หลายคนหลงใหลในศิลปะดนตรีดนตรีเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการเพิ่มความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของบุคคลหรือเพื่อปลอบโยนเขาในยามเศร้า โรงเรียนดนตรีเป็นสถาบันที่ยอดเยี่ยมที่ให้คุณเรียนรู้พื้นฐานตลอดจนความแตกต่างหลายประการของวิธีการเชี่ยวชาญเครื่องดนตรีชนิดใดชนิดหนึ่ง ผู้ที่มาใหม่ในวงการดนตรีหลายคนไปที่นั่นในช่วงเริ่มต้นของการเดินทาง คนที่เริ่มศึกษาวิธีการเล่นกีตาร์มักจะถามตัวเองว่ามาตราส่วนเพนทาโทนิกบนกีตาร์คืออะไร จากบทความนี้เราจะหาคำตอบสำหรับคำถามนี้ นอกจากนี้ เราจะมาเรียนรู้ว่าองศาของมาตราส่วนเพนทาโทนิกคืออะไร
ในกรณีที่คุณไม่ต้องการแต่อย่างใดหากคุณต้องการที่จะเชี่ยวชาญในระดับเพนทาโทนิก แต่ถึงกระนั้น หากคุณต้องการที่จะสามารถโซโล่โซโล่บนกีตาร์โปร่งหรือกีตาร์ไฟฟ้าได้ ไม่ช้าก็เร็ว คุณจะต้องเจอคำนี้ ทำไมสิ่งนี้ถึงเกิดขึ้น?
เรียนรู้ว่าเพนทาโทนิกสเกลบนกีตาร์คืออะไร -อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เพราะมาตราส่วนเพนทาโทนิกเป็นสเกลที่มีเสียง 5 เสียง ลักษณะเฉพาะของสเกลนี้คือโดยพื้นฐานแล้วไม่มีเซมิโทนรวมถึงเสียงที่สามารถสร้างนิวต์ได้
คงยากที่จะบอกว่าใครดังที่สุดนักกีตาร์ (เช่นเดียวกับนักเล่นเบส นักเล่นคีย์บอร์ด และสมาชิกอื่นๆ ในกลุ่มภราดรภาพทางดนตรี) ไม่สามารถใช้มาตราส่วนเพนทาโทนิกได้ ตัวอย่างเช่น blues pentatonic เป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ และโดยหลักการแล้ว เกมนี้เป็นสิ่งที่จินตนาการได้ยากทีเดียว - เกมที่ไม่มีการด้นสด
เนื่องจากมาตราส่วนเพนทาโทนิกเป็นมาตราส่วนห้าขั้นตอน ดังนั้นไม่เหมือนกับเครื่องชั่งไดอะโทนิกใด ๆ มันไม่ได้ประกอบด้วย 7 แต่มีเพียง 5 เสียงเท่านั้น นี่คือพลังของเทคนิคการเล่นกีตาร์นี้ โรงเรียนดนตรีของจีนโบราณในศตวรรษที่ 7 ได้ยกระดับเทคนิคนี้ให้เป็นสถานะของหลักปรัชญา เชื่อกันว่าบันทึกย่อของมาตราส่วนนี้แสดงถึงผลกระทบที่แปลกประหลาดและลึกลับบางอย่างต่อบุคคลและสังคมโดยรวม
เครื่องชั่งเพนทาโทนิกมีสองประเภท ในขณะเดียวกัน มาตราส่วน pentatonic รองก็เป็นที่นิยมเช่นเดียวกับมาตราส่วนหลัก
หลักการเล็กน้อยของมาตราส่วนเพนทาโทนิกในทางปฏิบัติในความแม่นยำคล้ายกับวิชาเอก ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวอยู่ในคีย์ที่แตกต่างกันเล็กน้อย นี่เป็นเพราะความขนานของโทนเสียงนี้ ดังนั้นเราจึงได้มาตราส่วนเพนทาโทนิกโดยการเอาองศาที่สี่และเจ็ดออกจากมาตราส่วนหลัก ในเวลาเดียวกัน เราลบขั้นตอนที่สองและหกออกจากขั้นตอนรอง นั่นคือเหตุผลที่กฎแห่งความเท่าเทียมนี้เหมาะสำหรับเครื่องชั่งเพนทาโทนิก
