היבשת הירוקה מפורסמת בכל העולם לא רקהודות לקנגורו, לקואלה, לאוקיאנוס החם ולאלי הברונזה של הגלישה. יש גם מבנים ייחודיים. בקייפ בנלונג, כמו סירת מפרש פנטסטית, עולה מסה של בטון וזכוכית. זהו בית אופרה מפורסם בעולם. בסידני כל יום אפשר לראות הרבה תיירים. והיו בטוחים שחצי אחד מהם כבר ראה בניין ייחודי, והשני בהחלט יבקר בו בעתיד הקרוב.
אם זרים מזהים בקלות את מוסקבה לפי המקדש שלהסנט בזיל, הכיכר האדומה, המאוזוליאום, ואז בית האופרה הגחמני, ללא ספק, מקים לתחייה את סידני בדמיוננו. תמונות של אטרקציה זו ניתן לראות על כל מזכרת מאוסטרליה. המסה הלבנה כשלג המתנשאת מעל הנמל הפכה לאחת מיצירות המופת של האדריכלות העולמית. לבניין יש לא רק מראה חיצוני קליט, אלא גם היסטוריה מוזרה.
גובה הבניין 67 מטר.אורך המבנה 185 מטר, והמרחק בנקודה הרחבה ביותר שלו הוא 120 מ' המשקל, לפי חישובי מהנדסים, הוא 161,000 טון, והשטח הוא 2.2 דונם. על מדרונות הגג יש כמיליון רעפים. בנוסף לשני האולמות הגדולים, יש יותר מ-900 חדרים. במקביל, התיאטרון יכול להכיל כ-10,000 צופים. את בית האופרה של סידני מבקרים 4 מיליון איש בשנה.
אוסטרליה מעולם לא הייתה מרכז מוזיקהתַרְבּוּת. בתחילת המאה ה-20 פעלה ביבשת תזמורת סימפונית, אך לא היה לה מקום משלה. רק כשיוג'ין גוסנס קיבל את תפקיד המנהל הראשי, הם התחילו לדבר על זה בקול רם. עם זאת, המלחמה והתקופה שלאחר המלחמה לא העדיפו את התחלת פרויקטים רחבי היקף. רק באמצע המאה העשרים, בשנת 1955, הוציאה הממשלה היתר בנייה. אבל לא הוקצו כספים מהתקציב. החיפושים אחר משקיעים החלו ב-1954 ולא פסקו לאורך כל הבנייה. 233 אדריכלים הגישו את עבודותיהם בתחרות על הפרויקט הטוב ביותר. כבר בשלב זה התברר היכן ייבנה התיאטרון המוזיקלי החדש. בסידני, כמובן.
רוב הבקשות נדחו על ידי חבר המושבעים, אך אחת מהןחברי הוועדה - Eero Saarinen - דגלו באופן פעיל עבור מועמד אומלל כלשהו. התברר שהוא יליד דנמרק - Jorn Utzon. לביצוע הפרויקט הוקצו 4 שנים, התקציב הסתכם ב-7 מיליון דולר. למרות התוכניות, עד סוף שנות ה-60, בית האופרה של סידני עדיין היה בבנייה. האדריכל הואשם בכך שלא עמד באומדן ולא הצליח לתרגם את תוכניותיו למציאות. עם חטא במחצית, הבנייה בכל זאת הושלמה. ובשנת 1973, המלכה אליזבת השנייה השתתפה בפתיחת התיאטרון. במקום ארבע שנים שנדרשו לבנייה, הפרויקט דרש 14, ובמקום 7 מיליון מהתקציב - 102. כך או כך, הבניין נבנה כדי להחזיק מעמד. גם אחרי 40 שנות תיקון, הוא עדיין לא היה צריך.
