Paris. O ano é 1910.Toda a capital francesa adora as temporadas de Diaghilev. Os parisienses impulsivos já ouviram óperas russas, com nossos brilhantes cantores, com decorações incríveis. Chegou a vez dos balés. Os parisienses são cativados pelas performances de Mikhail Fokine, tão inovadoras, que ficam maravilhados com os figurinos e decorações criadas pelos nossos melhores artistas, mas acima de tudo ficam maravilhados com A. Pavlova e V. Nijinsky, T. Karsavin e I. Rubinstein. Em breve o grande V. Serov criará um pôster inesquecível com A. Pavlova e pintará um retrato de Ida Rubinstein.
Ida Lvovna Rubinshtein (1885-1960) nasceu emfamília mais rica de Kharkov. Mais de uma geração de Rubinsteins viveu nele. Muitos, incluindo seu pai, eram cidadãos honorários desta cidade. O avô fundou uma casa bancária. Seu pai e seu tio eram proprietários de três refinarias de açúcar e realizavam o comércio atacadista nelas. Sua cervejaria, a Nova Baviera, fabricava cerveja e a vendia em todo o país. Grandes transações monetárias foram realizadas em quatro bancos de sua propriedade. Com uma renda colossal, eles não se esqueceram da caridade.
Os irmãos doavam dinheiro regularmente para manterComunidade judaica e sinagoga. Eles se engajaram no patrocínio e criaram a "Sociedade Musical Russa" em Kharkov. KS adorava visitar sua casa. Stanislavsky, ele próprio de uma família rica de industriais russos. Mas ninguém sabia qual retrato de Ida Rubinstein seria pintado.
Quando a pequena Ida tinha cinco anos, ela morreuErnestina Isaakovna, sua mãe. Dois anos depois, ela ficou órfã, porque seu pai, Lev Ruvimovich, também morreu. Uma enorme fortuna caiu sobre a criança. Seu tio se tornou seu tutor. Mas ele também não viveu muito. Ele sobreviveu a seu irmão por apenas dois anos.
Ela levou uma menina de nove anos para sua casa em São Petersburgoprimo mais velho. Esta também era uma família muito rica. A órfã era amada e mimada, mas eles não se esqueciam que ela precisava ser ensinada. Posteriormente, Ida Lvovna falou quatro línguas. Em São Petersburgo, Ida se formou no ensino médio. Ela cresceu com uma aparência brilhante e incomum, era alta e magra. Ida acabou de pedir uma foto, mas depois um retrato de Ida Rubinstein será pintado.
A dançarina nada tímida saiu parao público usa apenas contas e sete pesados véus de brocado que escondem seu corpo longo e estreito da cabeça aos pés. Leon Bakst desenhou um esboço de um vestido para ela. Agora chamaríamos de striptease. Mas então essa palavra nem estava à vista. Os espectadores congelados assistiram enquanto os véus eram arrancados um por um enquanto dançavam com movimentos mágicos e doces, e no final apenas fileiras de contas coloridas permaneceram na dançarina.
Sergei Diaghilev levou o aluno de M. Fokin a Paris.Mesmo entre profissionais brilhantes, ela não estava perdida. Os dados coreográficos, adivinhados por Mikhail Fokin, foram revelados ao máximo, espantando o sofisticado público parisiense, que não tinha visto tanto. Chocada, Debussy escreveu O martírio de São Sebastião para ela. E um amigo de Romain Brooks, um artista americano, pintou vários de seus retratos com a imagem de São Sebastião.
Esta senhora era, como Ida, muitorico e poderia viver no elegante décimo sexto arrondissement. Doloroso no início, e depois se transformando em um furacão, "Bolero" muito mais tarde, em 1928, será escrito para Ida por Maurice Ravel. Igor Stravinsky apresentará a incomparável diva com o balé Perséfone, e Valentin Serov apresentará um retrato de Ida Rubinstein.