ดังนั้น กฎหลักเองจึงมีลักษณะดังนี้:ผู้เยาว์แบบคู่ขนานสามารถสร้างขึ้นได้ในขั้นตอนที่หกของผู้เยาว์ ในขณะเดียวกันก็รักษาเครื่องหมายทั้งหมดบนกุญแจไว้ หากมี นอกจากนี้ยังมีทางเลือกที่จะถอยกลับจากยาชูกำลังที่สำคัญโดยลดลงหนึ่งในสาม ซึ่งในกรณีนี้ยาชูกำลังเล็กน้อยจะออกมา พูดง่ายๆ ก็คือ มันจะเกิดขึ้นสองเฟรตตามสาย
แกล้งทำเป็นว่าเราต้องการด้นสดทำนองเพลงใด ๆ ในคีย์ของ A minor คุณต้องหาโน้ต A บนสตริงใดๆ ตรวจสอบหลักการย่อย pentatonic และวางโน้ตที่เหลือโดยตรงในส่วนที่สัมพันธ์กับรูท มาตราส่วนเพนทาโทนิกประกอบด้วยความกว้างสี่เฟรต นิ้วทั้งสี่มีหน้าที่รับผิดชอบโดยตรงต่อเฟรตทั้งสี่นิ้วของคุณแต่ละนิ้วมีหน้าที่รับผิดชอบโน้ตที่เฟรตของตัวเอง คำศัพท์สำหรับสิ่งนี้คือการเล่นตำแหน่ง
ลองหา A ในสตริงที่สามจุดนี้จะเป็นยาชูกำลัง เฟรตที่สอง ตอนนี้ใช้นิ้วชี้จับสายที่สามแล้วรับตำแหน่งที่สองโดยตรง ตอนนี้เริ่มเล่นที่เฟรตที่สามของสายที่ 6 เอง นี่คือเสียงที่ต่ำที่สุด จากนั้นทำตามคำแนะนำในตาราง
ในตัวอย่างนี้ บรรทัดล่าง tablature และมีคอกีต้าร์โดยตรง ยิ่งไปกว่านั้น สายแรกอยู่ที่ด้านบน ขณะที่ด้านล่างคือสายที่หก ด้านขวาคือตัวเครื่อง และด้านซ้ายเป็นหมุดปรับ ตัวเลขเฟรตแสดงอยู่บนสาย ในกรณีนี้เขาถูกบรรยายโดยคำนึงถึงบันทึกทั้งหมดที่อยู่ด้านบน
มีอีกวิธีหนึ่งที่น่าสนใจวิธีนี้เรียกว่าทริปเปิ้ล ในนั้น ทุกๆ ส่วนแบ่งที่สี่จะถูกแบ่งออกเป็นสามส่วนเท่าๆ กัน ทุก ๆ สามโน้ตควรส่งเสียงซึ่งเป็นสิ่งสำคัญ สม่ำเสมอในจังหวะเดียว ตัวอย่างคลาสสิกในกรณีนี้คือเพลงวอลทซ์ จำจังหวะมาตรฐานของเพลงวอลทซ์ดังที่เราเห็น เช่น ในภาพยนตร์ - "หนึ่ง-สอง-สาม-หนึ่ง-สอง-สาม"
มาพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งที่เป็นมาตราส่วนเพนทาโทนิกที่สำคัญ เทคนิคนี้สามารถหาได้โดยเอาองศาที่สี่และเจ็ดออกจากมาตราส่วน C ที่เป็นธรรมชาติที่สุด ดังนั้น สูตรสำหรับเทคนิคนี้คือ: 3 (ก่อน) - 2 (อีกครั้ง) - 3 (ไมล์) - 5 (เกลือ) - 6 (ลา)
