Το μιούζικαλ «Τραγούδι κάτωη βροχή. " Τι σχέση έχει με τον ηθοποιό Nikolai Batalov; Το πιο άμεσο, γιατί μιλάει για σιωπηλούς καλλιτέχνες ταινιών στους οποίους δίνεται σκληρή δουλειά σε μια "ταινία που μιλάει". Επιπλέον, εάν ένας από τους κύριους χαρακτήρες του αμερικάνικου μιούζικαλ πάσχει ένα φιάσκο και ονομάζεται υποτροφία, ο καλλιτέχνης Νικολάι Μπατάλοφ με τιμή τιμή ξεπέρασε αυτό το τεστ και πρωταγωνίστησε στην πρώτη σοβιετική ηχητική εικόνα. Δυστυχώς, σήμερα λίγοι θυμούνται αυτόν τον ταλαντούχο καλλιτέχνη που πέθανε νωρίς και η συντριπτική πλειονότητα των θεατών δεν ξέρει τίποτα για τη ζωή του ή το έργο του.
Ποιος είναι ο Νικολάι Μπατάλοφ;Η βιογραφία του είναι η ιστορία ενός ταλαντούχου ατόμου που έζησε και εργαζόταν κατά της καταπολέμησης μιας ύπουλης ασθένειας. Γεννήθηκε στη Μόσχα το 1899. Οι γονείς του ήταν αγρότες από την επαρχία Γιαροσλάβλ που ήρθαν στην πρωτεύουσα αναζητώντας μια καλύτερη ζωή. Τους έδωσαν το γιο τους στη Σχολή Εμπορίου. Ο Αλέξανδρος ο πρώτος. Στο τέλος των σπουδών του, σε ηλικία 16 ετών, ο Νικολάι αποφάσισε να γίνει ηθοποιός. Για να επιτύχει αυτόν τον στόχο, πέρασε τις εξετάσεις και εισήλθε στη Σχολή Δραματικής Τέχνης, η οποία σύντομα μετατράπηκε σε Δεύτερο Στούντιο.
Το 1916, ο Νικολάι Μπατάλοφ μπήκε στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας.Προσέλκυσε αμέσως την προσοχή του κοινού, δημιουργώντας μια συγκινητική εικόνα του Petit the Binder στην παραγωγή του The Green Ring της 3inaida Gippius. Οι κριτικοί χαρακτήρισαν το έργο του σε εικόνες του Nechaev στο Mladost, του Taras-Bruhan στο The Tale of Ivan the Fool και άλλων.
Μαζί με το στούντιο ο Μπατάλοφ έκανε μια περιοδείαταξίδια σε ολόκληρη τη χώρα, κατά τη διάρκεια των οποίων οι επαρχιακοί κάτοικοι μπορούσαν να δουν το έργο του στις παραστάσεις του The Flood του G. Berger και στο play-farce Lawyer Patlen του David-Augustin Brues.
Στο Θέατρο Τέχνης της Μόσχας, ο Νικολάι Μπατάλοφ συναντήθηκε με τον ΜιχαήλΟ Τσέκοφ, που τον προσκάλεσε ως σκηνοθέτη στο διάσημο vaudeville του "Pisho and Michaud". Από τους σοβαρούς ρόλους του καλλιτέχνη σε αυτό το θέατρο, πρέπει να σημειωθεί η εικόνα του παθιασμένου Franz Moor στο Schiller's Robbers, που σκηνοθετήθηκε από τον B.I. Vershilov.
Ο Νικολάι Μπατάλοφ συμμετείχε ενεργά"Σοβιετικοποίηση" του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας. Συγκεκριμένα, από το 1925 ήταν μέλος των εσωτερικών οργάνων του θεάτρου. Για λίγο καιρό ήταν ουσιαστικά υπεύθυνος για το θίασο. Επιπλέον, ο ηθοποιός συμμετείχε στις πρώτες πρεμιέρες του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας και ζήτησε να αντικαταστήσει τα έργα των "παλιών" ιδεαλιστών και να χτίσει ένα νέο Θέατρο Τέχνης με ένα ρεπερτόριο που ήταν σύμφωνο με τα συνθήματα του Μπολσεβίκικου Κόμματος. Παρ 'όλα αυτά, ανέλαβε με χαρά το ρόλο του Figaro, στον οποίο ο καλλιτέχνης εμφανίστηκε στη σκηνή για τελευταία φορά πριν από την ασθένεια να τον περιορίσει στο κρεβάτι.
