Čo znamená slovo "opus" vo vzťahu khudobná kultúra? Dejiny vzniku slova, jeho teoretické opodstatnenie ako hudobného pojmu, jeho moderný význam - to všetko sa ďalej diskutuje v článku.
V našej jazykovej kultúre je slovo „opus“ fixované hlavne v dvoch významoch:
Keďže pri prvej možnosti je všetko jasné, skúste sa zaoberať druhou.
Slovo „hudba“ je založené na pojme „kus hudby“, ale druhé nie je totožné s prvým a má historické hranice.
Hudba je dielom a súvisí to s písanou tradíciou; a existuje hudba ako činnosť súvisiaca s improvizáciou reprodukcie jej vzoriek.
Toto rozlíšenie bolo prvýkrát zaznamenané v roku 2006pojednáva N. Listenius „Musica“ v roku 1537. To bolo v tomto pojednaní, že to bolo najprv hovoril, že opus je "písomné, úplne dokončené dielo." Prvýkrát sa tak zaznamenala nová koncepcia „opus“.
В первом тысячелетии христианства устная форма hudba natoľko dominovala, že neexistoval ani pojem „improvizácia“, pretože neexistovala iná alternatíva. Vývoj dvoch variantov tvorivosti v hudbe sa začal až v 9. až 10. storočí, keď sa objavili prvé kópie, zaznamenané na papieri.
Počas tohto obdobia stredoveku hudba "opus" a„Prax“ stále existovala súbežne, všetky udalosti ľudského života boli sprevádzané hrou hudobníkov a často umelec striedal svoje vlastné kompozície so skladbami iných, pričom necítil ostrú hranicu medzi týmito pojmami.
Zručnosť kombinácie už bola dôležitázavedené vzorce, rovnaké motívy voľne migrovali z jedného diela do druhého, a to sa nepovažovalo za plagiát. Talent sa prejavil v spôsobe spracovania materiálu.
Prvky sa postupne čoraz viac oceňujúNovinkou v kreativite, ako je vytváranie nových, predtým neexistujúcich melódií, sa začalo hovoriť „písanie“. V tomto zmysle sa história formovania európskeho hudobného profesionálneho umenia nelíši od procesov prebiehajúcich na iných kontinentoch.
Zásadný rozdiel spočíva iba v tom, že písaný text je v Európe tvorivosť, narodil sa tu jediný na svetepísomná hudobná kultúra. A to zmenilo všetko: objavil sa nový koncept hudobného umenia, objavili sa estetické kritériá, zmenila sa psychológia kreativity, zmenili sa zvukové podmienky, začali sa profesionálne vytvárať metódy výučby hudby.
Spolu s jedinečnosťou hudobnej skladbyobjavil sa koncept „skladateľ“ - tvorca nového diela. Ďalším prirodzeným krokom bolo vytvorenie autonómnej hudby, ktorá už nebola spojená s každodennými potrebami, ale mala hodnotu sama o sebe.
Nemecký filozof a teoretik hudby dvadsiateho storočia Karl Dahlhaus identifikuje nasledujúce atribúty, ktoré definujú pojem „opus“:
Ďalší nemecký hudobný teoretik Hans Egebrecht uviedol presnejšiu definíciu pojmu „kompozícia“ a napísal, že „opus“ je:
Dnes už nie je opus ľahkýesej zaznamenaná poznámkami na papier. Slovo „opus“ znamená, že práca bola publikovaná a v procese publikovania jej bolo pridelené určité číslo. V závislosti na čase, keď bola hudba zverejnená, môže mať opus viac alebo menej číselný výraz.
Ak počas života skladateľa niektorý z jehodiela nikdy neboli publikované a podľa toho ani nemajú vlastný opus, potom sa mu dáva názov „posmrtný opus“, teda taký, ktorý vyšiel po smrti autora.
Číslo opusu nemusí vždy odrážať čas napísaniaTvorba. Ak bol napísaný v ranom období tvorivosti a prvýkrát publikovaný o mnoho rokov neskôr, potom mu bude pridelené číslo opusu. Napríklad Beethovenovo mladé rondo Fury nad Strateným centom má neskorý opus číslo 129.
Skladateľ niekedy vydá aj niekoľkoTvorba. Všetkým je priradené jedno opusové číslo, ale rozdielne sériové čísla. Napríklad 24 prelúdií od Chopina vyšlo ako opus 28, ale majú odlišné poradové čísla od 1 do 24. Výrazy: „Chopin - piata predohra“ a „Chopin - opus 28, č. 5“ znamenajú to isté vec.