Valentin Alexandrovich veio a Paris comsua filha mais velha, Olga. E, claro, eles foram para a Grande Ópera, onde a trupe de Sergei Diaghilev deu balés. Todos que a viram naqueles anos caíram no charme de Ida Rubinstein. Ela não deixa ninguém indiferente. Ida era volátil e imprevisível. Ela poderia preencher a dança com plástico serpentino ou linhas gráficas quebradas.
Ida com traços semitas, com uma boca grande,com nariz torto, pele fosca sem rubor, uma auréola de cabelos escuros e pesados na cabeça, ela parecia uma residente da Assíria ou Babilônia. A figura, afiada por exercícios diários na máquina, era moderna, e o rosto nos remetia à antiguidade. É assim que será criado na imagem. Valentin Alexandrovich Serov pintará o retrato de Ida Rubinstein em 1910.
Pela primeira vez, Valentin Serov viu Ida Rubinstein em"Scheherazade" por N. Rimsky-Korsakov. O gênio Mikhail Fokin encenou não lânguidas danças orientais, mas um drama, onde ações e sentimentos eram expressos por movimentos. Shakhriyar, partindo, deixa seu harém e sua amada esposa Zobeida.
Ida pensou e sentiu cada linha.Quando voltou, o xá soube da traição e deu a ordem para que todas as suas esposas fossem mortas. Mas ele não pode ordenar de forma alguma que seu amado Zobeida seja morto a facadas. Paixão e amor, raiva e desespero o dominam: sua esposa principal, sua mais amada, Zobeida, o traiu com uma escrava negra.
Valentin Serov escolheu uma igreja doméstica para trabalharChatel do mosteiro católico no Boulevard des Invalides. Lá ele alugou um apartamento para si e equipou uma oficina lá. Todos os inquilinos olharam pelas janelas quando Ida Rubinstein caminhou pelo pátio para as sessões. O retrato de Serov, ainda não pintado, já despertou interesse graças a um modelo tão espetacular.
Ela veio com uma empregada que a ajudoudespir. O artista temia que fizesse frio para sua modelo na velha sala de pedra. Mas a mimosa não se assustou. Sessão após sessão, Ida Rubinstein permanecia imóvel, nua. O retrato de Serov já começou a ganhar vida.
Colocando nas banquetas de desenho colocadastábuas, Serov jogou um pano azul sobre elas. Ele plantou a natureza de costas para ele. Apoio nas mãos que formam um triângulo isósceles. E as pernas mais longas estão enroladas em um lenço verde.
O artista não criou uma imagem real da dançarina.Existe um abismo entre seu modelo e ele mesmo. O retrato de Ida Rubinstein é uma pintura complexa que combina realidade e convenção. Serov, trabalhando de forma intuitiva e consciente, usando as qualidades e aparência humana de Ida, estilizou a natureza, então há uma sensação de que a personagem da bailarina é complexa. Ela é reconhecível, o retrato continua sendo um retrato.
Essa aparência cativante, expressividade, seuplástico, seu esplendor - tudo foi refletido por Serov. O retrato de Ida Rubinstein (1910) é simultaneamente permeado por letras, sutis e tristes. O modelo é essencialmente fraco e indefeso. Sim, ela é extraordinariamente bizarra, extravagante, excêntrica, mas ao mesmo tempo, a artista revelou sua insegurança, drama interior. Isso foi conseguido, entre outras coisas, pelo fato de Serov ter desenhado uma modelo nua. Em busca de um estilo monumental, um retrato de Ida Rubinstein foi pintado. A pintura revelou uma imagem generalizada de uma mulher da era da decadência.
O engenhoso M. Vrubel morreu em 1910.Mas antes disso, ele estava gravemente doente. Cego. Sua conexão com o mundo era sua amada esposa, sua voz divina. Portanto, procurar um retrato de Ida Rubinstein Vrubel é inútil. Ele nunca escreveu isso.
O diretor do Museu Russo imediatamente adquiriu estea obra do falecido Serov, apesar de todos os ataques dos críticos. Ele o contou e, como o tempo mostrou, com razão, uma nova palavra na arte e, além disso, uma obra-prima.
