Κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας εμφανίστηκε στο τέλοςXVIII και αναπτύχθηκε ενεργά μέχρι τις αρχές του 19ου αιώνα. Μια νέα εποχή της ρωσικής αρχιτεκτονικής άνθισε. Οι πιο λαμπρές αλλαγές συνέβησαν στην αρχιτεκτονική εμφάνιση των πρωτευουσών, καθώς και σε ορισμένες άλλες πόλεις. Στη συνέχεια, εξετάστε τι συνιστά ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική. Μια αναφορά σε αυτό το θέμα θα είναι αρκετά απλή χρησιμοποιώντας τα υλικά του άρθρου.
Ο κλασικισμός είναι ευρωπαϊκόςπολιτιστική και αισθητική ροή. Έχει καθοδηγηθεί από την αρχαία τέχνη, ιδιαίτερα από την αρχαία ρωμαϊκή και ελληνική. Επίσης, η ανάπτυξη της κατεύθυνσης επηρεάστηκε σε μεγάλο βαθμό από τη μυθολογία των περιόδων αυτών. Όσον αφορά τη ρωσική λογοτεχνία, σε αυτήν η εποχή του κλασικισμού ήταν σχετικά ανθεκτική και σύντομη. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τη μουσική. Ωστόσο, πολλά αριστουργήματα του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας αφέθηκαν στους απογόνους.
Классицизм в архитектуре (фото представлены ниже) Έχει ένα ήρεμο και ακριβή ρυθμό, ισορροπία και σαφήνεια. Πρόκειται για την προσαρμογή των αναλογιών. Η συμμετρία ήταν ο κύριος νόμος της σύνθεσης. Χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική αποτελούνταν από τη γενική αρμονία των τμημάτων και του συνόλου. Όσο για την κύρια είσοδο στο κτίριο, θα έπρεπε να βρίσκεται στο κέντρο και να έχει την εμφάνιση μιας στοάς. Το εμπρόσθιο τμήμα της δομής με το τέλμα και τις στήλες υπονοείται. Στην περίπτωση αυτή, τα τελευταία θα έπρεπε να ήταν διαφορετικά από τα χρώματα των τοίχων. Κατά κανόνα, οι στήλες είχαν λευκή απόχρωση. Οι τοίχοι ήταν κίτρινοι. Αυτά είναι τα κύρια χαρακτηριστικά του κλασικισμού στην αρχιτεκτονική.
Κλασσικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας άρχισε να εμφανίζεταιπολύ ομαλά. Η εξομάλυνση του κέντρου της πολιτιστικής πρωτεύουσας χαρακτηρίστηκε από την κατασκευή του κτιρίου Admiralty. Το έργο αυτό αναπτύχθηκε από τον Andreyan Dmitrievich Zakharov. Στο τεράστιο κτήριο ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να επιλέξει τον κεντρικό πύργο. Η τεράστια κυβική βάση ήταν η ώθηση για τη δημιουργία μιας δυναμικής κατακόρυφης συνέχειας. Όλο αυτό το κτίριο πηγαίνει σε μια μικρότερη κατασκευή που έχει μια ελαφρά κιονοστοιχία. Επιπλέον, υπάρχει μια γρήγορη απογείωση της επιχρυσωμένης βελόνας με το πλοίο. Ο τόνος ολόκληρης της αρχιτεκτονικής της πόλης στη Νεβά καθορίστηκε από τον επίσημο ρυθμό του ναυαρχείου. Το πλοίο έγινε σύμβολο του.
Στα μέσα του 18ου αιώνα, αυτή η μητροπολιτική πόληδιακεκριμένα ενιαία σύνολα. Ήταν πολύ παρόμοια με την παλιά Μόσχα και θάφτηκε στην έκταση των πολυάριθμων κτημάτων. Αργότερα άρχισε τακτική κατασκευή των λεωφόρων της, τα οποία, όπως και οι ακτίνες, διέφεραν από το ναυαρχείο. Τι είναι αξιοσημείωτο για τον κλασικισμό στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης; Πρώτα απ 'όλα, αυτά δεν είναι χωριστά κτίρια, αλλά ολόκληρα σύνολα και λεωφόροι. Ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης εντυπωσιάζει με την αρμονία, την ενότητα και την ισορροπία του.
