I den här artikeln tittar vi på tre av Tolstojs berättelser:vi kommer att beskriva deras korta innehåll och analysera. "Sevastopol Stories" publicerades 1855. De skrevs under Tolstojs vistelse i Sevastopol. Låt oss först beskriva en kort sammanfattning och sedan prata om verket "Sevastopol Stories". Analysen (i december 1854, maj och augusti 1955, de beskrivna händelserna äger rum) blir lättare att uppfatta genom att komma ihåg de viktigaste punkterna i handlingen.
Trots att striderna fortsätter iSevastopol, livet fortsätter som vanligt. Varma rullar säljs av hantverkare, men-sbiten. Fredligt och lägerliv är konstigt blandat här. Alla är rädda, krånglar, men detta är ett vilseledande intryck. Många människor märker inte längre explosioner och skott utan gör "vardagliga affärer". Endast på bastionerna kan du se försvararna av Sevastopol.
Beskrivningen av sjukhuset fortsätter av Tolstoj"Sevastopol Berättelser". Sammanfattningen av detta avsnitt är som följer. Sårade soldater på sjukhuset delar sina intryck. Den som tappade benet kommer inte ihåg smärtan, för han tänkte inte på det. En kvinna som bar lunch till bastionen drabbades av ett skal och hennes ben skars av ovanför knäet. Operationer och förband görs i ett separat rum. De sårade som väntar i kö ser skrämmande hur läkarna amputerar benen och armarna på sina kamrater, och paramedicinen kastar de avskilda kroppsdelarna likgiltigt i hörnet. Så, när han beskriver detaljerna, utför Tolstoj en analys i verket "Sevastopol Stories". I augusti kommer faktiskt ingenting att förändras. Människor kommer att lida på samma sätt, och ingen kommer att förstå att krig är omänskligt. Under tiden skakar dessa glasögon själen. Krig uppträder inte i ett lysande, vackert system med trummor och musik utan i sitt verkliga uttryck - i död, lidande, blod. En ung officer som kämpade på den farligaste bastionen klagar inte på överflödet av skal och bomber som faller på huvudet utan på leran. Det är en reaktion på fara. Officern beter sig för lätt, fräckt och djärvt.
Mindre och mindre ofta på väg till den fjärde bastionen (mestfarligt) det finns icke-militära människor. Allt oftare stöter vi på bårar med de sårade. Artilleriofficeren beter sig lugnt här, eftersom han är van vid explosionens brus och kulvissling. Den här hjälten berättar hur det bara fanns ett aktivt vapen i sitt batteri under överfallet, liksom väldigt få tjänare, men nästa morgon sköt han redan igen från alla vapen.
Officern påminner om hur man till en sjömans utgrävningdrabbades av en bomb, som lade ner 11 personer. I rörelserna, hållningen, försvararnas ansikten, är de viktigaste funktionerna som utgör den ryska personens styrka synliga - envishet och enkelhet. Men det verkar, som författaren konstaterar, att lidande, ilska och risken för krig har lagt till dem spår av hög tanke och känsla, liksom en känsla av självkänsla. Tolstoj genomför en psykologisk analys i verket ("Sevastopol-berättelser"). Han noterar att känslan av hämnd mot fienden, ilska lurar i allas själ. När en kärna flyger direkt mot en person, lämnar det inte något nöje tillsammans med en känsla av rädsla. Då förväntar han sig själv att bomben ska explodera närmare - det finns en "speciell charm" i ett sådant spel med döden. Känslan av kärlek till moderlandet lever vidare bland folket. Händelserna i Sevastopol kommer att lämna stora spår i Ryssland under lång tid.
Arbetets händelser fortsätter"Sevastopol Stories" i maj. Analysera tidpunkten för åtgärder, det bör noteras att sex månader har gått sedan striderna började i denna stad. Många dog under denna period. Den mest rättvisa lösningen verkar vara det ursprungliga sättet för konflikten: om två soldater kämpade, var och en från ryska och franska arméerna, och segern skulle vara för den sida som vinnaren kämpade för. Detta beslut är logiskt, eftersom det är bättre att slåss en mot en än 130 tusen mot 130 tusen. Ur Lev Nikolaevich Tolstoys synvinkel är kriget ologiskt. Det här är antingen galet, eller så är människor inte sådana intelligenta varelser som man ofta tror.
