Existuje názor, že maľba v impresionizmenie je také dôležité. Impresionizmus v maľbe je však pravý opak. Vyhlásenie je veľmi paradoxné a rozporuplné. Ale je to len prvý, povrchný pohľad.
Možno to celé tisícročia existencie vV arzenáli ľudstva sa neobjavilo nič nové a revolučné. Impresionizmus je na každom plátne moderného umenia. Jasne ho vidieť v rámoch filmu slávneho majstra a medzi leskom dámskeho časopisu. Prenikol do hudby a kníh. Raz však bolo všetko inak.
V roku 1901 vo Francúzsku v jaskyni Combarèllenáhodne objavili skalné maľby, z ktorých najmladší mal 15 000 rokov. A toto bol prvý impresionizmus v maľbe. Pretože primitívny umelec nemal za cieľ čítať divákovi morálku. Len namaľoval život, ktorý ho obklopoval.
A potom sa na túto metódu na mnoho a mnoho rokov zabúdalo. Ľudstvo vynašlo ďalšie verbálne komunikačné prostriedky. A prenos emócií vizuálnou metódou pre neho prestal byť aktuálny.
Starí Rimania mali v niektorých ohľadoch blízko k impresionizmu. Časť ich úsilia však zaspala. A kam sa Vezuv nedostal, tam prišli barbari.
Obraz bol zachovaný, ale začal ilustrovaťtexty, správy, správy, znalosti. Prestal to byť pocit. Stala sa podobenstvom, vysvetlením, príbehom. Pozrite sa na tapisériu z Bayeux. Je krásny a na nezaplatenie. Ale toto nie je obrázok. To je sedemdesiat metrov ľanových komiksov.
Maľba sa vo svete vyvíjala pomaly a majestátnetisícročia. Objavili sa nové farby a techniky. Umelci spoznali dôležitosť perspektívy a silu vplyvu farebnej ručne kreslenej správy na ľudskú myseľ. Z maľby sa stala akademická veda a získala všetky znaky monumentálneho umenia. Stala sa nemotornou, primitívnou a stredne domýšľavou. Zároveň vyostrené a neotrasiteľné, ako kanonický náboženský postulát.
Zdroje obrazov boli nábožensképodobenstvá, literatúra, inscenované žánrové scény. Ťahy boli malé a nepostrehnuteľné. Zasklenie bolo zavedené do hodnosti dogmy. A kresliarske umenie v dohľadnej dobe sľubovalo skostnatenie, ako prales.
Život sa zmenil, technológie sa rýchlo zmenilisa vyvinuli a iba umelci naďalej chrlili primárne portréty a úhľadné náčrty vidieckych parkov. Tento stav vecí nie každému vyhovoval. Ale zotrvačnosť vedomia spoločnosti sa vždy ťažko prekonávala.
19. storočie však už bolo vo dvore, a to na dlhší časprešiel do svojej druhej polovice. Procesy v spoločnosti, ktoré trvali stáročia predtým, sa teraz odohrávali pred očami jednej generácie. Priemysel, medicína, ekonomika, literatúra a samotná spoločnosť sa rýchlo rozvíjali. Práve vtedy sa maľba prejavila v impresionizme.
Impresionizmus v maľbe, podobne ako obrazy, má presný dátum svojho narodenia - 1863. A jeho narodenie neprebehlo bez kuriozít.
Centrum svetového umenia vtedy, samozrejme, boloParíž. Hostilo tu každoročne veľké parížske salóny - svetové výstavy a predaj obrazov. Porota, ktorá vyberala diela pre salóny, bola zapletená do drobných vnútorných intríg, zbytočných hádok a tvrdohlavo sa zameriavala na senilný vkus vtedajších akadémií. V dôsledku toho sa na výstavu v salóne nedostali noví, bystrí umelci, ktorých talent nezodpovedal skostnateným akademickým dogmám. Pri výbere účastníkov výstavy 1863 bolo zamietnutých viac ako 60% prihlášok. Ide o tisíce maliarov. Vznikol škandál.
A škandál vypukol.Neschopnosť vystavovať pripravila veľký počet umelcov o živobytie a uzavretý prístup pre širokú verejnosť. Medzi nimi sú mená, ktoré teraz pozná celý svet: Monet a Manet, Renoir a Pissarro.