בתקופה שלאחר המלחמה, האדריכלות שלטה כמושנקרא סגנון בינלאומי, שהצורות האהובות עליו הן קופסאות בטון אפורות למטרה תועלתנית גרידא. גם אוסטרליה עקבה אחר מגמה זו. בית האופרה של סידני היה חריג משמח. זה היה בשנות ה-50 שהעולם התעייף ממונוטוניות וסגנון חדש החל לצבור פופולריות - אקספרסיוניזם מבני. תומך הגדול שלו היה אירו סארינן, שבזכותו כבש הדני הקטן את סידני. תמונות של תיאטרון זה ניתן למצוא כעת בכל ספר לימוד על אדריכלות. הבניין הוא דוגמה קלאסית לאקספרסיוניזם. העיצוב לאותה תקופה היה חדשני, אבל בעידן החיפוש אחר צורות רעננות, זה הגיע לשימוש.
כדרישת הממשלה, המקוםהיו צריכים להיות שני חדרים. האחד נועד לקונצרטים של אופרה, בלט וסימפוניה, השני למוזיקה קאמרית ולהפקות דרמטיות. האדריכל תכנן את בית האופרה של סידני למעשה משני בניינים, ולא מאותו מספר אולמות. ראוי לציין שלמעשה הוא נטול קירות. על בסיס בודד מבנה של גגות רבים בצורת מפרש. הם מכוסים באריחים לבנים לניקוי עצמי. במהלך פסטיבלים וחגים, מופעי אור גרנדיוזיים מסודרים על כספות האופרה.
מתחת לשני הקמרונות הגדולים ממוקמיםאזורי קונצרטים ואופרה. הם גדולים מאוד ויש להם שמות משלהם. אולם הקונצרטים הוא הגדול ביותר. כמעט 2,700 צופים יכולים לשבת כאן. השני בגודלו הוא אולם האופרה. הוא מיועד ל-1547 אנשים. הוא מעוטר ב"וילון השמש" - הגדול בעולם. יש גם "וילון הירח" מזווג אליו, הממוקם ב"אולם הדרמה". כפי שהשם מרמז, הוא מיועד להפקות דרמטיות. הקרנות סרטים מתקיימות בבית המחזה. לפעמים הוא משמש כאולם הרצאות. Studio Hall הוא החדש מכולם. כאן תוכלו להצטרף לאמנות התיאטרון המודרנית.
עץ, דיקט וגרניט טורינו ורוד שימשו לקישוט של המקום. חלק מהשברים הפנימיים מעוררים אסוציאציות עם סיפון ספינה, ממשיכים את הנושא של ספינה ענקית.
יש אומרים שבית האופרה של סידני הואסירת מפרש פנטסטית, אחרים רואים מערכת של מערות, אחרים רואים קונכיות פנינים. לפי אחת הגרסאות, אוטזון הודה בראיון כי הוא קיבל השראה ליצור את הפרויקט מקליפה שהוצאה בקפידה מתפוז. יש סיפור שאיירו סארינן בחר בפרויקט בעודו שיכור. עייף מסדרת הבקשות האינסופית, יו"ר הוועדה פשוט הוציא כמה דפים באקראי מערימה משותפת. נראה שהאגדה לא הופיעה ללא השתתפותו של אוטזון הקנאי.
תקרות מקומרות ויפות הפריעו לאקוסטיקהבִּניָן. כמובן שזה לא היה מקובל על בית האופרה. כדי לפתור את הבעיה תוכננו תקרות פנימיות המשקפות סאונד לפי כל כללי הבנייה התיאטרלית.
למרבה הצער, אוטזון לא נועד לראות את שלוצאצא גמור. לאחר שהורחק מהבניין, הוא עזב את אוסטרליה, כדי לא לחזור לכאן שוב. גם לאחר שקיבל את פרס פריצקר היוקרתי לאדריכלות ב-2003, הוא לא הגיע לסידני כדי לראות את התיאטרון. שנה לאחר שארגון אונסק"ו הקצה לבית האופרה מעמד של אתר מורשת עולמית, האדריכל מת.
