המונח "arthouse" קיים במלואו20 שנה. בשנות השמונים. קהל רחב של צופים היו גדושים בסרטים בסגנון פעולה, ו"קולנוע חכם "כמעט לא הגיע להפצה רחבה, והיה מוגבל להצגות קולנועיות סגורות או פסטיבלים. לאחרונה, הקו בין המיינסטרים לארתוס נמחק. בלוקבסטרס, המיועדים לקהל רחב, נעשים חכמים יותר, לפעמים עם טענות של פילוסופיזציה. ואת מה שנקרא "צר פרופיל" סרטים טובים - בית אמנות מ Kusturica, Jarmusch, קים-קי-דוקה, פון טרייר, ואן סנט, ברנרדו ברטולוצ 'י - לאסוף בית מלא. אין ספק שמדובר במגמה חיובית, המעידה על מוכנות הדור הנוכחי של יוצרי הקולנוע.
אם ניקח בחשבון במובן הרחב את ההגדרהשל המונח, וכן, סביר יותר, בתחום תעשיית הקולנוע והפצת סרטים מאשר ההיסטוריה האמנות, סרטים אמנותיים טובים אינם פרויקטים קולנוע עצמאיים עצמאיים שמוצגים בבתי קולנוע מיוחדים. ציורים כאלה יש הרבה תכונות ייחודיות, ואף אחד מהם לא יכול להיקרא מכריע. לדוגמה, מבקרי קולנוע רבים אומרים כי בסרט כזה הסיפור מורכב, תקופות זמן מבולבלות במתכוון, והן לינאריות במיינסטרים. הצהרה זו נכונה, אם כי בהיסטוריה של תעשיית הקולנוע העולמית יש תמונות אמנותיות עם היסטוריה ליניארית פשוטה, למשל, כמעט כל הסרטים של האחים דרדן (דרך אגב, סרטים אמנותיים טוב מאוד) או האקי קאוריסמאקי של האבר.
כרגע סימן ההיכראמנות קולנועית מבקרי קולנוע רבים קוראים את העלילה הבסיסית של הסכסוך בשל בעיות חברתיות או פוליטיות. אלה פרויקטים קולנועיים שמבחינתם באהדה חזקה לשפל החברתי ולכל המוטלים, למשל, ב"רוזט "או בסרט" ילד "של הבמאים של דרנדן. עם זאת, נטייה חדשה זו לא יכולה להיקרא תכונה מגדירה מקיפה של הקולנוע האומנותי, שכן בציור של פרנסואה אוזון "הבריכה", זה ברור לא על השפל החברתי. או בפרויקט "שיטה מסוכנת" של דוד קרוננברג, שבו רק כל הדמויות הן אנשים אמידים למדי. עם זאת, הסרטים הנ"ל הם הסרטים הטובים ביותר (בית האמנות). הדירוג של ציורים בכיוון זה הוא כמעט בלתי אפשרי לעשות, שכן הסגנון הוא מגוון מאוד.
זה מספיק קשה כדי להגביל את הקהלטוב אמנות בבית סרטים יהיה מעניין. לדוגמה, "Theorem" של הבמאי פייר פאולו Pasolini פונה חד משמעית לשכבה אינטלקטואלית מיוחדת, מוגבלת של החברה, לאלה המעוניינים לחפור דרך המורכבויות של משמעויות נסתרות, לאוהבי חידות אינטלקטואליות. מאידך גיסא, פרויקט חנה מחמלבאף "הבודהא התמוטט מרוב בושה" או "הילד" של אותו דרדן הוא די פשוט ואינו דורש שום הכשרה מהמתבונן. סרט קצר ומדהים על תפיסת הקהל של הקולנוע הלא-מינסטרי נורה על ידי האחים כהן לסרט "לכל אחד יש קולנוע משלו". הסרט הקצר הוא סיפור קצר על קאובוי שנסע בטעות לתוך המופע של נורי בילג 'סיילן הסרט "עונות". הגיבור עוזב את הקולנוע מזועזע בכנות.
ברוסיה, ז'אנר זה, שזכה לשבחים מהאירופאיםפסטיבלי קולנוע נשוא מחלוקת עזה, כמעט פער חברתי. בית האמנות הרוסי מבקרי הקולנוע הרוסי מאשימים מדי פעם בהשמצות, חד צדדיות וסטייה של השקפות על החיים במדינה. למרות שסרטי טוב ביתיים, אמנות האוס, הם רק קטע של הפקת סרטים, במקור פטורים מהחובה להביא הנאה, רק. אחד מתפקידיו הבסיסיים של הקולנוע הלא מסחרי של יוצרים הוא דימוי ביקורתי והבנת המציאות, ניסיונות לשנות את החברה, המדינה, הפלשתינית וכל השאר.
זה קרה שברוסיה "מדהיםקישוטים לבית חפצים "נמצאים כמעט בכל מקום. הסופרות המודרניות אנה מליצ'אן ואבדוטיה סמירנובה מתגברות עליהן או פשוט מצלמות סרטים טובים, לוקחות את זה כמובן מאליו ומשתמשות בו כרקע לבוריס כלבניקוב ה"נצחי ", אלכסיי פופוגרבסקי ב"קוקטבל" המלודרמטי וב"דברים פשוטים "הדרמטיים. מחברים אחרים מצליחים להפוך אותה לדמות מן המניין, כמו אלכסיי בלבנוב ב"מטען 200 ". ואף אחד מהאמור לעיל אינו דבר לא טבעי או מופרך.
ברוסיה, על פי מנהלי בית הארת, ההכרחיהמרקם מקיף עד כדי כך שאפילו סיפור עלילתי מופשט בהתחלה מקבל את אופי הביקורת על חיי היומיום החברתיים. לאחר שטרקובסקי, שהגיש מתנה שלא יסולא בפז לקולנוע הרוסי - הסרט "סטוקר", החלו כל המוחות המתקדמים לדבר על עתידו הגדול של בית האגפים הרוסי. הסרטים הטובים ביותר ברוסיה (האמנות-האוס), שרשימתם מוצגת להלן, מעידים כי הסיכויים של בית האכסניה הביתי הם פנומנאליים.
תחום הפעילות של הבמאים שלנו - חסידי בית האמנות - הוא בלתי מוגבל, התחרות היא מינימלית, האפשרויות בלתי נדלות.