Je jasné, že im to nevyhovovalo.A v tlači bol veľký hluk. Dostalo sa to tak, že 20. apríla 1893 navštívil Parížsky salón Napoleon III. A okrem expozície účelovo preskúmal niektoré odmietnuté diela. A nenašiel som na nich nič odsúdeniahodné. A dokonca urobil toto vyhlásenie v tlači. Súbežne s Veľkým parížskym salónom bola preto otvorená alternatívna výstava obrazov s dielami odmietnutými salónovou porotou. Do histórie sa zapísal pod názvom „Výstava vyvrheľov“.
Takže 20. apríl 1863 možno považovať za deňzrod všetkého súčasného umenia. Umenie, ktoré sa stalo nezávislým na literatúre, hudbe a náboženstve. Samotná maľba navyše začala diktovať svoje termíny spisovateľom a skladateľom a prvýkrát sa zbavila podriadených rolí.
Keď teda hovoríme o impresionizme, potommáme na mysli predovšetkým impresionizmus v maľbe. Jeho zástupcovia sú početní a mnohostranní. Stačí vymenovať najznámejšie: Degas, Renoin, Manet, Monet, Pissarro, Cezanne, Morisot, Lepic, Legros, Gauguin, Renoir, Thilo, Foren a mnoho ďalších. Impresionisti si po prvýkrát stanovili úlohu zachytiť nielen statický obraz zo života, ale uchopiť pocit, emóciu a vnútorný zážitok. Bol to okamžitý záber, vysokorýchlostná fotografia vnútorného sveta, emocionálneho sveta.
Preto nové kontrasty a farby, doteraz niepoužívané v maľbe. Preto tie veľké, odvážne ťahy a neustále hľadanie nových foriem. Neexistuje žiadna predchádzajúca jasnosť a úhľadnosť. Obraz je rozmazaný a pominuteľný, ako nálada človeka. Toto nie je príbeh. To sú zmysly viditeľné okom. Pozrite sa na obrazy impresionistov. Všetci sú v strednej vete trochu odseknutí, mierne prchaví. Toto nie sú obrazy. Sú to skice dotiahnuté do geniálnej dokonalosti.
Je to túžba dostať pocit do poprediaa nie zmrazený dočasný fragment, a na tú dobu to bolo revolučné a inovatívne. A potom k postimpresionizmu zostal len jeden krok - pohyb umenia, ktorý do popredia nedostal emócie, ale zákony. Presnejšie, prenos umelca jeho vnútornej, osobnej reality. Toto je pokus povedať nie o vonkajšom svete, ale o vnútornom spôsobe, akým umelec vidí svet. Toto je maľba vnímania.
Impresionizmus a postimpresionizmus v maľbeveľmi blízko. A samotné rozdelenie je veľmi svojvoľné. Oba trendy sú si časovo blízke a samotní autori, často rovnakí, spravidla celkom voľne prechádzajú z jedného štýlu do druhého.
A aj tak.Pozrite sa na prácu impresionistov. Mierne neprirodzené farby. Svet nám známy, ale zároveň trochu vymyslený. Takto ho videl umelec. Nedáva nám povahu, ktorá je pre neho súčasná. Len pre nás trochu odhalil svoju dušu. Duša Bonnarda a Toulouse-Lautreca. Van Gogh a Denis. Gauguin a Seurat.
Skúsenosť impresionizmu, ktorá ovládla svet,bokom nenechal ani Rusko. Medzitým sa v našej krajine, zvyknutej na odmeranejší život, nechápajúcej márnosť a ašpirácie Paríža, impresionizmus nedokázal zbaviť akademika. Je ako vták, ktorý sa rútil pri štarte, ale zamrzol v polovici neba.
Impresionizmus v ruskej maľbe nedostal dynamiku francúzskej kefy. Získal však oblečenú sémantickú dominantu, čo z neho urobilo jasný, trochu izolovaný fenomén vo svetovom umení.
Impresionizmus je pocit vyjadrený vo forme obrazu. Nevzdeláva, nevyžaduje. Tvrdí.
Impresionizmus slúžil ako východiskový bod premoderna a expresionizmus, konštruktivizmus a avantgarda. Celé moderné umenie v skutočnosti začalo svoju správu z ďalekého 20. apríla 1863. Maľba v impresionizme je umenie zrodené v Paríži.
