Вивернути навиворіт звичне, підійти до будь-якогопитання з глибини свідомості - так працює постмодернізм, зразковим представником якого виступає Джон Фаулз. "Колекціонер" (короткий зміст якого не здатне передати всю глибину твору) - це антироман, який увійшов в історію.
Виграш в лотерею ламає життя, і не одну. Клерк міської ратуші Фредрік Клегг тихенько збирає метеликів, але одна з них залишається недоступною - Міранда Грей, приваблива і освічена студентка. Одержимий нею, герой збирається поповнити колекцію, мріє про те, що між ними зав'яжеться любов. Хоча тут могло бути місце романтичної історії, реальність виявляється досконалої інший.
Роман про нерозділене кохання, божевілля,викраденні людини - все це зібрав в одному творі Джон Фаулз. "Колекціонер" просочений постмодернізмом. І тільки він здатний показати об'єктивну реальність за допомогою природи суб'єктивної реальності.
Джон Фаулз - колекціонер подвійності. У своєму романі він зіштовхнув два світи, два сприйняття, і при цьому зробив героїв заручниками реальності. Міранда викрадена і віддалена від світу, а Клегг давно живе у власному просторі ілюзій. Використовуючи цю подвійність, Фаулз маніпулює думкою читача, пропонуючи два погляди на одну ситуацію. Техніка оповідання веде до зіткнення точок зору не тільки по відношенню до мотивів і цілей, які сприймаються як визначальних чинників сюжету, але і в апеляції до моральних принципів читача.
"Соціальні протиріччя і моральнепротистояння "- таку тему для першого роману вибрав Джон Фаулз." Колекціонер "відкриває початок експерименту з подачею матеріалу. Щоб показати різні норми, до яких звикли герої, автор створив індивідуальну манеру оповіді для кожного з них. Міранда говорить з читачем" голосом "свого щоденника, насиченого художніми образами і інтелектуальними висловлюваннями. Клегг підходить до полону Міранди, немов до вирішення математичної задачі. Він не знаходить нічого поганого в своїх діях і виправдовує себе. Читач легко втягується в гру автора і співпереживає викрадачеві нарівні з його жертвою, вирішальною емоційну дилему позбавлення волі.
Одночасно автор виступає психіатром,спостерігає за поведінкою власних творінь. Десь на дні підвалу Клегг намагається створити Едем, віддалений від мирської суєти. Він тягнеться до Міранді, немов до аніме, оскільки з раннього дитинстві був позбавлений любові. Герой шукає ту турботу, яку не отримав від матері. Йому не вистачає сильного самосвідомості, яке б допомогло визначитися з ролями людей, зустрінутих на життєвому шляху. Клегг ніколи не відчував себе коханим. Всі важливі відносини в його долі закінчувалися трагедією, тому він просто не здатен полюбити дівчину і порозумітися їй у цьому.
Можливість вислухати дві сторони однієї історії ізробити висновок на основі досвіду, який був прожитий з персонажами, - мета, яку поставив Джон Фаулз. "Колекціонер" є унікальним прикладом постмодерністської літератури, яка використовує різні прийоми для впливу на психіку читача за допомогою образів. А чи варто вибирати одну зі сторін?
Одну з найпотужніших інтерпретацій фрази "метелики вживоті ", яку зараз активно використовує молодь, подарував світові Джон Фаулз." Колекціонер ", відгуки про який стосуються насильства, відкриває цю тему за допомогою образів. Метелики стали символом нерозділеного кохання, пережитої, немов хвороба. Через колекціонування комах головний герой проявляє садистські нахили - назавжди позбавляє їх крил. Міранда, потрапляючи в полон до Клегга, залишається вільною в своїх снах, де може літати.
Метелики виступають роздільником класових відмінностей,що показано в епізоді знайомства з колекцією. Хоча Фред Клегг наділений багатовимірним характером, Міранда на його тлі здається більше, ніж людиною - скарбом, який він шукав все життя. І хоча герой зробив все можливе, на свій погляд, для створення ідилії, але не зумів уберегти дівчину від застуди і смерті. Клегг, як справжній колекціонер, переслідує іншу жінку, на чому завершується роман, пронизаний сотнями почуттів.
