2009. na nacionalnom filmskom festivalu"Moskovska premijera" bila je domaćin debitantske projekcije drame režisera Vasilya Sigareva "The Top". Recenzije filma ruskih filmaša i sudionika festivala nazvali su "posebnim događajem".
Iste godine sliku je obilježio impresivanbroj nagrada Kinotavr (glavna nagrada i nagrade za najbolji scenarij, žensku ulogu, filmske kritike Ruske Federacije i Ceha filmskih kritičara) i izabran je za sudjelovanje na natjecanju koje se održava u Karlovim Varima. Unatoč nerazumijevanju običnih stanovnika, film "Spinning Top" dobio je kritičku kritiku, njegova ocjena je bila IMDb: 7,20. Filmaši su cijenili novu razinu Sigarevovog kinematografskog ekstremizma.
Ništa ne uzbuđuje srca sunarodnjaka poput nacionalnih filmova. Volchok je, između ostalog, dobio dobre kritike jer je pokazao oštru rusku stvarnost bez uljepšavanja.
Priča započinje scenom progona.Službenici za provedbu zakona progone trudnu heroinu na čistom terenu, utapavši se u snježnim vjetrovima. Zbog zločina koji je počinila heroina je osuđena na zatvor, a rođeno dijete prebačeno je na baku. Kći će vidjeti rastopljenu majku nakon sedam godina. Kupujući dijete, žena daje djetetu nekoliko limenki kondenziranog mlijeka, ježu, hematogen i drveni vrh. Nakon žurnog odlaska s nepoznatim muškarcima u nepoznatom pravcu.
Djevojka ima puno razloga za pretvaranjevukodlaka vukodlaka, ali neuzvraćen i nesebičan osjećaj ljubavi prema majci pomaže joj u socijalizaciji. I doživljavaju okolnu stvarnost kao vrtoglavi vrh. Recenzije filma dijametralno su suprotne. Određeni moralni učenjaci izražavaju svoj protest pokazujući nepristojne prizore koji uključuju dijete u naraciju.
Film "Top", kritike i kritike o tomepotvrda je, prema strukturi priče, slična onoj „Sirena“ Ane Melikyan, u kojoj dijete groznice opisuje gadosti na ekranu. Ali Sigarev predstavlja "dječju naciju" bez koketiranja s dostignućima civilizacije i glamura. Uz to, djevojčicin glas zapravo pripada vodećoj ženi, honorarnoj supruzi redatelja, Yani Troyanovi. To ne može samo potaknuti ljubitelje intelektualnog kina na ideju da bude zatvorena, u kojoj su djeca iz beznađa prisiljena ponavljati sudbinu svojih roditelja.
Unatoč ljubavi prema svojim likovima, redateljoni nisu idealizirani, stoga je gledati i percipirati njegovu proizvodnju vrlo teško. Gledatelji koji će vidjeti Sigarevovo dječje potomstvo trebali bi se pripremiti za percepciju prilično tmurnog zapleta i prisutnost u njima impozantne gluposti.
Unatoč činjenici da se naracija provodi u imedijete, glavna junakinja drame je bludna (u svakom smislu) majka. Ova karakteristična uloga bila je pravi dar sjajnoj glumici Yani Troyanovi. Izvođač je junakinju učinio utjelovljenjem duhovne zlobnosti i slabosti, lik se pokazao istinski odbojnim, odvratnim i pravednim bijesom. Glumica je uspjela gledatelju pokazati ne samo lik svoje junakinje, već i njegovu transformaciju. Baš sjajna gluma!
Film je dobio ne samo burne kritikezahvaljujući naporima glumaca pozvanih na produkciju kasete. Stručnjaci su slikovno rješenje slike nazvali veličanstvenim, u čemu je zasluga izravne zasluge operatora-debitanta Alekseja Arsentyeva. Zahvaljujući njegovoj vještini, očajna provincijska kuća izgleda kao čudno, čak i mistično mjesto, dok mala junakinja doživljava svoj dom. Umjetnikovo djelo je također izvanredno: svjetlina vanjskog svijeta je u kontrastu sa sivinom unutrašnjosti kuće njezine bake, a upečatljivi tonovi u odjeći lika Trojanove suprotstavljeni su suzdržanim ogrtačima njezine sestre i majke. Međutim, uspjeh vizualnog sustava ne može ublažiti neugodan okus iz moralne dvosmislenosti drame "Vrh".
Pohvaljene su filmske kritike filmskih stvaralaca svih prugada ono što se događa nije bez dinamike, iako se većina događaja odvija u zatvorenom. A kad se pojavi potreba, radnja se prenosi u prostranstva, što je više nego dovoljno. Da bi se postigao ovaj efekt iz prvog pokušaja, ne uspijevaju svi redatelji koji su se prije bavili kazališnom produkcijom.
Kao i većina adaptacija predstava, Vrhjedna je mana svojstvena prekomjernosti monologa i dijaloga. Budući da je kazališna predstava ograničena na pozornicu, glavni su joj pokretači glumci. Čak i najobičniji tekst u njihovoj izvedbi zvuči drugačije, svaki put mijenjajući se ovisno o raspoloženju publike. Kino je mnogo puta dinamičnije i može puno toga izraziti pomoću vizualne serije slika, a ne teksta.