Στις αρχές του 19ου αιώνα ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονικήΗ Αγία Πετρούπολη άρχισε να αποκτά αυξανόμενη σημασία. Η ανταλλαγή στο Spit του νησιού Vasilyevsky έπρεπε να διαδραματίσει βασικό ρόλο. Αναμενόταν να ενώσει τα σύνολα που σχηματίστηκαν γύρω από το ευρύτερο τμήμα του ποταμού. Ο Thomas de Thomon, ο οποίος ήταν Γάλλος αρχιτέκτονας, σχεδίασε το Χρηματιστήριο και σχεδίασε το βέλος. Ο Α. Ζαχάροφ συμμετείχε στην ολοκλήρωση του σχεδίου. Όλα τα καθήκοντα επιλύθηκαν εξαιρετικά χάρη στη δημιουργική συνεργασία των αρχιτεκτόνων. Το σύστημα είναι ενωμένο από τον καθρέφτη του Neva. Όσο για τον όγκο του κτιρίου του ίδιου του Χρηματιστηρίου, είναι σχετικά μικρό. Ωστόσο, ήταν σίγουρα σε αντίθεση με μια τεράστια επιφάνεια του νερού. Από πολλές απόψεις, αυτό επιτεύχθηκε εξαιτίας των κωνικών κιονοστοιχιών και των χαρακτηριστικών των μορφών δόμησης. Το θέμα της κυριαρχίας πάνω από το ισχυρό στοιχείο ήταν καλά ανεπτυγμένο. Συγκεκριμένα, αυτό αναφέρεται στο μνημειώδες έργο που συμπλήρωσε το σύνολο.
Πρόκειται για τον πολιτιστικό κύριο αυτοκινητόδρομοτο κεφάλαιο. Με την κατασκευή του καθεδρικού ναού του Καζάν, η λεωφόρος άρχισε να μοιάζει με ένα αναπόσπαστο αρχιτεκτονικό σύνολο. Το έργο αναπτύχθηκε από τον Andrei Nikiforovich Voronikhin. Παρεμπιπτόντως, ο πατέρας του ήταν δούλος. Για το δείγμα ελήφθη η δημιουργία του Μιχαήλ Άγγελο. Πρόκειται για τον καθεδρικό ναό του Αγ. Πέτρα (στη Ρώμη). Ο Voronikhin χρησιμοποίησε τα κίνητρά του. Δημιουργήθηκε έτσι ένα μοναδικό αρχιτεκτονικό έργο. Η πλατεία, που βρίσκεται μπροστά από τον καθεδρικό ναό του Καζάν, είναι και στις δύο πλευρές που καλύπτεται από την κιονοστοιχία. Έγινε το επίκεντρο της δημόσιας αστικής ζωής. Αργότερα υπήρξαν διαδηλώσεις και συγκεντρώσεις. Τα ερείπια του Μ. Ι. Κούτουζοφ μεταφέρθηκαν στον καθεδρικό ναό.
Χτίστηκε για σαράντα χρόνια.Αυτό είναι το μεγαλύτερο κτήριο που χτίστηκε το πρώτο μισό του 19ου αιώνα στη Ρωσία. Μέσα σε αυτό μπορεί να υπάρχουν 13 χιλιάδες επισκέπτες. Το έργο αναπτύχθηκε από τον Auguste Montferrand. Όσο για την εσωτερική διακόσμηση και εμφάνιση, KP Bryullov και P.Klodt, ένας καλλιτέχνης και γλύπτης, αντίστοιχα, συμμετείχαν σε αυτό. Θεωρήθηκε ότι ο καθεδρικός ναός θα ενσωματώνει το απαραβίαστο και τη δύναμη της αυτοκρατορίας. Αυτό ισχύει και για τη στενή συμμαχία με την Ορθόδοξη Εκκλησία. Το κτίριο του καθεδρικού ναού είναι πραγματικά μαγευτικό. Κάνει μια ανεξίτηλη εντύπωση. Ωστόσο, είναι αδύνατο να μην κατηγορήσουμε τους πελάτες και τους δημιουργούς του έργου σε κάποια μεγαλομανία. Αυτό έδειξε ότι ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας άρχισε να αντιμετωπίζει μια περίοδο κρίσης.
