigt.
Trotz der Tatsache, dass das literarische Erbe von Yu.Olesha, bestehend aus der vorgenannten Erzählung, dem Roman "Neid", Geschichten und Theaterstücken, ist klein genug, er hat seinen Platz in der russischen Literatur verdient. Der zukünftige Schriftsteller wurde in Jelisawetgrad (heute Kirowograd) geboren, verbrachte aber seine Kindheit und Jugend in Odessa. Er war umgeben von bedeutenden Schriftstellern wie Bagritsky und Kataev. Zusammen mit ihnen zieht er nach Moskau, das sich gerade von den revolutionären Ereignissen entfernt hat. Dort traf er Schriftsteller, die aus Kiew in die Hauptstadt kamen (z. B. Bulgakow), einen Job in der Gudok-Zeitung bekamen und unter dem Pseudonym Zubilo Feyletons komponierten. Letzterer hatte erstaunliche Erfolge.
Книга «Три Толстяка» писалась на протяжении 1924 Jahre. Der Autor hatte einen Plan, als er ein Mädchen im Fenster eines Nachbarhauses sah, Valya Grunzeid, die Andersens Geschichten las. Der Schriftsteller versprach ihr, dass er etwas Ähnliches schaffen würde, und dann machte er sich an die Arbeit, ohne sich besonders Gedanken über die Probleme der Parteilinie zu machen.
Творческий процесс проходил в здании «Гудка», dient als Teilzeitunterkunft für obdachlose Schriftsteller. Olesha erinnerte sich mit Vergnügen an das ewig rollende Fass, das den Schriftsteller daran hinderte. Mit einer Hand musste er das freche Element der schlechten Dekoration der Druckerei festhalten, und mit der anderen schuf er ein Buch auf Rollen. Am Ende wurde die Geschichte "Three Fat Men" geschrieben und zum Druck geschickt.
Ab den ersten Seiten taucht der Leser ein inEin fiktives Land, das von drei fetten Männern regiert wird. In ihrem in arm und reich geteilten Staat reift die Revolution allmählich. Eine ihrer ideologischen Inspiratoren - Prosperos Büchsenmacher - kommt ins Gefängnis. Doch sein Kamerad, der Seiltänzer Tibul, der sich vor dem allsehenden Wachmann Dr. Gaspar versteckt, der mit den Armen sympathisiert, ist immer noch auf freiem Fuß. Der Revolutionär erfährt von einem versteckten unterirdischen Gang, der direkt zum Tolstjakow-Palast führt ...
Währenddessen zerbrechen die Gardisten die Puppe des ErbenHerrscher, Junge Tutti. Das verdorbene Spielzeug wird an Gaspar übergeben, der es über Nacht reparieren muss, sonst droht ihm die Todesstrafe. Da der Arzt weiß, dass der Befehl nicht ausgeführt werden kann, bringt er die Puppe zurück zum Palast, verliert sie aber unterwegs. Auf der Suche nach einem Spielzeug stößt er auf einen Van von Künstlern, wo er auf ein Mädchen namens Suok trifft, das aussieht, als wären zwei Tropfen Wasser verloren. Das Mädchen betritt auf Initiative von Tibula den Palast und befreit Prospero. Dafür droht ihr die Todesstrafe, aber die Revolutionäre haben letztendlich Glück: Die Wachen sind auf ihrer Seite, und die ungerechte Macht wurde abgeworfen. Das ist das Ende der Geschichte.
Das Bild der Hauptfigur der Geschichte - Suok - wurde verbundenmit dramatischen Ereignissen für den Schriftsteller. Kritiker, die das Buch über drei dicke Männer rezensierten, bemerkten, dass der Name des Mädchens mit dem Namen von Olga Suok, Oleshas Frau, übereinstimmt. Dies zeigte der Schriftsteller selbst in der Initiation, etwas schlau mit sich selbst und den Lesern, weil er bis zum Ende seiner Tage in die jüngere Schwester seiner Frau, Seraphim, verliebt blieb. Das Mädchen erwiderte jedoch, dass es von Natur aus besonders unbeständig sei und verließ ständig Olesha. Der letzte ihrer Männer war der berüchtigte Victor Shklovsky, und Yuri, der von Liebeserfahrungen geplagt wurde, heiratete Olga. Das Bild eines Puppenmädchens hat nicht nur eine persönliche, sondern auch eine literarische Basis. Es genügt, die Pappfiguren aus Bloks Karneval oder Olympia aus dem berühmten Sandmann von Hoffmann in Erinnerung zu rufen.
Wenn ein sowjetischer Kritiker im Begriff ist, in Drei zu schreibenIch würde die revolutionäre Natur der Arbeit auf jeden Fall betonen, denn moderne Interpretationen erlauben es Ihnen, in die Problematik der Geschichte einzutauchen. Das Motiv für den Kampf eines Menschen mit der Maschine hängt also mit dem bereits erwähnten Bild der Puppe sowie mit dem mit Prospero geschärften Wissenschaftler Tub zusammen. Er schuf das mechanische Mädchen und lehnte es auf Befehl Tolstjakows ab, ein mechanisches Herz für Tutti zu schmieden. Ein offensichtlicher Hinweis auf die berühmte Szene in Andersens „Schneekönigin“ ist hier zu sehen.
