Луврский дворец (Франция) представляет собой Μουσείο και αρχιτεκτονικό συγκρότημα στο κέντρο του Παρισιού, το οποίο διαμορφώθηκε εδώ και πολλούς αιώνες. Αρχικά, στέγαζε ένα τεράστιο φρούριο, μετατράπηκε αργότερα σε μια κομψή βασιλική κατοικία. Σήμερα είναι το μεγαλύτερο μουσείο στον κόσμο με πλούσια συλλογή έργων τέχνης.
Το μεγαλύτερο ιστορικό αρχοντικό στην Ευρώπη,μετατράπηκε σε μουσείο, που βρίσκεται στη δεξιά όχθη του Σηκουάνα. Για 800 χρόνια, το συγκρότημα έχει ξαναχτιστεί πολλές φορές. Αρχιτεκτονικά, το Λούβρο έχει απορροφήσει στοιχεία των στυλ της Αναγέννησης, του Μπαρόκ, του Νεοκλασικισμού και του Εκλεκτικισμού. Τα μεμονωμένα κτίρια, που συνδέονται μεταξύ τους, στο σύνολό τους, σχηματίζουν μια ισχυρή δομή, ανεγερμένη σύμφωνα με το σχέδιο ενός επιμήκους ορθογωνίου. Το Παλάτι του Λούβρου είναι αναμφίβολα ένα από τα πιο σημαντικά ορόσημα στο Παρίσι.
Το σύνθετο σχέδιο περιλαμβάνει:
Το συγκρότημα κτιρίων συνολικής έκτασης 60.600 μ2 φιλοξενεί ένα μουσείο με πάνω από 35.000 έργατέχνη. Η παγκόσμια κληρονομιά αντιπροσωπεύεται από έργα ζωγραφικής, γλυπτά, κοσμήματα, αντικείμενα οικιακής χρήσης, αρχιτεκτονικά στοιχεία, καλύπτοντας την περίοδο από την αρχαιότητα έως τα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα. Μεταξύ των πιο πολύτιμων εκθεμάτων είναι μια στήλη με τον κώδικα Hammurabi, ένα γλυπτό από τη Νίκα Σαμοθράκη, μια ζωγραφική "Mona Lisa" του Leonardo da Vinci και άλλα αριστουργήματα.
Παλάτι του Λούβρου, η ιστορία του οποίουχρονολογείται από τον XII αιώνα, αρχικά εκτελούσε καθαρά αμυντική λειτουργία. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Φιλίππου-Αυγούστου Β ', ένας αμυντικός πύργος τριών μέτρων-donjon χτίστηκε έξω από το Παρίσι. Γύρω του, ανεγέρθηκαν 10 μικρότεροι πύργοι, που συνδέονταν με έναν τοίχο.
Σε εκείνες τις ταραγμένες εποχές, ο κύριος κίνδυνος προήλθε από τα βορειοδυτικά: οι Βίκινγκς ή οι Πλανταγενέτες και Καπετινοί διεκδικητές του γαλλικού θρόνου μπορούσαν να επιτεθούν ανά πάσα στιγμή. Επιπλέον, το δουκάτο της Νορμανδίας, που βρίσκεται δίπλα, ήταν σε συμμαχία με τον βασιλιά της Αγγλίας.
Το φρούριο χρησίμευε ως περιπολική και αμυντική λειτουργία.Τμήματα του πύργου φαίνονται στο υπόγειο. Ανήκουν στην έκθεση αφιερωμένη στην ιστορία του Λούβρου και ανακηρύσσονται αρχαιολογικό απόθεμα. Είναι πιθανό ότι ο βασιλιάς έχτισε την ακρόπολη στα θεμέλια ενός παλαιότερου αμυντικού συστήματος. Παρεμπιπτόντως, η λέξη "Λούβρο" στη γλώσσα των Φράγκων σημαίνει "σκοπιά".
Στο δεύτερο μισό του δέκατου τέταρτου αιώνα, το Λούβροτο παλάτι έχει υποστεί δραματικές αλλαγές. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το Παρίσι είχε επεκταθεί σημαντικά. Νέα τείχη της πόλης ανεγέρθηκαν και η παλιά ακρόπολη ήταν εντός των ορίων της πόλης. Η στρατηγική σημασία της αμυντικής δομής ισοπεδώθηκε. Ο Κάρολος Ε the ο Σοφός ανοικοδόμησε το φρούριο σε αντιπροσωπευτικό κάστρο και μετέφερε την έδρα του εδώ.
