Имя Сергея Эйзенштейна известно во всём мире как името на един от основателите на изкуството на киното, както и на велик майстор на руския авангард. Безсмъртните му шедьоври все още се използват в кинематографските институти като учебни помагала за редактиране и режисура.
2025 г. ще отбележи 100-годишнината на шедьовърасветовна кинематография, филмът "Боен кораб Потьомкин". Сергей Михайлович беше само на 27 години, когато махна тази лента. Малко хора знаят през коя година е роден Сергей Айзенщайн, но той е живял само петдесет години (от 1898 до 1948 г.). Трябва да се отбележи, че това време се е стоварило върху най-трудните и трагични периоди в историята на страната ни.
Сергей Айзенщайн, чиято филмографияима около двадесет и пет филма, а добра половина от тях са за Мексико, оставили след себе си уникално наследство не само под формата на филми. Те също са учебници и наръчници за студенти по кинематография. Пълният труд на режисьора се състои от единадесет тома. От тях можете да видите интересна информация за времето, в което е живял и работил Сергей Айзенщайн. Автобиографията се допълва от писма, трудови бележки, есета и статии.
Известният режисьор Михаил Ром в своетоВ спомените си той пише, че е изучавал професията си от филма на Айзенщайн „Боен кораб Потьомкин“. Той беше студент по режисура на курсове и имаше възможност да работи в редакторската работилница на Мосфилм. Михаил Илич прегледа известния "Боен кораб Потьомкин" четиридесет пъти, внимателно анализира и изучава мис-ан-сцените, саундтрака, диалозите на героите и анализира системата за редактиране на кадри.
Алфред Хичкок се смяташе за студент ипоследовател на нашия велик режисьор. Той не скри факта, че в своите творби използва методите, измислени от Сергей Михайлович. Известното му „напрежение“, тоест драматични паузи, ескалиращо напрежение, създаващо атмосфера на безпокойство, е следствие от използването на техниките на Айзенщайн, като: натуралистични детайли и фокусиране на вниманието върху отделни детайли, различни ъгли, които внезапно намаляват или увеличават обекта, забавяне и ускорение време чрез ритмично редактиране на кадри, звукови ефекти, затъмняване и т.н.
Сергей Эйзенштейн, личная жизнь которого во зряла възраст - тайна, запечатана със седем печата, тъй като много от известните му колеги и учители не са създали собствено семейство. Той нямаше жена или деца. Самият той обвини родителите си за това, които не му дадоха правилното образование по този въпрос. Сергей Айзенщайн, чиято снимка е представена по-долу, е заловен до майка си и баща си на две или три години.
След сериозен скандал през 1909ггодина, семейният живот на родителите се превърна в постоянна поредица от скандали и бурни размишления. Малката Серьожа беше принудена да слуша мама и татко, които редовно отваряха очи един към друг. Мама каза на Сергей, че баща му е крадец и негодник, а баща му от своя страна съобщава, че майка му е корумпирана жена. Накрая, през 1912 г., когато Сергей е на 11 години, родителите му се развеждат и се разделят. По решение на Светия синод момчето останало при баща си.
Родителският брак може да се счита за неравномерен.Майката Юлия Ивановна Конецкая произхождала от заможно семейство. Баща й, представител на бедна градска класа, дойде в Санкт Петербург от Тихвин. Там той се заел с договорна работа, спестил малко капитал и се оженил за дъщерята на богат търговец. Скоро той открива свой собствен бизнес - „Невски барджийска корабна компания“.
Бащата на бъдещия директор Михаил Осипович Айзенщайн е имал шведско-еврейски корени. Ставайки съпруг на Юлия Ивановна Конецкая, той я преместил в Рига, където се родил единственият им син Сергей.
Появата на централната част на Рига до голяма степен се свързва сдейности на Михаил Айзенщайн. Докато е главен архитект на града, той изгражда над петдесет красиви сгради в стил Арт Нуво. Те все още красят столицата на Латвия. Михаил Осипович се отличаваше с голямо старание и добри бизнес качества. Той направи успешна кариера, издигайки се до ранга на действителен държавен съветник. И това даде право на децата му на наследствено благородство.
От ранно детство баща Михаил ОсиповичАйзенщайн научи сина си да чете. Даде му отлично образование. Сергей Айзенщайн почти владееше английски, немски и френски език. Момчето се научило рано да кара, да свири на пиано, да прави снимки. Това модно хоби не е заобиколило умното дете, което с голям интерес разбира различни науки и е привлечено към нови открития. Освен това той беше добър в рисуването.
Многобройни комикси и карикатури, понякогамного несериозно съдържание, направено от него в зряла възраст, послужи като повод за организиране на изключително интересни изложби. Първата се проведе през 1957 г. в Москва. По-късно неговите хумористични скици, анимационни филми, скици на костюми и декори за представления, сцени за филми, рисунки на библейски и литературни теми, както и картини, направени по време на пътуванията му в Европа и Америка, обиколиха целия европейски континент и двете Америки. В крайна сметка само за два филма - „Александър Невски“ и „Иван Грозни“ - Сергей Айзенщайн направи над 600 рисунки.
