Η Ρωσία είναι μια χώρα πλούσια σε ποιητές.Δημιουργικοί άνθρωποι γεννήθηκαν και έγραψαν σε αυτό ανά πάσα στιγμή, μερικοί από αυτούς έλαβαν αναγνώριση κατά τη διάρκεια της ζωής του, κάποιος μόνο μετά το θάνατο, κάποιος παρέμεινε άγνωστος ... δεν είναι τόσο σημαντικό. Το πιο σημαντικό, όλοι εργάστηκαν στο όνομα της όμορφης.
Πιθανώς, στα βάθη της ψυχής, κάθε άνθρωπος - τουλάχιστονλίγο, αλλά ένας ποιητής. Λίγοι άνθρωποι σε ολόκληρη τη ζωή τους έχουν ριμέψει τουλάχιστον μερικές γραμμές. Αλλά πόσο όλοι γνωρίζουμε για την ποιητική της μητρικής γλώσσας; Δυστυχώς όχι. Ακόμη και οι άνθρωποι που γράφουν σοβαρά κάθε μέρα σπάνια μελετούν τη θεωρία της ποίησης, περιορίζοντας την γνώση της γραμματικής και του ύφους, και μάταια - τελικά, η θεωρία είναι πολύ ενδιαφέρουσα.
Έτσι, στην ποιητική της ρωσικής γλώσσας Lomonosov καιΟ Τρεντιακόφσκι εισήγαγε συλλαβωτική-τονική εκδοχή. Εν ολίγοις, μπορούμε να πούμε ότι το συλλαβικό σύστημα της εκτύπωσης συνεπάγεται την ύπαρξη ενός ομοιοκαταληκτικού, ενώ το τονοειδές σύστημα αποδίδει μεγάλη σημασία στον αριθμό και τη σειρά των τόνων στη σειρά.
Γι 'αυτό στη ρωσική ποίηση δεν υπάρχουν σχεδόν άσοι στίχοι και ποιητικές διαστάσεις.
Με τρεις απλούστερες ποιητικές διαστάσειςΓνωρίζουμε ο ένας τον άλλον στο σχολείο - το iambic, το trochee και το amphibrach είναι γνωστοί σε όλους όσοι αποφοίτησαν από εννέα μαθήματα. Φυσικά, αυτό δεν είναι όλες οι υπάρχουσες ποιητικές διαστάσεις, αλλά είναι οι πιο δημοφιλείς.
Όλες αυτές οι διαστάσεις διαιρούνται σε ομάδες ανάλογα με τη σειρά εναλλαγής των μη στριμμένων και στριμμένων συλλαβών. Έτσι, υπάρχουν ποιητικές διαστάσεις δύο συλλαβών, τριών συλλαβών, τεσσάρων και πέντε συλλαβών.
Με dvuhslozhnym περιλαμβάνουν iambic και trochee.Διαφέρουν πολύ απλά. Εάν στη γραμμή των στίχων το άγχος πέφτει στην πρώτη (ή σε κάθε περίεργη) συλλαβή, τότε η εργασία γράφεται σε ένα ποιητικό μέγεθος που ονομάζεται trochee. Το Iamb διακρίνεται επίσης από το άγχος της δεύτερης ή κάθε συλλαβής.
Τα μεγέθη διπλής όψης είναι εξαιρετικά κοινά.λόγω της απλότητας και του ρυθμού της. Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι περίπου την ίδια χρονική στιγμή μελετούνται τρία και όχι δύο μεγέθη - iambic, trochee και amphibrach.
Το αμφιβράχιο ανήκει σε μια ομάδα τριψυλιωμένων μεγεθών, που περιλαμβάνει, επιπλέον, δύο ακόμα - αναδρομικά και δακτύλια. Δεν είναι λιγότερο δημοφιλείς από δύο συλλαβή, και σας επιτρέπουν να δημιουργήσετε πιο σύνθετα έργα.
Όπως υπονοεί το όνομα, σε trisyllabicΥπάρχουν τρεις συλλαβές σε μεγέθη, από τα οποία μόνο ένα είναι στρες. Για αμφίβια είναι η δεύτερη συλλαβή, για το δακτύλιο είναι η πρώτη, και για το ανενεργό είναι η τελευταία, η τρίτη. Είναι σαφές ότι στην αρχή της μελέτης των μεγεθών, είναι δύσκολο να τα θυμηθούμε, αλλά μπορείτε να απλοποιήσετε το έργο σας με τη διεξαγωγή μιας αλυσίδας ενώσεων. Το Amphibrach - το άγχος στη δεύτερη συλλαβή - είναι παρόμοιο με το iambic. Η χορεία είναι κοντά στο δακτύλιο - η πρώτη συλλαβή τονίζεται. Και το αναδρομικό δεν είναι σαν τίποτα, γι 'αυτό είναι το τελευταίο, σαν τη συνηθισμένη συλλαβή σε αυτό.
Για να απομνημονεύσετε όλα αυτά τα πέντετα ποιητικά μεγέθη - iambic, trochee, dactyl, amphibrach και αναδρομικά - θα ήταν πιο ενδιαφέροντα, μπορείτε να εξερευνήσετε το έργο των διάσημων Ρώσων ποιητών που τα χρησιμοποιούσαν. Και διαβάζοντας τις δημιουργίες αυτών των μεγάλων ανθρώπων, μπορείτε όχι μόνο να διασκεδάσετε και να βελτιώσετε την ομιλία σας, αλλά και να μάθετε να γράφετε τα καλά ποιήματα μόνοι σας.
Έτσι, τα αμφίβια και το δακτύλιο μπορούν να βρεθούν στα έργα του Lermontov. Αυτές οι διαστάσεις είναι ιδιαίτερα έντονες στα ποιήματά του "Σύννεφα" και "Στο βορρά, στέκονται μόνοι στην άγρια φύση".
Όπως μπορούσαν να παρατηρήσουν οι λάτρεις των ρωσικών κλασικών, ο Πούσκιν χαρακτηρίζεται από βραχύτερες και απλούστερες ποιητικές γραμμές. Οι πιο διαδεδομένες διαστάσεις είναι οι iambic, trochee.
Το Anapest χρησιμοποιείται από τον Alexander Blok. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα είναι το διάσημο έργο του "To Muse".
Φυσικά, δεν πρέπει να ξεχνάμε τα τέσσερα καιπεντάθυρο ποιητικό μέγεθος. Οι πρώτοι είναι οι peons - σε αυτές τονίζεται μόνο μία από τις τέσσερις συλλαβές, ανάλογα με τη θέση του αριθμού που προστίθεται στο όνομα του μεγέθους (No. 1, 2, 3, 4).
Οι πέντε πεντόνες ανήκουν σε πέντε συλλαβιστικά μεγέθη (μια συνηθισμένη συλλαβή ανά τέσσερις αστάθμητες), ο αριθμός των οποίων προσδιορίζεται με τον ίδιο τρόπο όπως και στα πεόνια.
