לפני תיאור ההגדרות הספציפיות (למשל,amphibrachia הוא ... וכו '), יש להבין מה היא ההבחנה. בדרך כלל זה אומר את העקרונות של ארגון הדיבור הפואטי לתוך שלם אחד שלם. המבקרים הספרותיים חולקים את מערכות המבטא והמבטא, והראשון, המיוצג על ידי יצירות עתיקות, פסוקים עממיים רוסיים, הוא עתיק יותר. ההבחנה המודגשת מחולקת, בין השאר, למערכות טוניק, סילביות וסילבו-טוניק.
פנייתו של המשורר לאחת מהן מוכתבתתכונות של שפתו. עבור פסיקה סלבית, מספר ההברות חשוב, עבור מבטאים טוניק. זו הסיבה שבגללה הפובליציסטיקה הארצית נפוצה בספרות הלאומית, המשתמשת בשפה עם דגש קבוע. אלה כוללים פולנית, צרפתית. גם בספרות הרוסית והאוקראינית ידועים דוגמאות לחילוקי דעות, אך מסיבות מובנות למדי לא השתרשה כאן שורש. עבור הסילבבו- tonic פסוק (כלומר, הוא השכיח ביותר בשירה הרוסית), מספר ההברות הדגיש ו unstressed חשוב; את ערכת החלופה שלהם נקרא גודל פיוטי. זה שני הברה ו trisyllabic. הקבוצה הראשונה כוללת iambic ו trochee, השני - dactyl, amphibrachium, anapest.
כפי שהעיד מ 'Gasparov, זה גודל פיוטי מהווה כמחצית מכל הטקסטים הפואטיים של המחצית השנייה של המאה ה -19. באימבה של כף הרגל (שילוב של השפעה ורכיבים לא מודפסים) מורכב משתי הברות. הראשון unstressed, השני הוא תחת לחץ (למשל: "אני עומד שוב על נבה ..."). ב קלאסיזם הרוסי, 6 מטר iambic היה נפוץ במיוחד. זה היה בשימוש בעיקר במה שנקרא ז'אנרים גבוהים - אודה או הודעות. לאחר מכן, את 6 מטר, כמו גם את amphibrachis iambic חינם וממדים trisyllabic אחרים, יהיה מוחלף לחלוטין.
במקרה זה, הראשוןההברה של שתי הברות (למשל, השורות המוכרות משירת הילדים "הכדור המבריק עליז"). בייחוד בשירה של העבר ובמאה שעברה לפני כן, יש סירה של מטר וחצי.
עבור גדלים trisyllabic.אלה כוללים, כאמור, dactyl, amphibrach, anapaest. הגודל הראשון מרשימה זו מתחיל עם ההברה הדגיש, והשני האחרים נשארים מסומנים. דוגמה של דקטיל היא שורה משירתו של לרמונטוב: "עננים שמימיים, נוודים נצחיים ..."
הברה הדגיש לא יכול להיות בהתחלה, אבל בבאמצע רגל טריציקלית. ארגון קצבי כזה של הקו מבהיר כי יש לנו amphibrach. זה כתוב להם המפורסם "הסוס בדהירה יעצור ...", וזה כמעט ההמנון הרשמי של כל הנשים הרוסיות.
לבסוף, מתח יכול ליפול על האחרון,ההברה השלישית, אז אנחנו מתמודדים עם anapaest. זה מתבטא בבירור, למשל, בשורות הבאות: "זה נשמע מעל הנהר ברור ..." Anapaest, amphibrach ודקטיל היו נפוצים במיוחד טקסטים פואטיים של המאה התשע עשרה. כמו מ 'Gasparov מציין, בתחילה הם היו 4-stopops, אבל אז הם הוחלפו על ידי שלוש גרסאות.
אם אתה צריך על פי המשימהלציין את גודל הפסוק, לא להתקדם כדי לקבוע אם זה amphibrakh או, אולי, טרושה. או אפילו פסוק עממי רוסי. ראשית, אנו ממליצים לך לקרוא את הטקסט בקול רם, לא ממש שם לב למשמעות של מה שנכתב, אבל רק לרדוף אחרי כל ביטוי. כאילו דפקתי שבריר. לאחר מכן, לרשום את הקו, לייעד את קטעי הלם, לצייר תרשים של מערכת פסוק - ואת המשימה הושלמה.
עם זאת, לא הכל כל כך פשוט.ב השיר עשוי להיות הרגל הנוכחי, המורכב כולו של הלם (ספונדי) או unressress (pyrrhium) הברות. בתחילה, מונחים אלה יושמו על שירה עתיקה. כאשר מיושמים על מערכת סילונית-טוניק, הם פשוט מציינים את השמטה (או נוכחות) של מבטא שבו הוא לא צריך להיות. בנוסף, ניתן לכתוב את הטקסט בדולניק. זה אומר שיש לו ארגון קצבי, אבל המרווחים בין ההברות השונות אינם קבועים. דוגמה בולטת היא קו בלוק: "הילדה שרה במקהלת הכנסייה ..."
בשירה של המאה העשרים, נעשה שימוש בטופספסוק מבטא (כבר מוזכר בלוק, מיאקובסקי). הוא מבדיל במספר שווה של הברות הדגיש ויש לו מספר שונה של רכיבים לא מודחקים. זהו, למעשה, פסוק מבטא הוא התגלמות של מערכת טוניק של פסוק בספרות המודרנית. יש גם מקרים אקזוטיים יותר - שילוב של אחד הדגיש שלוש הברות לא מדוכא (שנקרא על peon). הוא כתב את השורות המפורסמות: "אל תחשבי על שניות למטה ..." יש לזכור גם את הניסויים הפואטיים של הפוטוריסטים, שהתנגדו לכל הרעיונות התיאורטיים.
לבסוף, השיר יכול להיות לבן בדרך כלל. זה אומר שאין לו חרוז, אבל הארגון הקצבי עדיין שם. אז אנפסטה לבנה או יאמביק לבן קיימים בטבע.
