Ήταν μοναδική και εξαιρετικά ταλαντούχα.την παράσταση του θεατρικού κόσμου του περασμένου αιώνα. Έχοντας παίξει πάνω από τριάντα δραματικές εικόνες στο ναό Meyerhold της Melpomene, η ηθοποιός Babanova ερωτεύτηκε έναν απίστευτα μεγάλο αριθμό θεατών. Είχε μια φωνή που ήταν ένας αρμονικός συνδυασμός υπέροχης «απαλότητας» και ευγενής λυρισμός. Η ηθοποιός Babanova εμφανίστηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα στο ραδιόφωνο, τα παραμύθια και οι παραστάσεις της λάτρευαν εκατομμύρια πολίτες της Σοβιετικής Ένωσης. Το ταλέντο της δράσης ήταν τόσο πολύπλευρο που κατάφερε να δημιουργήσει μια ποικιλία ρόλων πολλαπλών ρόλων στη σκηνή. Ποιος ήταν ο δημιουργικός τρόπος της σοβιετικής ηθοποιού; Εξετάστε αυτήν την ερώτηση με περισσότερες λεπτομέρειες.
Η Μπαμπανόβα Μαρία Ιβάνοβα γεννήθηκε στην πρωτεύουσα 29Οκτώβριος 1900 Η παιδική της ηλικία περνούσε στο Ζαμοσκόβιε. Η οικογένεια της μελλοντικής ηθοποιού ήταν πατριαρχική. Σύμφωνα με ορισμένες πηγές, ο πατέρας της Μπαμπανόβα ήρθε από ένα είδος τσιγγάνων βαρόνων, ενώ άλλοι αναφέρουν ότι ήταν εκπρόσωπος της εργαζόμενης νοημοσύνης.
Ο ένας ή ο άλλος τρόπος, αλλά η ηθοποιός Μπάμπανοβα απρόθυμα υπενθύμισε την παιδική της ηλικία, πιστεύοντας ότι δεν την διέθετε κατ 'αρχήν, καθώς υπήρχαν τεράστιες απαγορεύσεις.
Σύντομα το κορίτσι εισέρχεται στην Εμπορική Σχολή (στο μέλλον, Plekhanovskoe), όπου παρουσιάζει τα μοναδικά φωνητικά της δεδομένα: διαβάζει πεζογραφία και στίχους σε συναυλίες με ιδιαίτερη έμπνευση.
Η περίοδος της νεολαίας Μπάμπανοβα την τύχη της τύχης συνέπεσε μεεν τω μεταξύ, όταν ο θεατρικός κόσμος γνώρισε ταχεία ανάπτυξη: δημιουργήθηκαν διάφορες παραλλαγές των σκηνικών κατευθύνσεων, οι οποίες βοήθησαν τους αρχαρίους καλλιτέχνες να «βρεθούν» στο επάγγελμα. Η δημιουργική αναζήτηση τελικά προκαθορίζει τη μοίρα της.
Μετά το κολέγιο, γίνεται φοιτήτρια στο Εμπορικό Ινστιτούτο και στη συνέχεια μεταφέρεται στο 2ο Πανεπιστήμιο της Μόσχας.
В 1919 году будущая актриса Бабанова проходит επιλογή στο θέατρο-στούντιο KhPSRO (Ένωση Καλλιτεχνικών και Εκπαιδευτικών Οργανώσεων Εργαζομένων), με επικεφαλής τον M. Bebutov και τον F. Komissarzhevsky. Ήταν στο σκηνικό αυτού του ναού της Melpomena ότι η Μαρία Ivanovna έκανε το ντεμπούτο της ως ηθοποιός. Έχει εγκριθεί για το ρόλο της Fanshetta διοργάνωσε το "Le Nozze di Figaro". Σε αυτό το πανεπιστήμιο, όπως θυμάται η ηθοποιός, διδάχθηκε, όχι το κύριο πράγμα, αλλά τα δευτερεύοντα πράγματα: περίφραξη, ρυθμικά και ακροβατικά - όλα αυτά ήταν μια νέα και ακατανόητη δοκιμή γι 'αυτήν.
Σύντομα το σεμινάριο KhPSRO αναδιοργανώθηκε: έγινε αναπόσπαστο μέρος του 1ου Ρωσικού Meyerhold Theatre που δημιουργήθηκε από το RSFSR.
Η Μπάμπανοβα, η Μαρία Ιβάνοβα, μελετά τώρα στα Ανώτερα Σκηνογραφικά Εργαστήρια, τα οποία έχει οργανώσει ο Vsevolod Emilevich.
Το 1922, ο αρχάριος παίρνει το παιχνίδιτο θίασο του θεάτρου του ηθοποιού υπό την ηγεσία του Meyerhold (αργότερα GITIS). Στη σκηνή αυτού του ναού της Μελπομένας ξεκίνησε η πρεμιέρα του "The Magnificent Cuckold" του Vsevolod Emilievich, στο οποίο συμμετείχε η Μπαμπανόβα. Την ημέρα μετά από αυτή την εκδήλωση, ένα άγνωστο γουρουνάκι ξύπνησε σε ένα διάσημο άτομο. Οι κριτικοί έχουν παρατηρήσει ότι υπάρχει ένα άλλο λαμπρό ταλέντο στον θεατρικό κόσμο.
