В статье пойдет о жизни и творчестве итальянского הפסל והאדריכל ניקולו פיזאנו. הוא מוכר כמייסד בית הספר האיטלקי לאדריכלות, שהשפיע על התפתחותה האמנותית של איטליה כולה.
ניקולו פיזאנו נחשב בצדק למייסדבית הספר של הפסל האיטלקי הוא אביו של הפסל המוכשר המפורסם ג'ובאני פיזאנו. הוא מוכר גם כמייסד תרבות הפרוטו-רנסנס. תאריך הלידה המדויק של האדון אינו ידוע. חוקרים של עבודתו אומרים כי 1219 הוא תאריך סביר ביותר.
הפסל נולד בעיר פוגליה שבדרוםאיטליה אם אתה פונה אל הארכיונים של סיינה, אתה יכול למצוא כי הוא נקרא בנו של פייטרו. "Pisano" הוא לא שם משפחה אמיתי, אלא רק כינוי כי האדריכל קיבל לאחר שעבד במשך זמן רב בפיזה.
ניקולו פיזאנו, שעבודתו מדגימהברור ברמה גבוהה של מיומנות, למד מאדונים רגילים בעיר הולדתו. יש גם הנחה שלמד בסדנאות שעבדו מזרוע הנישואין של הקיסר פרדריק השני והיו מוקד המסורת הקלאסית. יש לומר כי הוא הגיע פיזה כבר די פסל. כפי שהראה הזמן, הוא קיבל את ההחלטה הנכונה, נוטש את המסורת הביזנטית למען חזרה פלסטיק של העולם העתיק. הוא האמין כי סביב 1245 ניקולו Pisano ביקר בטוסקנה, שם הוא עבד קסטלו דל Imperatora ב Prato.
החוקרים לא יכולים לומר בדיוק מהכלומר העבודה שייכת לידיו של הפסל פיזאנו. הוא האמין כי הוא היה עוסק עיטור של הטירה ב Castello del Imperatora. סביר להניח כי הוא גם מחברם של האריות המתוארים בפורטל הטירה. עבודתו של התקופה הטוסקנית כוללת את "ראש של ילדה", אשר מוצג ברומא (פאלאצו ונציה) בלוקה, הוא עוסק בקשט את חזית קתדרלת סנט מרטין.
ניקולו פיזאנו, שפסליו כברנפגשו ברחבי איטליה, בשנת 1255 מקבל צו מסוים בפיזה, לפיו היה ליצור מחלקה של הטבילה. על הפרויקט הזה עבד הפסל עם חבריו לאפו די ריצ'בוטו וארנולפו די קמביו. זו היתה העבודה הראשונה שחתמה פיזאנו. היא נחשבת יצירת מופת הראשונה שלו, מאז המאסטר הצליח לשלב את הקלאסיקה ואת סגנון הרומית המאוחרת.
הוא האמין כי לפני Pisano זה היה פעיל ללמודיצירה פיסולית של ימי אוגוסטוס, כה רבים מהם באו לידי ביטוי במחלקת הטבילה. זה היה מבנה של 6 פחם, עשוי משיש לבן, ורוד וירוק כהה, המונח על הקשתות. אלה האחרונים נעשו בסגנון גותי בצורת טרפה. הקשתות נתמכו בעמודים גבוהים. בפינות של כל קשת הונח דמות של אחד המעלות 4 הראשי (הדמות הפופולרית ביותר היא דמותו של הכוח בצורת הרקולס). הוא האמין כי האדון היה בהשראת הקשתות המנצח של רומא, אשר הוא העריץ כאשר הוא נסע לאוסטיה, כדי ליצור רק טבילה כזו.
בואו נזכור כי שער הניצחוןקונסטנטין מעוצב גם עם עמודות ותבליטים. האחרונים מתארים סצנות שונות מחייו של ישוע המשיח: "המשפט האחרון", "הערצת המאגי", "הבאת לבית המקדש", "הצליבה" ועוד. חצר הקיסר פרדריק השני. הוא האמין כי היצירות הטובות ביותר של ניקולו הם הקלה של "הבשורה", "הערצת הרועים" ו "המולד של ישו". בעבודה זו, הפסל שילב בהצלחה את הטכנולוגיה של אדונים עתיקים ואת המשמעות המקודשת המודרנית של המכס הנוצרי. בה בעת, דמות הקדושים דומה גם ליצירותיהם של המאסטרים הקדומים: הם מפוארים, מרוממים ומאופקים.
בסביבות 1264 סיים פיזאנו את העבודות.כיפת הטבילה. בתחילה עסק האדריכל דיוטיסלבי, אך לאחר מכן העבודות ניתנו לניקולו. הפסל החליט להגדיל את הטבילה ולקשט אותה בשתי כיפות. בסביבות 1278, בנו ג'ובאני הציל את ניקולו, שעזר להשלים את עבודות הטבילה, וקשט את החזית בפסלים. מעט אחר כך, ניקולו החל לעבוד על פרויקט לתיבה לשרידים של דומיניק הקדוש. הפיתוח של פיזאנו אושר, אך עבודה נוספת נדחתה. קצת אחר כך, עדיין הייתה לו יד ביצירת הקבר לסנט. דומיניקה בבולוניה יחד עם Fra Guglielmo.
בסביבות 1265 הוא מתחיל לעבוד עליויו"ר קתדרלת סיינה. בסך הכל בילה על זה כשלוש שנים. המחלקה הייתה דומה מאוד ליצירת המופת הראשונה שלו - הטבילה. עם זאת, כאן הוא שינה את היקפו והפך את המבנה לגודל. יש לציין גם קישוט, מכיוון שהוא היה הרבה יותר מפואר מאשר בעבודה הראשונה. הוא עבד על הפרויקט עם חבריו הנאמנים - בנם של ג'ובאני, ארנולפו די קמביו ולאפו די ריצ'בוטו. אם ננתח תבליטי בסיס מתולתלים נפוחים, אנו יכולים לומר שההשפעה של הגותי הצרפתי מורגשת בהם מאוד.
לסיכום, אנו יכולים לומר שניקולוהפכה לאחייתה של בית הספר לפיסול האיטלקי, שנמשך עד המאה ה- XIV, והשפעתו התפשטה לכל איטליה. חלק גדול מעבודותיו של פיזאנו שייכים לעבר: סמלים ותמונות מיושנים נותרו, החלל היה מלא לחלוטין, ולא הותיר מקום לטיסת פנטזיה. אולם יצירתו של ניקולו פיזאנו (ציוריו) הכינה את החברה לשינויים גדולים בתחום הפיסול והארכיטקטורה. הם הפכו למעין מקפצה לקפיצה לגובה. השנים 1260-1270 היו מאוד אירועים עבור המאסטר, מכיוון שקיבל הזמנות מכל רחבי איטליה.
