Ζωγραφική "Το πρωί της εκτέλεσης τοξοβολίας" του ΒασίλιΟ Surikova μπερδεύει έναν απροετοίμαστο θεατή. Τι απεικονίζεται εδώ; Είναι σαφές ότι η τραγωδία του λαού: η γενική ένταση των παθών δεν δίνει κανένα λόγο να την αμφισβητήσει. Επίσης στην εικόνα μπορείτε να δείτε - και να μάθετε - Τσάρος Πέτρος ο Μέγας. Το ρωσικό ακροατήριο πιθανότατα γνωρίζει ένα επεισόδιο από τη ρωσική ιστορία όταν εξεγέρθηκαν τα συντάγματα της Μόσχας, εκμεταλλευόμενοι την παραμονή του ηγεμόνα στο εξωτερικό. Αλλά τι τους ώθησε σε αυτή την ταραχή; Και τι ήθελε να πει ο καλλιτέχνης με τη ζωγραφική του; Πράγματι, παρά το θλιβερό όνομα, η εικόνα δεν δείχνει ούτε ένα κρεμασμένο ούτε αποκεφαλισμένο. Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε.
Αδελφή του Μεγάλου Πέτρου, Σοφία Αλεξέβνα,φυλακίστηκε στη Μονή Νοβοντέβιτσι, δεν εγκατέλειψε τις ελπίδες να καθίσει στο βασιλικό θρόνο της Ρωσίας. Εκμεταλλευόμενος την απουσία του αδερφού της, δήλωσε ότι ο Πέτρος είχε αντικατασταθεί. Προέτρεψε τους τοξότες να έρθουν στη βοήθειά της και να προστατεύσουν τη Ρωσία από την εισβολή των Εθνών (δηλαδή, Ευρωπαίοι διαχειριστές τους οποίους ο τσάρος κάλεσε από τη Γερμανία και την Ολλανδία). 175 στρατιώτες από τέσσερα συντάγματα ανταποκρίθηκαν στην έκκλησή της. Έφτασαν στη Μόσχα από την αναφορά τον Μάρτιο του 1698. Στις αρχές Απριλίου, κατάφεραν να τους βγάλουν έξω από τη Μόσχα, αλλά επέστρεψαν στα συντάγματα τους και πυροδότησαν ταραχές. Στόχος του ήταν να ανεβάσει τη Σοφία στο θρόνο, και αν αρνήθηκε το βασίλειο - τον εξόριστο V.V. Golitsyn. Η κυβέρνηση έστειλε τέσσερα συντάγματα και ένα ευγενικό ιππικό εναντίον δύο χιλιάδων ανταρτών. Τον Ιούνιο, η ταραχή καταργήθηκε και οι «πιο κακόβουλοι υποκινητές» απαγχονίστηκαν. Περιγράφοντας το πρωί των πυροβολισμών, ο Surikov βασίζεται στην επίσημη έκδοση. Δηλαδή, μια πράξη δικαιοσύνης που συνέβη στις 22 ή 28 Ιουνίου 1698. Στη συνέχεια, σύμφωνα με τα χρονικά, απαγχονίστηκαν πενήντα έξι άτομα.
Στην πραγματικότητα, η μαζική καταστολή ξεκίνησε ότανΟ Μέγας Πέτρος επέστρεψε στη Ρωσία (25 Αυγούστου 1698). Ο βασιλιάς ξεκίνησε και οδήγησε την επανεξέταση. Το πραγματικό πρωί των πυροβολισμών, που περιγράφεται από τους σοκαρισμένους διπλωμάτες της εποχής, πραγματοποιήθηκε στις 10 Οκτωβρίου. Τότε περίπου δύο χιλιάδες τοξότες απαγχονίστηκαν και αποκεφαλίστηκαν. Πέντε από αυτούς ο βασιλιάς έκοψε προσωπικά το κεφάλι του. Δεν συγχώρεσε κανέναν, δεν κοίταξε ούτε το πάτωμα ούτε την ηλικία. Διέταξε δύο υπηρέτες των αδελφών του να ταφούν ζωντανά στο έδαφος. Εκείνοι οι 500 τοξότες που ήταν πολύ νέοι, ο βασιλιάς ελευθερώθηκε από το θάνατο, αλλά έκοψαν τα ρουθούνια τους, τα αυτιά τους, στιγματίστηκαν και έστειλαν την εξορία. Η καταστολή συνεχίστηκε μέχρι την άνοιξη του 1699. Ο βασιλιάς, που θεωρείται οπαδός των ευρωπαϊκών αξιών, επέτρεψε να θάψει τους εκτελεσμένους μόνο τον Φεβρουάριο.