Ένα χρόνο μετά τη θριαμβευτική παράσταση της ΜαρίαςΗ Ivanovna Babanova, μια ηθοποιός που είναι ήδη γνωστή στο σοβιετικό κοινό, στη σκηνή του θεάτρου της επανάστασης θα δοκιμάσει την εικόνα της Πόλις στο έργο του Ostrovsky "κερδοφόρο μέρος". Και πάλι, η παραγωγή του έργου ανέλαβε το περίφημο Meyerhold. Και εδώ θεατρικοί κριτικοί σημείωσαν το υψηλό επίπεδο κυριαρχίας των ερμηνευτών.
Λίγο μετά τις λαμπρές ομιλίες της ΜαρίαςΗ Μπάμπανοβα παίρνει τη θέση του ηγετικού θεάτρου πρωταθλήματος, με επικεφαλής τον Vsevolod Emilevich. Αλλά ο Meyerhold προτίμησε ότι η σύζυγός του, η Ζίναντα Ράιχ, "θα οδηγούσε" πάνω του. Ωστόσο, στην αντιπαράθεση μεταξύ των ταλέντων των δύο ηθοποιών, η Μπαμπανόβα θριάμβευσε.
Το 1927, η Μαρία Ιβάνοβνα αναγκάστηκε να φύγειΘέατρο που ονομάστηκε μετά από Meyerhold και πηγαίνετε στο Θέατρο της Επανάστασης, το οποίο θα υπηρετήσει το υπόλοιπο της ζωής της. Και όμως πάντα θα ευχαριστήσει τον δάσκαλό της, ο οποίος άνοιξε το δρόμο για την τέχνη της δράσης. Στο Θέατρο της Επανάστασης, θα παίξει πολλούς λαμπρούς ρόλους: "Ποίημα για τον Άξονα" (Άνκα), "Νωρίς" (Λάρισα), "Γιοι Τριών Ποταμών" (Μαρία), "Ρωμαίος και Ιουλιέτα" (Ιουλιέτα).
Οι ειδικοί έχουν επανειλημμένα μιλήσει για το πόσο ευγενικά και επιδέξια καταφέρνει να παίξει Babanova στο θέατρο.
Ωστόσο, στην καριέρα της δεν ήταν μόνο σκαμπανεβάσματα, αλλά επίσηςτην πτώση. Συνέβη επίσης ότι, παρά την υψηλή κυριαρχία του παιχνιδιού, ο θεατής δεν απομνημόνευσε τις εικόνες στις οποίες επανεμφανίστηκε η Babanova. Με τα χρόνια, η Μαρία Ιβάνοβνα έγινε όλο και πιο επιλεκτική στο έργο της και οι πολυάριθμες αρνήσεις της, όπως της φαινόταν, "αδιάφορες" ρόλοι προκάλεσαν αδίκημα στους διευθυντές. Κάποιοι από αυτούς άρχισαν να ονομάζονται «δύσκολες» ηθοποιούς.
Το 1979, εμφανίστηκε για τελευταία φορά στο θέατρο, συμμετέχοντας στο έργο "It's Over" (Edvar Olby), το οποίο διοργάνωσε ο Oleg Efremov στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.
Αναμφισβήτητα, Μαρία Μπαμπανόβα - ηθοποιός, προσωπική ζωήπου αναπτύχθηκε πολύ μακριά από το ασήμαντο σενάριο. Παντρεύτηκε αρκετές φορές. Ακόμη και στην πρώιμη νεολαία, η ηθοποιός, κρυφά από τον πατέρα της και τη μητέρα της, έγινε σύζυγος ενός συμμαθητή. Εκείνη την εποχή, ήταν ευχαριστημένοι: επισκέφτηκαν, διασκέδασαν με ειλικρινείς συνομιλίες, έντονες συζητήσεις για διάφορες πολιτικές πεποιθήσεις. Με τον καιρό, ο γάμος άρχισε να σπάει. Πήγε στο μακρινό Καζακστάν και περισσότερο από τη Μπαμπάνοβα Μαρία Ιβάνοβνα, των οποίων οι σύζυγοι «δεν είχαν ψυχή σε αυτήν», δεν είδε ξανά τον σύζυγό της.
Ο δεύτερος συνεργάτης της ηθοποιού ήταν συνεργάτης χορού- David Lipman, με τον οποίο δεν έζησε πολύ. Ο τρίτος σύζυγος της Μπάμπανοβα ήταν ο διάσημος συγγραφέας Φ. Κνωρέ - εκείνη έσπασε μαζί του μετά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο.
Μαρία Ivanovna πέθανε στις 20 Μαρτίου 1983, θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy της πρωτεύουσας.