Militären går längs boulevarder i den belägrade staden.Bland dem är infanteriofficeren Mikhailov, en långbenad, lång, besvärlig och böjd man. Han fick nyligen ett brev från en vän. I den skriver den pensionerade uhlan hur Natasha, hans fru (en nära vän till Mikhailov), följer med entusiasm i tidningarna hur hans regemente rör sig, liksom Mikhailovs exploatering. Han påminner bittert om sin tidigare krets, som är högre än den nuvarande i en sådan utsträckning att soldaterna, när han berättade om sitt liv (hur han spelade kort med en civil general eller dansade på guvernörens bollar), lyssnade på honom likgiltigt och otroligt.
Den här tjänstemannen drömmer om en befordran.På boulevarden möter han Obzhogov, kaptenen, och fenriken Suslikov. Dessa är anställda i hans regemente. De hälsar på Mikhailov, skakar hand. Men tjänstemannen vill inte hantera dem. Han längtar efter aristokratiskt samhälle. Lev Nikolaevich diskuterar fåfänga, analyserar den. "Sevastopol Stories" är ett verk där det finns många författares avvikelser, reflektioner över filosofiska ämnen. Fåfänga är enligt författaren "vårt århundrades sjukdom." Därför finns det tre typer av människor. De förstnämnda accepterar principen om fåfänga som ett nödvändigt faktum, och därför rättvist. Dessa människor lydar honom fritt. Andra ser det som ett oemotståndligt, olyckligt tillstånd. Ytterligare andra handlar slaviskt, omedvetet under påverkan av fåfänga. Så argumenterar Tolstoj ("Sevastopolberättelser"). Hans analys bygger på personligt deltagande i de beskrivna händelserna, på observationer av människor.
Två gånger går Mikhailov tveksamt förbi cirkelnaristokrater. Till slut vågar han säga hej. Tidigare var den här tjänstemannen rädd för att närma sig dem eftersom dessa människor kanske inte värdesätter att svara honom alls och därmed prickar hans sjuka stolthet. Det aristokratiska samhället är prins Galtsin, adjutant Kalugin, kapten Praskukhin och överstelöjtnant Neferdov. De beter sig ganska arrogant mot Mikhailov. Galtsin tar till exempel en officer i armen och går lite med honom bara för att han vet att detta kommer att behaga honom. Men snart börjar de bara prata demonstrativt med varandra och gör det klart för Mikhailov att de inte längre behöver hans företag.
Personalkaptenen, som återvänder hem, minns detnästa morgon frivilligt att gå till bastionen istället för den sjuka tjänstemannen. Det verkar för honom att de kommer att döda honom, och om detta inte händer kommer de säkert att belönas. Kaptenen tröstar sig med att det är hans plikt att gå till bastionen, att han har handlat ärligt. Han undrar på vägen var han kan skadas - i huvudet, magen eller benet.
Samtidigt dricker aristokraterna te hos Kalugin,spela piano. Samtidigt uppför de sig inte alls så pompösa, viktiga och onaturliga som på boulevarden, och demonstrerar sin "aristokrati" för dem omkring dem, vilket Tolstoj noterar ("Sevastopol-berättelser"). Analys av karaktärernas beteende i arbetet tar en viktig plats. En infanteriofficer går in i generalen med ett uppdrag, men aristokraterna får omedelbart en uppblåst blick och låtsas att de inte märker nykomlingen. Kalugin, som eskorterar kuriren till generalen, är genomsyrad av just nu ansvaret. Han säger att det finns ett "hot case" framåt.
Försvar av Sevastopol i "Sevastopol Tales"beskrivs i detalj, men vi kommer inte att dröja kvar vid detta. Galtsin frivillig att gå på en sortie, med vetskap om att han inte kommer att gå någonstans, eftersom han är rädd. Kalugin börjar avskräcka honom och vet också att han inte kommer att gå. När han går ut på gatan börjar Galtsin gå mållös och glömmer inte att fråga de sårade förbipasserande om hur striden går och också att skälla dem för att dra sig tillbaka. När han går till bastionen glömmer inte Kalugin att visa mod på vägen: när kulorna visslar, böjer han sig inte, tar en strålande ställning på sin häst. Han slås av batteriets befälhavares obehagliga "feghet". Men det finns legender om modets mod.
Tillbringade sex månader på bastionen och vill inteför att förgäva riskerar skickar batterikommandören Kalugin som svar på hans krav på att inspektera bastionen till vapnet med en ung officer. Praskukhin beordras av generalen att meddela Mikhailovs bataljon om omplaceringen. Han levererar det framgångsrikt. Under eld i mörkret börjar bataljonen röra sig. Praskukhin och Mikhailov, som går sida vid sida, tänker bara på det intryck de gör på varandra. De möter Kalugin, ovillig att åter utsätta sig för fara, som lär sig av Mikhailov om situationen och vänder tillbaka. Bomben exploderar bredvid honom. Praskukhin dör, Mikhailov såras i huvudet, men går inte till bandaget och tror att plikten är framför allt.