มันคุ้มค่าที่จะให้ความสนใจกับสิ่งต่อไปนี้ความจริงก็คือว่าเครื่องชั่งเพนทาโทนิก C major และ A minor ประกอบด้วยเสียงเดียวกัน อย่างไรก็ตาม เนื่องจากพวกมันทั้งหมดมีโครงสร้างช่วงเวลาต่างกันมากที่สุด มันจึงแตกต่างกัน ในกรณีนี้ กฎของโทนสีที่จับคู่จะมีผลกับพวกเขา สิ่งเหล่านี้คือกุญแจของ Major-Minor ซึ่งมีเครื่องหมายการเปลี่ยนแปลงจำนวนเท่ากันในคีย์ ตัวอย่างเช่น - C major - A minor, G major - E minor (หรือ F คม) ดังนั้น ปรากฎว่ากล่องเพนทาโทนิกบนกีตาร์ ถ้าเราพิจารณาว่ากล่องเหล่านี้สัมพันธ์กับคุณสมบัตินี้เป็นสากล กล่าวอีกนัยหนึ่ง C major และ A minor pentatonic scale มีนิ้วเหมือนกันในโครงสร้าง อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้ ตำแหน่งของศูนย์วรรณยุกต์เอง ตลอดจนขั้นตอนอื่นๆ จะแตกต่างกัน
ในดนตรีพื้นบ้านของญี่ปุ่นและโดยหลักการแล้วในดนตรีเอเชียเทคนิคของมาตราส่วนเซมิโทนเพนทาโทนิกเป็นที่นิยม แถวห้าขั้นตอนเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายนอกเหนือจากแถวเสียงเจ็ดขั้นตอนหลัก
มาตราส่วนเพนทาโทนิกฮาล์ฟโทนเป็นเรื่องปกติ isในบรรดาประเทศทางตะวันออกมีมุมมองแบบเพนทาโทนิก ตัวอย่างของมาตราส่วนเพนทาโทนิกมีดังนี้: e-f-g-g # -a # ช่วงเวลาในกรณีนี้คือเซมิโทน (นั่นคือ วินาทีเล็ก) ในกรณีนี้ ช่วงเวลาคือ e-f และ g-g #
โดยวิธีการที่ยังมีมาตราส่วน pentatonic ผสมและอารมณ์ มิกซ์เป็นการผสมผสานคุณสมบัติของเซมิโทนและสเกลเพนทาโทนิกแบบคลาสสิกที่ไม่ใช่เซมิโทน ในขณะที่แบบเทมเปอร์เป็นสเกลสเลนโดรแบบอินโดนีเซีย ไม่มีโทนเสียงหรือเซมิโทนในนั้น
หนึ่งในมือกีต้าร์ที่โดดเด่นที่สุดในยุคปัจจุบันเวลาที่อาร์. ฟริปป์โต้แย้งว่าโดยปกติแล้วการจะเชี่ยวชาญเครื่องชั่งตัวใดตัวหนึ่งต้องใช้เวลาศึกษาห้าถึงหกปี อย่างไรก็ตาม หลายคนคิดว่ายิ่งพวกเขารู้มาตราส่วนมากเท่าไร ก็ยิ่งดีสำหรับพวกเขาเท่านั้น เพื่ออธิบายปรากฏการณ์นี้ คุณสามารถใช้สำนวนที่เป็นที่นิยมและเป็นที่รู้จักเป็นอย่างดี "เพื่อหยิบ vershoks" แทนที่จะขยายและขยายความรู้และความเข้าใจในสิ่งที่รู้อยู่แล้วให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ให้กระโดดจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งโดยไม่ต้องเชี่ยวชาญอะไรเลย
เนื่องจากมาตราส่วนเพนทาโทนิกคือวิธีที่ง่ายที่สุด และนอกจากนั้น วิธีที่นิยมที่สุดในการควบคุมโหมด แล้วยังพบได้ในเพลงทุกสไตล์ มีเหตุผลมากมายสำหรับเรื่องนี้ สิ่งสำคัญที่สุดคือเสียงที่เป็นกลางที่สุดของเทคนิคนี้ Miles Davis ใช้มาตราส่วนเพนทาโทนิกโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงด้นสดของเขา แม้แต่ในที่ที่อาจดูเหมือนรับไม่ได้