Бащата на Сергей Айзенщайн мечтаеше да види сина сиархитект. По тази причина през 1915 г. Сергей постъпва в Петроградския институт на строителните инженери. По това време родителите му вече се разделиха, а баща му живееше в Берлин с новата си съпруга.
Неговият духовен баща Айзенщайн Сергей Михайловичсмятан за великия театрален режисьор Всеволод Емилиевич Майерхолд. Той го обожаваше и обожаваше. Смята се, че геният и злодеите не се разбират в един човек, но Майерхолд с живота си многократно опровергава това твърдение. Сергей Михайлович Айзенщайн, биографията е темата на нашия преглед, пише за своя учител по театрална посока, както следва: Всеволод Емилиевич имаше уникална способност да преподава, без да дава на учениците никакви полезни знания. Айзенщайн припомня, че видя и разбра всички режисьорски тайни на Майерхолд веднага щом стигна до репетицията си на пиесата.
Едва заметив признаки таланта в каком-либо из студенти, Майерхолд, под един или друг предлог, веднага се отърваха от потенциален съперник. Всеволод Емилиевич е действал обикновено чрез жени. Той направи същото с Айзенщайн.
Ако Майерхолд не желаеше да сподели знанията сисъс своите ученици, режисьорът Сергей Айзенщайн, напротив, посвети целия си живот и талант на създаването на универсалните закони на кинематографията, които той описа с пълна откровеност в своите творби за киноизкуството. Неговите „Изкуството на мизансцен“, „Мизансцен“, „Монтаж“, „Метод“ и „Грижовна природа“ стават справочниците на създателите на филми от цял свят.
Без да ставам архитект, както искаше баща ми,Ейзенщайн Сергей Михайлович обаче остави след себе си интересна схематична рисунка на къщата, която той определи като „Сградата на теорията на киното“. Този план може да се счита за универсален. Той е не само удобен за заснемане на филми, но е идеален и за разработване на планове за развитие на киното като цяло.
Основата, върху която почива цялата структура -метод на диалектика, тоест разговор, взаимодействие, конфликт и съгласувано сътрудничество. Следващата плоча е зададена по метода - изразителност на човек. Това определение се отнася до начините, по които човек изразява емоциите си в обществото.
Отгоре, върху плочата, "изразителност на човека", застанетечетири колони - патос, mise-en-scène и комикс. Тези колони, или по-скоро фактори, взети заедно, чрез монтаж, създават необходимия образ, който влияе на разумното мислене на човек. Всичко това заедно е философията на изкуството, в нашия случай - киното. По-нататъшната работа върху филма включва задълбочено проучване на социологията и технологиите. Това е абсолютно необходимо, тъй като задачите пред киното непрекъснато се разширяват, технологиите се усъвършенстват, покритието на публиката се увеличава и стандартите за качество се повишават. Дизайнът е увенчан със знаме с надпис: "Метод на киното".
Думата "конфликт" е основата, върху коятоизкуство - отсъства в структурата на теорията на киното. Сергей Айзенщайн обаче беше убеден, че конфликтът е движещата сила на всички процеси, както конструктивни, така и разрушителни. Убеждението му се основава на собствения му детски опит, когато той, напълно неинтелигентно хлапе, се оказва участник в грандиозни сцени и скандали между родителите си. В зависимост от разгръщащата се мизансцена, при отсъствието на други герои, татко и мама са участвали или като свидетел на развращението на друг, или като арбитър, който изследва кой от тях е прав и кой греши, след това като виновник за техния нещастен живот или дори как изпълнител на малки задания в моменти на обидено мълчание на съпрузите. Той беше топка, летяща от един от тях на друг. Такъв живот в постоянен конфликт не може да не бъде отложен върху мирогледа на Сергей Михайлович. Конфликтът се превърна в естествена, може да се каже, почва за него.
Анализирайки миналото си, Сергей Айзенщайн пише,че върху детската му съвест не е имало нито един деструктивен акт, характерен за обикновените деца. Той не чупеше играчки, не разглобяваше часовници, за да види какво има вътре в тях, не обиждаше котки и кучета, не лъжеше или беше капризен. С една дума, той беше идеалното дете. Сергей Айзенщайн, автобиографията на режисьора е доказателство за това, въплъщава всички шеги, нереализирани в детството в неговите филми. Именно липсата на способност да се развива естествено и да изследва живота по начина, по който се случва с всички нормални деца, се проявяваше в него в зрелите му години. Оттук и кървавите сцени на престрелки, убийства и т.н., и т.н. Айзенщайн нарича всички тези агресивни методи за въздействие върху публиката, тяхната психика, атракции.
Сергей Айзенщайн, чиято биография показва, че той е абсолютно рационален човек, съдържа факти от мистични събития, на които той придава голямо значение.