Πρώτα απ 'όλα, δεν χαρακτηριζόταν από σύνολα, αλλάξεχωριστά κτίρια. Όσο για τη δημιουργία του πρώτου, ήταν πολύ δύσκολο να αναπαραχθούν σε καμπύλες δρόμους, οι οποίες κυριολεκτικά γεμίζουν με κτίρια από διαφορετικές εποχές. Η πυρκαγιά που συνέβη το 1812, δεν μπορούσε να αντιστρέψει τις παραδοσιακές διαφορές τους. Ωστόσο, ο κλασικισμός στην αρχιτεκτονική της Ρωσίας ακόμα και εδώ θα μπορούσε να φέρει έντονα χρώματα. Μετά από μια πυρκαγιά που ξέσπασε στη Μόσχα, πολλά όμορφα κτίρια ανεγέρθηκαν. Μιλάμε για το Διοικητικό Συμβούλιο στη Solyanka, το Manezh, το Θέατρο Μπολσόι και ούτω καθεξής. Μνημείο του Μινίν και του Ποταάρσκι ανεγέρθηκε στην Κόκκινη Πλατεία. Ο συγγραφέας αυτού του έργου είναι ο Ivan Petrovich Marsov. Ο γλύπτης παρατήρησε τις παραδόσεις του κλασικισμού. Για το λόγο αυτό, οι ήρωες είναι ντυμένοι με αντίκα. Ο κλασικισμός της Μόσχας δεν μπορούσε να καυχηθεί με την ίδια μεγαλοπρεπή μνημειακότητα όπως η Αγία Πετρούπολη. Χαρακτηρίστηκε από μικρό αρχοντικό τύπου manor. Μπορούμε να πούμε ότι ο κλασικισμός της Μόσχας είναι πιο κοντά στον άνθρωπο, πολύ αφελής και ελεύθερος. Το Lopukhins House είναι το καλύτερο αρχοντικό της Μόσχας που κατασκευάστηκε με αυτό το ύφος. Το έργο αυτό αναπτύχθηκε από τον αρχιτέκτονα Α. Γ. Γκριγκόριεφ. Είναι ντόπιος των δουλοπάμων.
Διεξήχθη παρόμοια με τη Μόσχα.Η επαρχία θα μπορούσε να καυχηθεί με ορισμένους σημαντικούς τεχνίτες. Μπαρόκ και κλασικισμός στην αρχιτεκτονική των κτιρίων στη Σιβηρία εντοπίστηκαν από τις αρχές του 19ου αιώνα. Αυτά τα χαρακτηριστικά αντανακλώνται παντού. Για παράδειγμα, στον καθεδρικό ναό της Ανάστασης του Τομσκ ή στην Πύλη της Μόσχας του Ιρκούτσκ. Αργότερα ο κλασικισμός στερεοποιήθηκε στην Σιβηρία. "Λευκό Οίκο" - μια από τις καλύτερες πρώτες δημιουργίες, που έγιναν σε αυτό το στυλ. Χτίστηκε από τους εμπόρους Sibiryakovs. Αργότερα, έγινε έδρα του κυβερνήτη-στρατηγού. Ο ναός του Αγίου Νικολάου Κοζάκος ανεγέρθηκε στο Omsk σύμφωνα με το έργο ενός διάσημου αρχιτέκτονα. Πρόκειται για τον Vasily Petrovich Stasov. Το πανό του Ermak κρατήθηκε σε αυτόν τον καθεδρικό ναό.
Ξεκίνησε τη δεκαετία του 30 του XIX αιώνα.Οι σύγχρονοι έπαψαν να θαυμάζουν την καταθλιπτική μονοτονία των κτιρίων με στήλες. Ο N. V. Gogol το ανέφερε επίσης. Εκείνη την εποχή, η Πετρούπολη καλύφθηκε από την κατασκευή κατοικιών. Απαιτούσαν την παρουσία πολλών εισόδων. Ωστόσο, σύμφωνα με τους κανόνες του κλασικισμού, ήταν δυνατόν να πραγματοποιηθεί μόνο μία κύρια κίνηση, η οποία επρόκειτο να βρίσκεται στο κέντρο της δομής. Οι χαμηλότεροι όροφοι των πολυκατοικιών υπέστησαν επίσης αλλαγές. Άρχισαν να τοποθετούν καταστήματα. Ακόμη και εδώ, δεν μπορούσαν να παρατηρηθούν οι κανόνες του κλασικισμού. Αυτό οφείλεται στην παρουσία ευρύχωρων παραθύρων. Έτσι, κάτω από την επίθεση της πραγματικότητας της νεωτερικότητας, ο κλασικισμός αναγκάστηκε να φύγει.