Τι θέλει λοιπόν να πει στο κοινό η φωτογραφία "Morning"Τοξοβολία Εκτέλεση », η οποία εκτίθεται στην Κρατική Πινακοθήκη Τρετέακοφ στη Μόσχα; Αυτός είναι ο πρώτος μεγάλος καμβάς του Βασίλι Σουρίκοφ, τον οποίο έβαλε στο κοινό. Εργάστηκε σε αυτό για τρία χρόνια - από το 1878 έως το 1881. Γιατί ο καλλιτέχνης ασχολήθηκε με το θέμα της ρωσικής ιστορίας; Πιθανότατα επηρεάστηκε από την παραμονή του στην αρχαία Μόσχα, όπου μετακόμισε μετά την αποφοίτησή του από την Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Λένε ότι στην αρχή ο καλλιτέχνης ήθελε να απεικονίσει πολλούς κρεμασμένους ανθρώπους σε καμβά. Έφτιαξε ακόμη και σκίτσα. Αλλά μια από τις υπηρέτριες του σπιτιού, βλέποντάς τους, λιποθυμήθηκε. Επομένως, ο Surikov εγκατέλειψε την ιδέα να σοκάρει τον θεατή. Όμως η τραγωδία του προαπόκρισης της εκτέλεσης μας κρατά σε συνεχή ένταση. Αυτό το συναίσθημα είναι δυνατότερο από το να βλέπεις αιματηρές σκηνές. Ο πίνακας «Το πρωί της εκτέλεσης τοξοβολίας» άρεσε στον συλλέκτη Τρετάκοφ. Το απέκτησε αμέσως. Και αργότερα πρόσθεσε δύο ακόμη έργα του πλοιάρχου σε ιστορικά θέματα στη συλλογή - "Boyar Morozova" και "Menshikov στο Berezovo".
Αυτός είναι ένας μεγάλος καμβάς (379 x 218 εκατοστά),φτιαγμένο από λάδι. Ο πίνακας «Morning of the Archery Execution» έχει σχεδιαστεί σε σκούρα χρώματα, το οποίο τονίζει περαιτέρω την τραγωδία και τη ζοφερή στιγμή. Ο καλλιτέχνης κατέφυγε σε μια ενδιαφέρουσα τεχνική στην κατασκευή της σύνθεσης. Μείωσε την απόσταση μεταξύ αντικειμένων στην Κόκκινη Πλατεία. Ο πύργος του Κρεμλίνου με έναν τοίχο, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Βασιλείου του Ευλογημένου και η μετωπική θέση ταιριάζουν αμέσως στην εικόνα. Έτσι, μόνο μερικές δεκάδες χαρακτήρες δημιουργούν την αίσθηση ενός τεράστιου πλήθους, συμβολίζοντας τον ρωσικό λαό. Είναι σημαντικό η εικόνα του βασιλιά να είναι στο παρασκήνιο. Για να μπορέσει να δει τον αυτοκράτορα, ο καλλιτέχνης τον απεικόνισε με άλογο. Ο Μέγας Πέτρος οδηγεί μια «μονομαχία με τα μάτια του» με έναν από τους τοξότες, ο οποίος δεν έσπασε κάτω από τον ζυγό της καταστολής. Ο βασιλιάς καταλαβαίνει ότι δεν έχει εξουσία στο υπερήφανο πνεύμα του λαού και η εκδίκηση του παραμένει δυσαρεστημένη.
Για τη ζωγραφική "Πρωί της εκτέλεσης τοξοβολίας" Surikovχρησιμοποίησε μια πλούσια παλέτα. Ένα νωρίς το πρωί του φθινοπώρου μετά από μια βροχερή νύχτα, όταν η ομίχλη κρέμεται ακόμα πάνω από την πλατεία, χρησιμεύει ως γκρι φόντο, στο οποίο εμφανίζονται τα λευκά πουκάμισα των καταδικασμένων τοξότερων και τα φώτα των κεριών στα χέρια τους. Ένα φωτεινό σημείο που προσελκύει τα μάτια του κοινού είναι ένας τοξότης με κόκκινα μαλλιά. Αν και τα χέρια του είναι δεμένα και τα πόδια του ενωμένα σε δεσμούς, είναι σαφές ότι το πνεύμα του δεν είναι σπασμένο. Αυτό συμβολίζει την έντονη φλόγα των κεριών, την οποία συμπιέζει στην παλάμη του χεριού του. Λευκά πουκάμισα και γκρι φόντο, αυτό το grisaille μαλακώνει τα φωτεινά ρούχα των κατοίκων εκείνης της εποχής. Το κόκκινο μαντήλι του μικρού κοριτσιού και το χρυσό πλεκτό καφτάνι της συζύγου του streltsy μεταφράζουν τα μάτια του θεατή στους ανθρώπους που θρηνούν.
Στη ζωγραφική «Πρωί της τοξοβολίας» ο καλλιτέχνηςέβαλε έναν συγκεκριμένο κωδικό που δεν είναι κατανοητός σε όλους. Το πρώτο είναι ο αριθμός "7". Ακριβώς τόσες πολλές τοξότες απεικονίζονται στον καμβά (ένας από αυτούς είχε ήδη αφαιρεθεί για εκτέλεση - μόνο το αναμμένο κερί του έμεινε - ως σύμβολο της αιώνιας ψυχής του). Επτά κεφάλαια του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου είναι επίσης ορατά. Το αρχιτεκτονικό υπόβαθρο του καμβά έχει επίσης ένα κρυφό νόημα. Ο αυστηρός πύργος του Κρεμλίνου αντιστοιχεί στη φιγούρα του Μεγάλου Τσάρου Πέτρου, ενώ τα φωτεινά, ετερόκλητα κεφάλια της εκκλησίας συμβολίζουν τις φιλοδοξίες του Ορθόδοξου Ρώσου λαού, εκφραζόμενοι τοξότες των οποίων εκτελέστηκαν τοξότες.