През втората ми година гражданскаинженери, той е привлечен във водовъртежа на революционното движение. През февруари 1918 г. Айзенщайн доброволно се включва в Червената армия и отива на фронта. Две години се занимава с военно строителство, участва в самодейни представления като актьор и режисьор и рисува вагони с влак с пропагандни лозунги.
През 1920 г. е издаден правителствен указ,позволявайки на студентите да се завърнат в университетите и да възобновят образователния процес. По това време Сергей Михайлович имаше вкус към театралния живот и не искаше отново да се занимава с архитектура и строителство, както изискват родителите му. Предложено му е да продължи обучението си в Академията на Генералния щаб, с цел по-нататък да стане преводач на японски език. Предложението беше толкова примамливо, че Айзенщайн се замисли. По това време столицата е преместена от Петроград в Москва и там животът се развива бързо - и по-специално театрален. В онази съдбоносна нощ, когато той най-накрая реши да скъса с архитектурата, едновременно с началото на новия си живот, внезапният инфаркт спря живота на баща му Михаил Осипович Айзенщайн.
От този момент нататък започва успешната и бърза кариера на световноизвестния филмов режисьор Сергей Айзенщайн.
През 2015 г. излезе филмът на Питър ГринуейАйзенщайн в Гуанахуато. Тази картина предизвика двусмислено отношение от страна на руските дистрибутори, твърди обаче Гринуей: фактът, че все още не е заснет нито един филм за прекрасен режисьор, е голям пропуск. Хората трябва да разберат какъв човек е бил великият Сергей Айзенщайн. Биографията на режисьора, личният му живот и работата му в киното изискват проучване и проучване. Той няма за цел да дискредитира гения. Напротив, той иска да покаже как мирогледът на талантлив човек се е променил след пътуване до страни, които не са ограничени от тоталитарен режим. В крайна сметка за никого не е тайна, че след три години изучаване на живота и обичаите на жителите на Европа, САЩ и Латинска Америка Сергей Михайлович коренно промени виждането си за целите и задачите на съветското кино. Плановете на Гринуей включват втория филм за нашия изключителен сънародник, Ръкостискането на Айзенщайн. Този път Гринуей иска да покаже живота на великия режисьор преди пътуването му извън СССР.
Айзенщайн в самото начало на голямото си турненякъде в Европа си купих десеттомното издание на Фрейзър „Златният клон“. Именно от тази книга той черпи информация за световните религии от древността до съвременността. Идеята за божество като зърно, умиращо и възкресено, го кара да мисли за цикличността на всичко в материалния свят.
Десет дни в Мексико му дадоха нова гледна точкавръзките с обществеността като цяло и кинематографията в частност. Той видя, че практически всички исторически социални структури - първобитни общини, феодални, капиталистически и дори социалистически - могат мирно да съжителстват на относително малка територия.
Искам да отбележа, че в Мексико досега, вечеповече от 70 години Айзенщайн се счита за режисьор номер едно. Това не е изненадващо, защото той е заснел там 80 000 метра кадри. Това са обичаите на местните жители, техният бит, националните традиции, красотата на пейзажа, природните бедствия и много интересни подробности и информация от живота на латиноамериканците.
Поради сложността на авторските права, ние нямамевъзможността да видите всички тези неща, което е жалко. В САЩ Paramount редактира няколко филма по материали на Айзенщайн, които получават огромен успех. Повече подробности за тъжната епопея с лентите можете да намерите в списание "Съветски екран" за 1974 г., авторът - Р. Юренев.
Завръщайки се у дома, Сергей Михайлович, заедно ссценаристът (а в близкото минало и чекистът) Александър Ржешевски се зае да работи по следващия филм. Този път за колективизацията - „Бежинска поляна“. Те взеха за основа историята на Павлик Морозов, който според версията, измислена от самия Айзенщайн, умира от ръцете на собствения си баща. В първата версия селяните опустошават църквата, за да организират клуб в нея. Във втория селяните се опитват да спасят църквата от огъня. Филмът е забранен по идеологически причини и филмът е отмит. Има още няколко кадъра от филма. Те изумяват със силата на психологическото въздействие върху зрителя.
Съдбата на режисьора висеше на косъм.Той едва избяга от ареста, беше отстранен от преподаването във ВГИК, но някак си се оправда и получи възможност да работи по -нататък, вече върху патриотичния филм „Александър Невски“.
„Той е живял, мислел е, отнесен е“ - такава епитафия младият Сергей Михайлович искаше да види на надгробния си камък.
В края на живота, след инфаркт, който се случи презПрез 1946 г. Айзенщайн, след като анализира съдбата си, пише, че изглежда винаги е търсил само едно - начин да обедини и примири конфликтните страни. Тези противоположности, които управляват всички процеси в света. Едно пътуване до Мексико му показа, че обединението е невъзможно, обаче - Сергей Михайлович ясно видя това - е напълно възможно да ги научим на мирно съжителство.