อย่างไรก็ตาม นอกจากประโยชน์มหาศาลแล้วมาตราส่วนเพนทาโทนิกก็มีข้อเสียเปรียบอย่างหนึ่งเช่นกัน ความจริงก็คือเสียงของมันจะน่าเบื่ออย่างรวดเร็วและมันค่อนข้างยากที่จะคิดหาสิ่งผิดปกติในความหงุดหงิด วิธีมาตรฐานหลักในการกระจายเสียงเพนทาโทนิกคือการเพิ่มสเต็ป 5b และสไตล์บลูส์ นอกจากนี้ หลายคนยังใช้ยาชูกำลังเพนทาโทนิกสเกลสำหรับคอร์ดใหม่แต่ละคอร์ด ตามธรรมเนียมของบลูส์ เป็นเรื่องปกติที่จะใช้มาตราส่วนเพนทาโทนิกสำหรับคอร์ดทั้งหมดโดยประมาณในลำดับ
อย่างไรก็ตาม มีอีกอย่างหนึ่งวิธีที่ยอดเยี่ยมที่ช่วยขยายความหมายและความเป็นไปได้ของมาตราส่วนเพนทาโทนิก ด้วยวิธีนี้ คุณสามารถสร้างเสียงที่แปลกมากโดยใช้โน้ตเพียง 5 ตัว วิธีนี้เรียกว่า "การแยกมาตราส่วนเพนทาโทนิกออกจากโหมดธรรมชาติ"
มาเริ่มกันที่สามสิ่งที่พบบ่อยที่สุด mostทำให้ไม่สบายใจ: Dorian, Lydian, Mixolydian ตอนนี้จำการเชื่อมต่อของคอร์ดกับความหงุดหงิดที่เกี่ยวข้อง ต่อจากนี้ จำเป็นต้องค้นหามาตราส่วนเพนทาโทนิกภายในเฟรตแต่ละอัน เนื่องจากมีเพียงห้าประเภทที่เป็นไปได้ของการจัดเรียงเสียงในระดับเพนทาโทนิก เป้าหมายของเราคือการค้นหารูปแบบต่างๆ ของการเรียกเหล่านี้ในโหมดที่เราได้เลือกไว้
โดยใช้หลักการที่ง่ายที่สุด ตอนนี้เรามาจากแต่ละโน้ต เราเริ่มลองตัวเลือกที่เป็นไปได้ทั้งหมด ยิ่งไปกว่านั้น หากเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างวินาทีใหญ่จากตัวโน้ตเอง ในกรณีนี้ เราจะมีทางเลือกเดียวเท่านั้น (กล่าวคือ เริ่มด้วยหนึ่งในสามเล็กน้อย) หากเราสรุปผลลัพธ์ที่ได้ เราก็ได้ข้อสรุปว่าแต่ละระดับของมาตราส่วนเพนทาโทนิกหนึ่งระดับสามารถสอดคล้องกับสเกลเพนทาโทนิกของมันเองได้ เราสามารถเปรียบเทียบการประสานมาตราส่วนกับคอร์ดได้ สิ่งนี้ทำให้เรามีสเกล pentatonic เจ็ดตัวในการเล่นคอร์ดเดียว เราสามารถใช้สิ่งเหล่านี้เพื่อเปิดโอกาสใหม่ๆ มากมายในการเล่นคอร์ด
หลักการนี้ดีมากสำหรับการแสดงด้นสดคุณสามารถสร้างเสียงเพนทาโทนิกกิริยาได้โดยไม่ลังเล สมมติว่าคุณสามารถจำได้ว่าทุกครั้งที่คุณเล่นวิชาเอก คุณสามารถใช้มาตราส่วนเพนทาโทนิกที่อยู่ต่ำกว่าโทนเสียงพื้นฐานที่สุดหนึ่งเซมิโทน คุณจะสามารถเล่น B-minor pentatonic scale ใน C major
ตอนนี้คุณได้เรียนรู้แล้วว่ามาตราส่วนเพนทาโทนิกเป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการควบคุมการเล่นกีตาร์และดำดิ่งลึกเข้าไปในป่าของมัน