Το Donjon έχει ανοικοδομηθεί ριζικά.Η εσωτερική διάταξη προσαρμόστηκε για οικιακές ανάγκες, εμφανίστηκε μια στέγη με κορυφές. Κατοικίες και κτίρια ίδιου ύψους χτίστηκαν γύρω από την τετράγωνη αυλή. Δύο μικροί κομψοί πυργίσκοι υψώθηκαν πάνω από την κύρια πύλη, που έδωσαν στη δομή μια ορισμένη κομψότητα.
Το κάτω μέρος των τειχών έχει διατηρηθεί εν μέρει μέχρι σήμερα. Κατάλοιπα κτιρίων καταλαμβάνουν το ένα τέταρτο της ανατολικής πτέρυγας του σημερινού Λούβρου. Συγκεκριμένα, ένα τετράγωνο γύρω από μια τετράγωνη αυλή.
Τον δέκατο έκτο αιώνα, ο Φραγκίσκος Α 'αποφάσισε εκ νέουανοικοδόμηση του παλατιού του Λούβρου. Ο αρχιτέκτονας Pierre Lescaut πρότεινε την ανακατασκευή του κάστρου σε γαλλικό στυλ Αναγέννησης. Οι εργασίες ξεκίνησαν το 1546 και συνεχίστηκαν υπό τον Ερρίκο Β '.
Το νέο κτίριο έπρεπε αρχικά να έχειορθογώνιο σχήμα με μεγάλη αυλή (Kur Kare), αλλά τελικά άλλαξε σε τετράγωνο σχήμα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του Pierre Lescaut, χτίστηκε μόνο ένα μέρος της δυτικής πτέρυγας στη νότια πλευρά. Αυτά είναι τα παλαιότερα πλήρως διατηρημένα κτίρια του σημερινού Λούβρου.
Ο αρχιτέκτονας χρησιμοποιούσε ευρέως το κλασικόμορφές, συνδυάζοντάς τις με το γαλλικό παραδοσιακό σχολείο (ψηλές στέγες με σοφίτες). Το κτίριο χαρακτηρίζεται από μια αρμονική άρθρωση της πρόσοψης με τρεις ζώνες σπασίματος με τη μορφή ορθογώνιων παραθύρων με τριγωνικά αετώματα που χωρίζονται με παραστάδες και στοές στο ισόγειο. Η πρόσοψη συμπληρώθηκε με μεγάλο αριθμό γλυπτικών συνθέσεων. Το Παλάτι του Λούβρου στο εσωτερικό ήταν ένα εξίσου εντυπωσιακό θέαμα. Ο Lescaut, μαζί με τον γλύπτη Jean Goujon, έχτισαν τη Μεγάλη Αίθουσα με το άγαλμα της Αρτέμιδος.
Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Catherine de Medici, το παλάτι Tuileries χτίστηκε εκεί κοντά και αναπτύχθηκε η ιδέα της προσάρτησης των υφιστάμενων κτιρίων του Λούβρου. Ο Ερρίκος Δ IV έπρεπε να υλοποιήσει το έργο.
Αρχικά, το παλάτι του Λούβρου καθαρίστηκε από τα λείψανατο παλιό κάστρο και επέκτεινε την αυλή. Οι αρχιτέκτονες Louis Métezot και Jacques Androuet ολοκλήρωσαν στη συνέχεια την Petite Gallery και άρχισαν να εργάζονται στην Grand Gallerie, η οποία συνέδεε το Λούβρο και το Tuileries.
Δη σε αυτό το στάδιο, το συγκρότημα γίνεται το επίκεντροεπιστήμη και πολιτισμός. Στεγάζει ένα τυπογραφείο και ένα νομισματοκοπείο. Αργότερα, οι γλύπτες, ζωγράφοι, κοσμηματοπώλες, ωρολογοποιοί, οπλουργοί, ξυλόγλυπτες, υφαντές είχαν τη δυνατότητα να εγκατασταθούν και να εργαστούν σε ένα από τα κτίρια.
Το παλάτι του Λούβρου συνέχισε να μεγαλώνειδέκατος έβδομος αιώνας. Ο Λουδοβίκος ΙΓ πήρε τη σκυτάλη των προγόνων του. Κάτω από αυτόν, ο Jacques Lemercier το 1624 ξεκίνησε την κατασκευή του Clock Pavilion και ένα κτίριο ανεγέρθηκε στα βόρεια - ένα αντίγραφο της γκαλερί Pierre Lescaut.