Οι δημιουργικές σκέψεις των αρχιτεκτόνων άρχισαν να χτίζονται.με βάση τις αρχές της "έξυπνης επιλογής". Πιστεύουν ότι η δομή πρέπει να εκτελείται με τρόπο που ταιριάζει καλύτερα στο σκοπό της. Παρ 'όλα αυτά, το τελικό αποτέλεσμα εξαρτιόταν από τη γεύση του αρχιτέκτονα και τις επιθυμίες του πελάτη. Οι ιδιοκτήτες γαιοκτημόνων άρχισαν να χτίζουν το στυλ της μεσαιωνικής γοτθικής. Ταυτόχρονα, στις πόλεις εμφανίστηκαν αριστοκρατικά αρχοντικά, που αντιστοιχούσαν σε όλα τα κανόνα του νέου μπαρόκ. Μερικές φορές οι πελάτες βράζουν αρχιτέκτονες με μη τυποποιημένες απαιτήσεις. Έτσι, το κτίριο διαμερισμάτων θα μπορούσε να έχει βενετσιάνικα παράθυρα. Ξεκίνησε μια περίοδο μίξης.
Το Νέο Ερμιτάζ χτίστηκε στην Αγία Πετρούποληένα έργο που σχεδίασε ο Γερμανός αρχιτέκτονας Leo Klenze. Ισχυρός γρανίτης Atlantes, που φυλάει την είσοδο, διακόσμηση (σύγχρονο ελληνικό στυλ) και κομμάτια ισορροπίας - χάρη σε όλα αυτά δημιουργήθηκε μια εντυπωσιακή εικόνα του μουσείου. Αργότερα ανεγέρθηκε το Nicholas Palace. Σαφώς εντοπίζει τα κίνητρα της Ιταλικής Αναγέννησης. Η ανάπτυξη αυτού του έργου ανήκει στον αρχιτέκτονα Andrei Ivanovich Shtakenshneider. Οι εσωτερικές απόψεις του ανακτόρου δημιουργούν μια ιδιαίτερα έντονη εντύπωση. Το σκοτεινό τρίψιμο του κιγκλιδώματος δίνει έμφαση στην πορεία των κύριων πορειών σκάλας. Οι στήλες διαφέρουν με ιδιαίτερη χάρη. Φαίνεται ότι οι θησαυροί βασίζονται πολύ εύκολα σε αυτά. Φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική είναι γεμάτη με εσωτερική κίνηση. Όσο για το χώρο των σκαλοπατιών, κινείται πάνω-κάτω.
Ο δημιουργικός του στόχος ήταν η αναβίωση των παραδόσεωνΠαλιά Ρωσική αρχιτεκτονική Σύμφωνα με τα έργα του Ton, χτίστηκαν πέντε θολωτές εκκλησίες με στενά τοξωτά παράθυρα. Χρησιμοποίησε βυζαντινή και ρωσική διακόσμηση. Όλα αυτά τα στοιχεία συνδυάστηκαν με συμμετρία και αυστηρές αναλογίες του κλασικισμού. Με τον ίδιο, ο Ton δεν κατόρθωσε να φύγει. Για πολλούς, αυτό το συνδυασμένο στυλ φάνηκε αρκετά τεχνητό. Ωστόσο, η πραγματικότητα ήταν διαφορετική. Ο κύριος λόγος είναι η ανεπαρκώς βαθιά εξερεύνηση της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής κληρονομιάς. Ο Νικόλαος εξέφρασα την εκτίμηση του έργου του Ton. Ο αρχιτέκτονας έλαβε πολλές μεγάλες παραγγελίες για τη Μόσχα. Το παλάτι του Μεγάλου Κρεμλίνου χτίστηκε υπό την ηγεσία του. Αργότερα, πραγματοποιήθηκε η τοποθέτηση του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος. Η κατασκευή του διήρκεσε πολύ καιρό. Αξίζει να σημειωθεί ότι ο ίδιος ο ναός σχεδιάστηκε ως μνήμη για την απαλλαγή από τη χώρα της ναπολεόντιας εισβολής. Το 1883, ήταν επίσημα αφιερωμένο. Πολλοί ταλαντούχοι ρωσικοί τεχνίτες έλαβαν μέρος στην κατασκευή, μεταξύ των οποίων:
Επίσης στο μαρμάρινο μαρμάρινο πάγκο εγκαταστάθηκαν στο ναόοι οποίοι αποθανατίστηκαν τα ονόματα των τραυματιών και των σκοτωμένων αξιωματικών. Περιέχει πληροφορίες για το πόσους στρατιώτες πέθαναν σε μια συγκεκριμένη μάχη. Σε αυτές τις μαρμάρινες πλάκες αποθανατίζονται και τα ονόματα των ανθρώπων που έδωσαν τις αποταμιεύσεις τους για νίκη. Όσο για τη σιλουέτα της Μόσχας, ο όγκος των εκατό μέτρων του ναού ταιριάζει απόλυτα σε αυτό.
