Gimė Maskvoje (1861 m.)) ir pirmą kartą apsilankęs Prancūzijos sostinėje 1887 m., K. A. Korovinas amžinai įsimylėjo šį šventinį miestą ir impresionistų meną. Kartais atrodo, kad prieš Konstantino Aleksejevičiaus akis visada buvo triukšmingas ir juokingas paveikslas - Paryžius. Jis pas jį atėjo 1892 m., 1893 m., Tada pakartotinai pirmajame XX amžiaus dešimtmetyje, ir nuo 1923 m. Jame gyveno. Miestas užėmė jo vaizduotę bet kuriuo paros metu.
Menininkas žvelgia į miestą iš viršaus. Tai paveikslas „Paryžius. Rytas “(1907). Be šviesų miestą apšviečia tik oranžinė saulės dėmė. Viską dengia pilkas rūkas, pro kurį beveik nesimato sienų, langų su karnizais, siauros gatvelės su retais praeiviais. Iš kaminų kyla dūmų pūtiniai. Visi namai prarado aiškumą. Tapyba „Paryžius. Rytas “sukuria šaltumo ir nepatogaus darbinio gyvenimo įspūdį. Vakaro ir nakties Paryžiaus peizažai kelia visiškai kitokią nuotaiką.
Jis buvo linksmas ir žavus pašnekovas, kurissavo pasakojimais jis galėtų pavergti romantiškas Turgenevo jaunas paneles ir jų tetas bei močiutes. Jis buvo bet kurios kompanijos siela ir mėgstamiausias. Neatsitiktinai šis linksmas personažas juokdarys rado savo meninį stilių. Bet koks paveikslas „Paryžius“ (1907, 1933) pasakos apie menininką daugiau nei visus prisiminimus. Vėlai vakare ir naktį ryški šviesa užlieja aikštes ir bulvarus, kur paryžiečiai vaikšto ar grįžta iš teatrų ir restoranų. Kaip gera yra „Mulen Ružas“ - džiaugsmo ir džiaugsmo įtempto gyvenimo šaltinis.
Paveikslas „Paryžius po lietaus“ kupinas liūdesio ir nevilties. Nevalingai į galvą ateina Paulo Verlaine'o eilutės: "Dangus virš miesto verkia, ir mano širdis taip pat verkia". Miestas tamsus, nuobodus, beveik nematomi lagaminų be lapijos kontūrai ir namų siluetai. Ir šalia jo, priešingai, galite pastatyti naktinį Paryžiaus bulvarą, einantį į tolį, kur atsiveria neapsakomai mėlynas dangus.
Pilna emocijų ir didingų entuziastingų jausmųnuotaiką kuria K. Korovino vakaro ir nakties Paryžiaus paveikslai: ryški šviesa ir jos šviesų atspindžiai, tuštybė ar neskubus protingų praeivių judėjimas, mirksintys automobiliai. Žiūrime į paveikslą ir matome reginį kaip scenoje, nors scenos efekto menininkas nenustatė priešais save. Paryžius daro tikrą vaizdą įspūdingesnį ir fantastiškesnį. Vaizdas pro langą arba iš balkono atveria teatro spektaklį tiesiai gatvėje. Jame nuolat kažkas vyksta. Tik dailininkas sustoja prieš mus grožio akimirką.
Vėl lijo, bet kokį džiaugsmą tai atnešė! Paryžius turi daug veidų.
Gyvybės ženklų „absoliutus žingsnis“meistras pamatyti, ko kiti nepastebi. To išmokti negalima. Jei tai tapytojui suteikiama iš prigimties, tai kartu su darbštumu ir sugebėjimais gimsta šedevrai, kurių K. Korovinas turi daug.