Izraz "elipsa", koji se koristi i u književnim studijama i u glazbi, izveden je iz grčke riječi ellipsis, što se prevodi kao "gubitak" ili "propust".
Ako se u govoru to namjerno izgubiili neki drugi član rečenice (subjekt, predikat itd.), tada imamo posla s takozvanom elipsom. Zašto se to radi i mijenja li se značenje cijele rečenice zbog odsutnosti jednog od njezinih članova? Elipsa je stilska naprava koja se nalazi i u pisanom i u usmenom tipu govora. To se radi kako bi se ovom prijedlogu dalo izražajnost, izražajnost, ponekad spletkarenje itd.
Međutim, ne izostavljajući uvijek jedan od pojmova urečenica je sintaktička figura (stilski uređaj). Na primjer, nepotpune rečenice karakteristične za svakodnevni govor, u kojima je izostavljen jedan od glavnih članova rečenice, u većini slučajeva nisu elipsa. "Kada točno?" - pitaš. Stvar je u tome što je u nepotpunim rečenicama, iako nema jednog od glavnih članova, to učinjeno nenamjerno. A kad je u tekstu prisutna elipsa (stilska figura), tada taj propust slijedi određeni cilj ili služi za pojačavanje učinka, ali bez iskrivljenja opće ideje. Inače, za razliku od jednostavnih neličnih rečenica, u slučaju elipse izostavljaju se ne samo glavni, već i sporedni članovi rečenice.
Ova figura govora u književnim djelima,bilo da se radi o prozi ili poeziji, autori koriste kako bi natjerali čitatelje da sami nagađaju namjerno izostavljenu frazu ili jednu riječ. Ova tehnika pridonosi uključivanju čitatelja, premda nakon činjenice, u kreativni proces stvaranja određenog djela.
Evo nekoliko primjera ove stilske figure:
Inače, ako je elipsa na ruskom jeziku izostavljanje jedne od riječi koja čini rečenicu, onda se na engleskom i na nekim drugim jezicima naziva elipsa.
Koncept koji je izravno povezan s timpojam nazvan "eliptičnost". Ovo je vrlo zanimljiv stilski uređaj. Temelji se na elipsi. Ovo je sintaktička figura (već gore spomenuta), koja se izražava izostavljanjem riječi i fraza u rečenici, pa čak i rečenica u tekstu. U razgovornom govoru dolazi do praznina zbog činjenice da sugovornici iz prethodnih primjedbi znaju detalje teme oko koje se vodi dijalog ili su postali poznati tijekom razgovora. Ponekad, zajedno s riječima koje nedostaju u govoru, odnosno „gutanjem“ riječi, sugovornici u razgovoru koriste geste, smislene poglede, slijeganje ramenima itd. Ova se tehnika koristi i u kazalištu. Ovdje se namjerno prešućuju cijele fraze, a gledatelj treba iskoristiti svoju domišljatost kako bi shvatio što se krije iza šutnje glumaca.
Izostavljanje riječi, ili takozvana "šutnja", mogu biti različitih vrsta.
Sa stajališta tvorbe riječi, elipsa jesadržajni, na primjer, slobodni udarac → slobodni udarac (izostavljena glavna riječ, definicija ostaje) i pridjev - vrtno strašilo → strašilo (ovdje je, naprotiv, definicija izostavljena).
U lingvistici postoje mnoge vrsteelipsa. Istodobno, lingvisti ovu tehniku smatraju neproduktivnom metodom kompresivne tvorbe riječi. Činjenica da u ovoj rečenici postoji elipsa može se naučiti iz konteksta. Ispod je popis vrsta elipsi u rečenicama.
Kao što je gore napomenuto, ovaj pojamkoristi se i u lingvistici i u glazbi. U oba slučaja, elipsa je približno isti pojam. A ako u književnim studijama to znači izostavljanje riječi, fraze ili rečenice kako bi se pojačao učinak rečenog, onda u glazbi ovaj pojam označava zamjenu očekivanog akorda nekim drugim koji nije funkcionalna posljedica prvi akord. Uz ovu definiciju može se dati i druga. Prema njemu, eliptični obrat, koji je u glazbi ili intratonalni ili modularni, također se može okarakterizirati kao izostavljanje jedne od karika harmonije ili očekivanog akorda.
Kao što je već napomenuto, elipse u harmoniji su intratonalne i modulirajuće. Što to znači? Razmotrimo svaku zasebno.
Uobičajeno postoje četiri vrste sudara ovih disonantnih akorda (oni koji poznaju glazbenu pismenost razumjet će o čemu se radi):
Inače, eliptična modulacija je običnomože biti naglo, jer u njemu djeluju nepovezani tonaliteti. Osim ekliptike, u glazbi postoje i druge vrste modulacije, a karakteristične su za dijelove glazbenih oblika u razvoju.