All militär nästa dag går längs gränden ochprata om gårdagens händelser och visa mod till andra. En vapenstillestånd har förklarats. Franska och ryssar kommunicerar lätt med varandra. Det finns ingen fiendskap mellan dem. Dessa hjältar förstår hur omänskligt kriget är. Detta noteras av författaren själv och genomför en analys i verket "Sevastopol Stories".
Kozeltsov dyker upp på slagfältet efter att ha botats.Han är oberoende i bedömningen, mycket begåvad och väldigt intelligent. Alla vagnar med hästar försvann, många invånare samlades vid busshållplatsen. En del av officerarna har absolut inga livsmedel. Vladimir, bror till Mikhail Kozeltsev, är också här. Trots planerna kom han inte in i vakten, utan utsågs till soldat. Han gillar att slåss.
När han sitter på stationen är Vladimir inte längre så ivrig att slåss.Han förlorade pengar. Den yngre bror hjälper till att betala av skulden. Vid ankomsten skickas de till bataljonen. Här, över en hög med pengar, sitter en officer i en monter. Han måste räkna dem. Bröderna sprids efter att ha somnat vid femte bastionen.
Befälhavaren uppmanar Vladimir att övernatta hemma hos honom.Han somnar svårt under de visslande kulorna. Mikhail går till sin befälhavare. Han är upprörd över inträdet av Kozeltsev, som nyligen var i samma position med honom, i leden. De andra är dock glada att se honom återvända.
På morgonen går Vladimir in i officerarnas kretsar.Alla sympatiserar med honom, särskilt Junker Vlang. Vladimir kommer till en middag ordnad av befälhavaren. Det pratas mycket här. I ett brev som skickats av chefen för artilleri sägs det att det krävs en officer i Malakhov, men eftersom platsen är turbulent går ingen med på det. Men Vladimir bestämmer sig för att gå. Wlang följer med honom.
Anländer till platsen hittar han stridsvapen i en röra, som det inte finns någon att fixa. Volodya kommunicerar med Melnikov och hittar också mycket snabbt ett gemensamt språk med befälhavaren.
Angreppet börjar. Sleepy Kozeltsov går i strid.Han rusar mot fransmännen och ritar sin sabel. Volodya är svårt sårad. För att göra honom lycklig före sin död rapporterar prästen att ryssarna har vunnit. Volodya är glad att han kunde tjäna landet och tänker på sin äldre bror. Volodya har fortfarande kommandot, men inser efter ett tag att fransmännen har vunnit. Melnikovs lik ligger i närheten. Franskarnas banner visas över högen. Vlang lämnar för en säker plats. Så avslutar Tolstoj sina "Sevastopolberättelser", en sammanfattning av vilken vi just har beskrivit.
Lev Nikolaevich, faller in i det belägrade Sevastopol,blev chockad av den heroiska andan hos befolkningen och trupperna. Han började skriva sin första berättelse "Sevastopol i december månad". Sedan kom två andra ut och rapporterade om händelserna i maj och augusti 1855. Alla tre verk förenas under titeln "Sevastopol Stories".
Vi kommer inte att analysera var och en av dem,vi kommer bara att notera de allmänna funktionerna. Från kampen, som inte avtog på nästan ett år, togs bara tre bilder. Men hur mycket de ger! När man analyserar verket "Sevastopol Stories" bör det noteras att Tolstojs kritiska patos gradvis intensifieras, från arbete till arbete. Mer och mer manifesteras den anklagande början. Berättaren av verket "Sevastopol Stories", som vi analyserar, slår skillnaden mellan soldaternas sanna storhet, deras naturliga beteende, officerarnas enkelhet och förgäves önskan att starta en strid för att få en stjärna". Kommunikation med soldater hjälper officerare att få mod och motståndskraft. Endast de bästa av dem är nära folket, vilket analysen visar.
Tolstojs "Sevastopol Tales"början på en realistisk skildring av krig. En konstnärlig upptäckt av författaren var hennes uppfattning ur vanliga soldaters synvinkel. Senare använder han i "Krig och fred" erfarenheten av att arbeta med verket "Sevastopol Tales" av Tolstoj. Analys av arbetet visar att författaren främst var intresserad av den inre världen hos en person som befann sig i ett krig och den "dike" sanningen.
