一番下の人は何を感じますか社会生活?この質問への答えは、マキシム・ゴーキーによる彼の劇的な演劇で与えられました。 20世紀初頭の深いプロセスは、ロシアの多くの人々の存在に悲劇的な変化をもたらしました。しかし、ロシアとソビエトの文学の古典であるドラマは、まず第一に、哲学的な対立を持っています。その主なテーマは、さまざまな人生の位置の衝突です。 「AttheBottom」に基づいたエッセイの書き方は?この遊びの分析は何に基づくべきですか?
マキシムゴーキーは彼の演劇のタイトルを見つけられませんでした直ちに。当初、彼はいくつかのバージョンを持っていました。その中には、「Bottom」と「Nochlezhka」があります。著者は、よく知られている象徴的な名前を支持して選択をしました。 「AttheBottom」の作品に関するエッセイは、タイトルの分析から始める必要があります。劇の主人公は、社会生活の傍観者であることに気付いた人々です。彼らは社会に拒絶されています。それぞれに独自の背景がありますが、それらはすべて下部によって統合されています。人生の底と魂の底。彼らはさまざまな理由で自分自身を見つけましたが、彼らは出て行く運命にありませんでした。
作品についてのエッセイを書くには「下部」では、プロットの特徴に注意を払う必要があります。演劇が行われる設定は、暗くて見苦しい地下室です。それは奇妙な顔のない人々が住んでいます。それらの多くはもはや名前さえ持っておらず、ニックネームだけを持っています。 「ここにはマスターはいない。裸の男は一人しか残っていない」とキャラクターの一人は言う。
避難所の地下室の管理者-Kostylevと彼のヴァシリサの妻。仕事の始めに、彼らとこの惨めな家の住民との間の社会的性質の対立が概説されています。しかし、この作品には、奇妙なことに、ラブラインがあります。
Kostylevの妻はVaskaAshに殺すように説得します配偶者。彼がこの犯罪を犯した場合、彼女は避難所の主権の愛人になり、新しい、より若い配偶者を獲得します。しかし、泥棒のヴァスカはヴァシリサの妹に惹かれます。そのような悲惨な状況にあっても、人々はお互いを憎み、嫉妬し、商売の計画を育むことができます。しかし、劇の中心となるのはこの考えでさえありません。結局のところ、キャラクターの主な悲劇は彼らの孤独と不一致にあります。彼らは話しますが、お互いを理解していません。誰もが自分だけを聞きます。 「AttheBottom」という作品に、人の孤独についてのエッセイを書くことができます。
彼らはヒーローの間で相互理解はありませんが絶え間なく話している。最も必要なものを持っていない、または奪われている人々が、人生における人の目的について、名誉と良心について話していることは注目に値します。しかし、行動はルークの出現で発展し始めます-放浪者、そのスピーチは避難所の住民のかすかな希望を目覚めさせます。 MaximGorkyの「AttheBottom」に基づくエッセイは、このキャラクターに捧げることができます。
古い放浪者の運命は簡単ではありません。彼は、フロップハウスの住人のように、いわゆる元の人々を指します。それにもかかわらず、彼は同情する方法を忘れず、人々への愛と尊敬を失いませんでした。そして最も重要なことは、ルークはすべての人の声を聞いて理解できることです。
彼は末期の女性を慰めます天国の楽園。彼はVaskaPepluにシベリアに行って最初からやり直すようにアドバイスします。そして、避難所での空想が皮肉な笑いを引き起こすだけのナスティアは、「あなたが本当の愛を持っていると信じるなら、それはそうだった」という言葉で慰めます。
哲学的な放浪者は賢明な声を出します格言は、たとえ話を語り、クライマックスで嘘とその利点に関する彼の立場を説明します。彼の意見では、欺瞞は人を助け、時には彼を救うことさえできます。 「ルークは嘘の説教者です」-これは「底で」の作品に基づいたエッセイのタイトルかもしれません。
ゴーキーM。劇を制作する過程で彼が自分自身に提起した質問は、真実や思いやりなどの概念に関連していることを認めました。人は真実を必要とし、嘘は彼を救うことができますか?ルークの幻想的な物語は、避難所の住民を助けませんでした。しかし、彼らは彼らを揺さぶり、彼らに精神的な高揚を考えさせ、感じさせました。
ゴーキーは劇の新しいジャンルの作成者になりました。この作品には、これまでドラマで使用されていなかった機能が含まれています。ゴーキー・Mは、ルークのたとえ話と声明を通して、人間的な考えを表現しています。「底辺で」の作品に基づく学校のエッセイには、対話の分析を含める必要があります。劇のアクションが構築されるのは彼らの上にあり、彼らのおかげで作者の立場を理解することができます。
この劇的な作品のマキシムゴーキーチェーホフの伝統の後継者として行動した。彼はキャラクターをポジティブとネガティブに分けず、主人公を劇に紹介しませんでした。これらの特徴は、アントン・チェーホフの劇的な作品の特徴です。
嘘つきの掛け布団ルークを正当化する際に、著者は提唱します真実に立ち向かえない英雄に対する告発。彼らは現実に満足していませんが、何も変えようとさえしていません。したがって、嘘は彼らの唯一の慰めになります。