Το 1923, ο Μπατάλοφ προσκλήθηκε στα γυρίσματαμια φανταστική εικόνα "Aelita" βασισμένη στο μυθιστόρημα του A. Tolstov, το οποίο σκηνοθέτησε ο Yakov Protazanov. Πήρε το ρόλο του στρατιώτη του Κόκκινου Στρατού Γκούσεφ, με τον οποίο έκανε εξαιρετική δουλειά, αν και αυτή ήταν η πρώτη του ταινία. Μετά την πρεμιέρα της ταινίας, ενθουσιώδη άρθρα εμφανίστηκαν στον τύπο στον οποίο ονομαζόταν αντίποδα των «γραπτών ομορφιών» του δυτικού κινηματογράφου και ακριβώς ο ηθοποιός που είναι σε θέση να ενσωματώσει την εικόνα ενός σοβιετικού άνδρα στην οθόνη.
2 χρόνια μετά την πρεμιέρα του "Aelita"οι θεατές είδαν τον Νικολάεφ Μπάταλοφ στην ταινία του Λεονίντ Πούντοβκιν «Μητέρα», όπου έπαιξε τον Πάβελ Βλάσοφ. Αυτός ο ρόλος επιβεβαίωσε τον ηθοποιό στο ρόλο ενός ήρωα που αγωνίζεται για τα δικαιώματα των εργαζομένων.
Όπως ήδη αναφέρθηκε, ο Μπατάλοφ ήταν από τους πρώτουςΣοβιετικοί ηθοποιοί που μίλησαν στον θεατή από την οθόνη. Το 1931 πρωταγωνίστησε στη θρυλική ταινία "Ένα εισιτήριο στη ζωή". Σκηνοθέτης αυτής της πρώτης σοβιετικής ταινίας ήχου ήταν ο Νικολάι Εκκ, ο οποίος αποφάσισε ότι ο Νικολάι Μπατάλοφ πιθανότατα θα μοιάζει με τον ηγέτη μιας εργατικής κοινότητας που επαναπαιδαγωγή επιτυχώς τα παιδιά του δρόμου σε «πραγματικούς σοβιετικούς λαούς». Ο ηθοποιός αντιμετώπισε τέλεια τη δουλειά που του είχε τεθεί, κάτι που περιπλέχθηκε από το γεγονός ότι πριν από αυτό είχε εμπειρία να γυρίζει μόνο σε σιωπηλές ταινίες. Ωστόσο, η τεράστια εμπειρία του σε θεατρικές σκηνές επέτρεψε στον Batalov να αναδιοργανωθεί γρήγορα και να σταματήσει να εκφράζει συναισθήματα μέσω χειρονομιών, όπως ήταν συνηθισμένο στην ταινία πριν από την εφεύρεση ενός τρόπου συνδυασμού εικόνας και ήχου.
Τα γυρίσματα "Aelita", που έγιναν ακραίασυνθήκες, έληξε για τον Νικολάι Μπατάλοφ με σοβαρό κρυολόγημα, το οποίο έγινε η αιτία της φυματίωσης. Λόγω της επιδεινούμενης υγείας του, ο ηθοποιός έκανε ακόμη ένα διάλειμμα από τη θεατρική του καριέρα, και μετά την επιστροφή του στη σκηνή, αρνήθηκε συχνά ρόλους, ακολουθώντας τις συμβουλές των γιατρών που του απαγόρευαν την υπερβολική εργασία. Η κακή του υγεία αναστάτωσε πολύ την Όλγα Αντρόβσκαγια, με την οποία ο Νικολάι Μπατάλοφ ήταν παντρεμένος από το 1921 (μια κόρη γεννήθηκε στο γάμο). Αυτή η ταλαντούχος ηθοποιός, ξεκινώντας από το 1930, όταν η υγεία του ηθοποιού επιδεινώθηκε απότομα, σχεδόν εγκατέλειψε τη σκηνή και τον φρόντιζε μέχρι το θάνατό του το 1937.
Τώρα ξέρετε τι είδους ζωή έζησε ο Νικολάι Πέτροβιτς Μπατάλοφ - ένας από τους πρωτοπόρους του ρωσικού κινηματογράφου, ο οποίος έπαιξε αρκετές δεκάδες ενδιαφέροντες ρόλους.
