Dit zijn onveilige metaforen. Voorbeelden uit fictie

Creatieve correlatie van eigenschappen en attributen van éénobject voor een meer in reliëf gemaakte artistieke weergave van een ander - zo is de literaire functie van een metafoor. Voorbeelden uit fictie overtuigen: zo'n creatieve vondst is duidelijk creatief geluk. De literatuur sluit een metafoor stevig in een stuk tekst in. Zodra het erin valt, wordt het zijn integrale element.

Het creatieve erfgoed van bijna iedereeneen literaire klassieker is een pakhuis met vergelijkbare relaties. Ze zijn gevuld met de gedachte aan Pushkin en Lermontov, die artistieke voorbeelden creëerden van metaforen die uitstekende accenten brachten in de unieke landschapsteksten. Het unieke beeld van het waterelement werd gecreëerd door de Pushkin-paden: "meren van de vlakten", "fontein van liefde", "schuim van water", "gepraat over water", "cool om te tekenen", "langs de spiegel van de rivieren". De metaforen van Lermontov zijn even overtuigend: "tranen gespoten", "het leven is de zee." Deze lijst kan aanzienlijk worden verhoogd. De bovengenoemde klassiekers van vandaag beïnvloeden onze associatieve vorm van perceptie, die de bewegingen van de menselijke ziel correleert met de unieke dynamiek van de natuur. Het fantasierijke denken van de klassiekers maakt het gemakkelijk om voorbeelden te geven van een metafoor: "het leven van de muis die rondloopt", "de ziel staat in brand", "we drinken uit de beker van het wezen", "de ster van het noorden", "de schaduw van de nacht", "de elementen van de verontrustende zwerm," "de winter van de oude vrouw," "Stilte van de nacht", "bliksem van een slang." Deze lijst gaat maar door.

Complexere associaties geven aanleiding tot gedetailleerdemetaforen. Voorbeelden uit fictie van dergelijke stijlfiguren vullen de werken van Mandelstam. Zijn gedicht "De schelp" roept bij de lezer de associaties op "schelpen zonder parels" met de auteur en zijn geliefde vrouw - met de zee, die haar aantrekt en vervult.

Het onderwijzen van metaforen is ontwikkeld door Russische taalkundigen. Ze stelden vast dat literaire stijlfiguren een levenscyclus hebben. Viktor Maksimovich Zhirmunsky zag het probleem van "vervaagde metaforen", waarvan teksten moeten worden verwijderd. Een voorbeeld is een verouderd woord van metaforische oorsprong "kleine schoten" (in onze opvatting een hyperactief kind). De paden vervagen ook vanwege hun transformatie. (De "vleugel van het huis" ging geleidelijk over in de architectuur.) Konstantin Aleksandrovich Kedrov was de eerste die de term "metametafoor" introduceerde. De essentie ervan: je kunt eindeloos in elk object duiken, net als in het universum. Mikhail Naumovich Epstein definieerde het concept van "metabolisme" - "uitbreiding" van de innerlijke betekenis van objecten, en correleerde ze met verschillende concepten tegelijk.

Laten we na literair naar een andere groep gaanmetaforen - taalkundig. Ze hebben bijzondere generieke eigenschappen: een relatief los, gedenkwaardig ontwerp, veel gebruikt door verschillende mensen onder vergelijkbare omstandigheden. De linguïstische metafoor heeft echter traditioneel 'vrije toegang' tot de literatuur. Artistieke beelden worden geïndividualiseerd door de originele enscenering van mondelinge spraak. De Russische literair criticus en schrijver Alexander Pavlovich Kvyatkovsky schreef dat mondelinge allegorieën in ontelbare aantallen rond elke persoon zijn verspreid: "het hoofd draait", "de zon komt op", "brandende ogen", "het regent." De taalkundige metaforen zijn werkelijk eindeloos. Voorbeelden uit fictie zijn niet de enige demonstratie van hun toepassing.

Dit soort stijlfiguren (artistieke figuren) bestaat al langovergenomen door vele professionele sferen: politici, journalisten, reclameagenten, leraren. Is dit een ongeluk? Het antwoord is te vinden in de eigenschappen van metafoor. Psychologen zeggen dat het sterker wordt herinnerd dan de rest van de literaire tekst, omdat het rechtstreeks het onderbewustzijn van een persoon beïnvloedt. Metafoor is een ideaal hulpmiddel als je verder wilt gaan, perspectief wilt tonen, de overtuigingen van mensen en hun humeur wilt beïnvloeden. Het is zo krachtig dat het wordt gebruikt in transtherapie.

Misschien is dat de reden waarom de auteurs van artistiekwerken moet worden geadviseerd zich niet te laten meeslepen door destructieve metaforen. Bijvoorbeeld, zoals ze zeggen, je hoeft niet lang te gaan. De klassieke roman "Catcher in the Rye" (oorspronkelijk "The Catcher in the Grain Field" genoemd) bevat zelfs in de titel een voorbeeld van een metafoor. Helaas dragen voorbeelden uit 20e-eeuwse fictie vaak de beschuldiging van ontevredenheid en chronisch pessimisme. "Stomme jeugd", "stevige linde", "walgelijk om dat te zeggen", "verdomde notitieboekje", "gemene gewoonte", "vreselijke leugenaar", "spring op de tribunes en blaas op de trompet", "tanden ... beschimmeld", "ik kan ook zijn giftig. " De hele tekst van Salingers roman, zonder uitzondering, is doordrenkt van depressie. De resultaten van het correleren van een fictieboek met het echte leven spreken voor zich.

John Hinckley, die Ronald Reagan neerschoot, wasgeobsedeerd door deze romance. De 19-jarige John Bardot, die het fatale schot afvuurde op Hollywood-actrice Rebecca Schaeffer, hield Salingers "Catcher" in zijn linkerhand. Na vijf schoten op het idool van miljoenen John Lennon, wachtte Mark Chapman kalm op de politie, zittend onder de lantaarn met een open boek in zijn handen.