Tutti bewegt sich durch die Geschichtevon der "mechanischen" zur "lebenden" Welt. Trotz der Tatsache, dass das Unternehmen mit dem Herzen gescheitert war, beschränkten die Fat Men den sozialen Kreis des Erben auf wilde Tiere und eine mechanische Puppe. Es ist kein Zufall, dass es das latente Verlangen war, das wirkliche Leben des Jungen zu öffnen, auch wenn es in hässlicher Form gezeigt wurde, das den Gardisten bewegte, als er das mechanische Analogon von Suok mit seinem Säbel stach. Der Junge brach in Verlusttränen aus, und dies war für die Fetten eine viel größere Gefahr als alle Reden des revolutionären Prospero. Die Emotionen, die bei Tutti aufkamen, zeugten von der Gegenwart einer lebendigen Seele, was bedeutete, dass der Plan der Magnaten unerfüllt blieb.
Nach Abschluss der Geschichte sollte "Three Fat Men"drei Jahre an Oleshas Tisch liegen. Wie Sie wissen, war damals alles Fantastische nicht sehr willkommen. Der zukünftige Erbauer des Kommunismus kann einfach keine Märchen wie "Three Fat Men" lesen. Die Rezensionen des Buches waren negativ - nun, das war zu erwarten. Eine der wenigen Rezensionen hieß also so etwas wie: "Wie man keine Bücher für Kinder schreibt." Nun erscheint es überraschend, wie die Autorität des expressionistischen, weit von der Ästhetik des sozialistischen Realismus entfernten Romans "Neid" zur Veröffentlichung der Schriftstellergeschichte im Jahr 1928 beitragen konnte.
1940 wurde Three zum zweiten Mal veröffentlicht.dicker Mann. " Die Bewertungen des Buches waren erneut im Allgemeinen negativ. Unter ihnen stach eine Rezension von Lydia Chukovskaya hervor, die unter Hinweis auf die zweifelsfreien Vorzüge des Buches (das Vorhandensein einer faszinierenden Handlung) behauptete, die Geschichte sei "kalt". Sie könne im Gegensatz zu den Arbeiten des gleichen Mark Twain kein Mitgefühl für die Hauptfiguren hervorrufen. Der Hauptvorwurf von Lydia war, dass seine Werke von Yu. Olesha - "Three Fat Men", "Envy" und Geschichten - mit übermäßiger Aufmerksamkeit gesättigt waren ... für Themen. Hinter einem solchen Interesse an leblosen Objekten sollte sich also völlige Gleichgültigkeit gegenüber Menschen verborgen haben.
Trotz der Tatsache, dass die ideologische Geschichte aufrechterhalten wurde,etwas extravagante Wendungen - wie "Rosen, die wie Kompott verschüttet wurden" - beeinträchtigten die Wahrnehmung des Hauptthemas, dh des Kampfes der Menschen mit den Unterdrückern, erheblich. Es lohnt sich jedoch kaum, sich eine eigene Meinung über den Schriftsteller zu bilden und sich auf solche Kommentare und Rezensionen zu verlassen: „Drei dicke Männer“ Olesha schrieb am Vorabend der expressionistischen Art von „Neid“, die zum Markenzeichen der russischen Literatur der 20er Jahre wurde. Darüber hinaus bewies Lydia Chukovskaya selbst gegen ihren Willen eine hervorragende Beherrschung eines solchen Stils und sprach von den „Irrlichtern der Verschwörung“, die in einem Sirupwasserfall und Bergen von Kristallzucker ertrinken.
Osip Mandelstam schätzte „DreiDicker Mann. " Der Dichter begann seine Besprechungen des Buches (oder vielmehr der Besprechung) mit der Annahme: Wenn Oleshas Märchen übersetzt worden wären, wäre jeder der russischen Leser zu seiner Einsicht gekommen und hätte zugegeben, dass er nichts über einen derart begabten Autor wusste. In der Zwischenzeit bemerkte Mandelstam bitter, dass der Kritiker aus Angst vor der Gefangennahme des jungen Autors beschloss, die Geschichte zu umgehen. Und völlig vergebens, denn dies ist eine Prosa von europäischem Ausmaß, die sowohl von Erwachsenen als auch von Kindern gelesen wird.
Wie Sie sehen können, haben sich die Prophezeiungen von Mandelstam erfüllt.Die Geschichte von Tibul und Suok erwies sich als zeitlos. Sie wurde gefilmt, schuf Theaterversionen, Bücher mit der Aufschrift "Yu. Olesha "Three Fat Men" »schmückte die Regale von Bibliotheken und Geschäften, was erneut das Interesse der Leserschaft an dieser Arbeit zeigt.
