Что означает слово «опус» применительно к музичній культурі? Історія виникнення слова, теоретичне обгрунтування його, як музичного терміну, сучасне значення - про все це далі в статті.
У нашій мовній культурі слово «опус» закріпилося в основному в двох смислових значеннях:
Оскільки з першим варіантом все ясно, спробуємо розібратися з другим.
В основі слова «музика» лежить поняття «музичний твір», проте друге не ідентично першому і має історичні межі.
Є музика, як твір, і це пов'язано з письмової традицією; і є музика, як діяльність, пов'язана з імпровізаційних відтворенням її зразків.
Це розмежування вперше було зафіксовано втрактаті Н.Лістеніуса «Musica» в 1537 році. Саме в цьому трактаті вперше було сказано, що опус - це «письмово оформлене, повністю закінчений твір». Таким чином, вперше було зафіксовано нове поняття «опус».
У першому тисячолітті християнства усна формамузики панувала настільки, що навіть терміна «імпровізація» не існувало, оскільки не було альтернативи. Розвиток двох варіантів творчості в музиці почалося лише з 9-10 століть, коли з'явилися перші екземпляри, зафіксовані на папері.
У цей період середньовіччя «опусная» музика і«Практика» ще існували паралельно, всі події людського життя супроводжувалися грою музикантів і часто виконавець чергував власні твори з чужими, чи не відчуваючи різкої межі між цими поняттями.
Важливо було майстерність комбінування вжеусталених формул, одні і ті ж мотиви вільно мігрували з одного твору в інший, і це не вважалося плагіатом. Талант проявлявся в способі обробки матеріалу.
Поступово стали все більше цінуватися елементиновизни у творчості, таке створення нових, раніше не існували наспівів, стало називатися «письменництвом». У цьому сенсі історія становлення європейського музичного професійного мистецтва нічим не відрізняється від процесів, що відбувалися на інших континентах.
Принципова різниця полягає лише в тому, що саме в Європі бере свій початок письмове творчість, тут народилася єдина в світіписьмова музична культура. І це змінило все: з'явилася нова концепція музичного мистецтва, естетичні критерії, змінилася психологія творчості, слухові настройки, стали створюватися методи навчання музиці професійно.
Разом з унікалізації музичного творуз'явилося поняття «композитор» - творець нового твору. Наступним природним кроком було створення автономної музики, яка вже не була пов'язана з якими-небудь побутовими потребами, а представляла цінність сама по собі.
Німецький філософ і теоретик музики ХХ століття Карл Дальхаузі виділяє наступні атрибути, що визначають поняття «опус»:
Ще один німецький теоретик музики Ганс Еггебрехт дав більш точне визначення поняття «твір», написавши, що «опус» - це:
На сьогоднішній день опус - це вже не простотвір, зафіксоване нотами на папері. Слово «опус» означає, що твір було видано і в процесі видання йому присвоєно певний номер. Залежно від часу, коли була опублікована музика, опус може мати більший чи менший цифрове вираження.
Якщо за життя композитора якесь із йоготворів не було надруковано жодного разу і, відповідно, не має свого опусу, то йому присвоюється назва «посмертний опус», тобто такий, який був виданий після смерті автора.
Цифра опусу не завжди відображає час написаннятвори. Якщо воно було написано в ранній період творчості, а видано вперше після багатьох років, то і номер опусу йому буде присвоєно пізній. Наприклад, написане Бетховеном в молодості рондо «Лють з приводу загубленого гроша» має пізній номер опусу 129.
Іноді композитор видає відразу кількатворів. Всім їм присвоюється один номер опусу, але різні порядкові номери. Наприклад, 24 прелюдії Шопена видані як опус 28, але мають різні порядкові номери від 1 до 24. Таким чином, вирази: «Шопен - п'ята прелюдія» і «Шопен - опус 28, №5» означають одне і те ж.
