XIX – XX amžių sandūroje pasaulis šiek tiek „sudrebėjo“.Spartus pramonės produkcijos augimas, kapitalizmo įsitvirtinimas savo atšiauriu ir pragmatišku požiūriu į gyvenimą, į žmogų, pavertė žmonių mintis, sustiprino prieštaravimus tarp įprastų laisvalaikio praeities šimtmečio idealų ir spontaniško ateinančio amžiaus sietų. Ir nesvarbu, kaip sunku buvo priimti šiuos naujus gyvenimo įstatymus, kad ir kaip sunku buvo atsiskirti su pažįstamais ir mielais, pokyčiai buvo neišvengiami, o pirmasis atsakas į juos kilo kūrybingų žmonių sąmonėje, nes jie aštriausiai jautė naujo laiko atėjimą.
1909 m. Italijoje Tommaso Marinetti išleidofuturistų manifestas - nauja meno kryptis, kurios pagrindinė idėja buvo visiškas visų nusistovėjusių meno kūrinių kūrimo principų paneigimas. Ir jei bet koks avangardinis meno ir literatūros judėjimas prasidėjo nuo kanonų ir tradicijų atmetimo, tada futurizmas tam buvo ypač sėkmingas, nes jis išsiskyrė kraštutiniu ekstremizmu. „Marinetti“ paskelbė, kad kasdienis meno altoriaus išniekinimas yra pagrindinė naujosios krypties užduotis ir prioritetais tvirtina jėgą, agresiją, judėjimą ir sunaikinimą.
Rusijoje XX amžiaus pradžioje sumaištys buvo didžiulės,menininkai ieškojo naujų sunkiojo laiko išraiškos formų, todėl bet kokia besiformuojanti meno tendencija iškart rado malonų atsakymą, o futurizmas nebuvo išimtis. Atvirkščiai, futurizmas literatūroje ir tapyboje paplito Rusijoje. Daugelis garsių rašytojų ir poetų, kurie vėliau pasinėrė į kultūros istoriją (V. Majakovskis, I. Severyaninas, V. Chlebnikovas, D. Burliukas, B. Pasternakas), tapo daugybės futuristinių sluoksnių, be to, tezių ir daugybės manifestų, skelbiančių naujojo principus, nariais. meno kryptys jiems buvo daug svarbesnės nei pats menas. Kubo-futuristai, ego-futuristai, mokslininkai ir suprematistai, taip pat visi ir nieko, sužavėjo visuomenės vaizduotę ne tik atšiauriais teiginiais apie tradicinį meną, bet ir neįprastu kūrybiškumu, taip pat labai ekscentriška antika. Daugelis jų buvo labai geri „gamintojai“. Jie ne tik sukūrė naują meną, bet ir labai sėkmingai pristatė jį visuomenei, uždirbdami iš to nemažai pinigų. Pagrindiniai savęs pateikimo metodai buvo vieši skandalai, sukeliantys išvaizdą ir elgesį. Jie pritraukė visuomenės susidomėjimą šokiruodami, publika labai noriai eidavo į parodas ir literatūros vakarus, duodama nemažus pinigus už įėjimo bilietą.
Rusijoje rastas naujas avangardo judėjimasdaugiausia atsispindi poezijoje. Futurizmas literatūroje aiškiai pasireiškė naujų žodžių daryba, garso fonetika, neįprastomis sintaksinėmis konstrukcijomis. Naujų poetų žodis prarado įprastą semantinę ir leksinę reikšmes, iš garsų jis virto plastine medžiaga, kurios pagalba buvo galima „išmauti“ bet kokį dizainą, sukurti naujus, visiškai neįprastus derinius, kur prasmė buvo toli nuo pagrindinio dalyko, arba, veikiau, buvo kuriami kiti dalykai. reikšmės. Taigi futurizmas literatūroje bandė sukurti naują kalbą, demokratinę ir populiarią, atitinkančią šiuolaikinius visuomenės pertvarkymus, suprantamą visiems ir priimtiną visiems.
Nauja meno kryptis yra ne tiksiekė suvokti ir perteikti ne tik sudėtingus aplink vykstančius reiškinius, bet ir paversti patį pasaulį, sukurti laiką. Futurizmas literatūroje išsiskyrė visiškai neįprastais eksperimentais, susijusiais su spalvotais garsų ir žodžių vaizdais. Taigi kiekvienam balsių ir priebalsių garsui buvo priskirta tam tikra spalvų atitiktis. Derindami juos savo eilėraščiuose, futuristai žodžių pagalba sukūrė figūrines spalvotas drobes, taip bandydami perteikti tam tikrą nuotaiką.
Futurizmas literatūroje yra glaudžiai susijęs su kitaismeno rūšys. Ši tendencija buvo gana paplitusi tapyboje, o kai kurie futuristiniai poetai buvo labai originalūs tapytojai, pavyzdžiui, V. Majakovskis, V. Chlebnikovas, V. Kamensky ir kiti. Futurizmas tapyboje ir literatūroje pasireiškė ryškiais eksperimentais. Negana to, tapytojai K. Malevičius, P. Filonovas ir kiti teptukų ir dažų pagalba sugebėjo efektyviau ir aiškiau ant drobės išreikšti tai, ko poetai siekė savo literatūriniame darbe.
Futurizmas yra maištas, neigimastradicinis menas ir bandymas sukurti naują, į ateitį orientuotą. Tai eksperimentai su žodžiu ir garsu, naujų sintaksinių ir semantinių konstrukcijų, demokratiškų, suprantamų masėms ir gebančių reikšti sudėtingas transformacijas XX amžiaus pradžios visuomenės gyvenime, paieška.