Ο Λουδοβίκος ΙΔ ', ο οποίος είχε αδυναμία στο μεγαλεπήβολοέργα, διέταξε την κατεδάφιση παλαιών κτιρίων και την ολοκλήρωση των χώρων γύρω από την αυλή. Όλα σχεδιάστηκαν στο ίδιο στυλ. Αλλά το πιο φιλόδοξο έργο ήταν η κατασκευή της Ανατολικής Κιονοστοιχίας.
Δεδομένου ότι αυτό το μέρος του παλατιού βλέπει την πόλη, είναιαποφάσισε να το κάνει ιδιαίτερα αποτελεσματικό. Καλούνται οι καλύτεροι Ευρωπαίοι αρχιτέκτονες της εποχής. Το πιο τολμηρό έργο παρουσίασε ο Ιταλός Giovanni Bernini. Πρότεινε να γκρεμιστεί εντελώς το παλάτι και να χτιστεί ένα νέο. Λαμβάνοντας υπόψη τη δυσκολία και την επιμονή του συγκροτήματος που χτίστηκε από τους προηγούμενους βασιλιάδες, η ιδέα απορρίφθηκε. Ο Κλοντ Περρό (ο μεγαλύτερος αδελφός του παραμυθά Τσαρλς Περό) ανέπτυξε μια συμβιβαστική επιλογή, από την οποία άρχισαν να βασίζονται.
Η ανατολική κιονοστοιχία μεταμόρφωσε το παλάτι του Λούβρου.Οι ειδικοί περιγράφουν την περιγραφή της δομής των 173 μέτρων ως εξής - αυτή είναι η υψηλότερη ενσάρκωση των ιδεών του γαλλικού κλασικισμού. Ο Κλοντ Περρό εγκατέλειψε την κυρίαρχη μαζική ρωμαϊκή αρχιτεκτονική της εποχής, η οποία είχε ημι-στήλες και παραστάδες. Αντικαταστάθηκε από κορινθιακού τύπου ανοιχτούς κολώνες που στηρίζουν την επίπεδη οροφή (που ήταν επίσης καινοτομία).
Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ο Κ.Ο Περρό (ο οποίος στην πραγματικότητα ήταν αυτοδίδακτος) μπόρεσε να δώσει στο κτίριο ένα μεγαλείο χωρίς τα προσχηματικά γλυπτά και τα «στολίδια» τόσο δημοφιλή τον 17ο αιώνα. Οι ιδέες του για μια γιγαντιαία, λεπτή τάξη που υψώνεται σε ένα τεράστιο ισόγειο υιοθετήθηκαν από αρχιτέκτονες σε όλη την Ευρώπη. Παρόμοιοι τύποι κτιρίων βρίσκονται στην Αγία Πετρούπολη. Η ιδέα της τοποθέτησης των στηλών σε ζεύγη μεταξύ των παραθύρων, αφενός, επέτρεψε τη διατήρηση της ευελιξίας της κιονοστοιχίας, αφετέρου, την αύξηση της ποσότητας φωτός που εισέρχεται στις αίθουσες.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το παλάτι του Λούβρου χάνει την ιδιότητά τουβασιλική κατοικία. Το 1682, ο βασιλιάς Λούης και η συνοδεία του μετακόμισαν στις Βερσαλλίες. Πολλές αίθουσες παρέμειναν ημιτελείς. Υπό τον Ναπολέοντα Βοναπάρτη, η κατασκευή συνεχίστηκε. Η βόρεια πτέρυγα ολοκληρώθηκε σύμφωνα με το έργο Visconti. Δημιουργήθηκαν νέες γκαλερί - Fontaine και Persier.
Τον 20ό αιώνα (1985-1989) ο διάσημος αρχιτέκτοναςΟ Μ. Πέι πρότεινε ένα τολμηρό και κομψό έργο για την υπόγεια έκθεση του μουσείου. Ταυτόχρονα, πραγματοποιήθηκε μια πρόσθετη είσοδος στο Λούβρο μέσω μιας γυάλινης πυραμίδας, η οποία είναι ταυτόχρονα ο θόλος της υπόγειας αίθουσας.
Οι μοναδικές συλλογές του Λούβρου άρχισαν να σχηματίζονταιαπό την εποχή του βασιλιά Φραγκίσκου Α ', ο οποίος θαύμαζε την ιταλική τέχνη. Συγκέντρωσε στην εξοχή του Fontainebleau έργα της Αναγέννησης, τα οποία στη συνέχεια μετανάστευσαν στο Παρίσι.
Στη συλλογή του Φραγκίσκου Α υπήρχαν πίνακες του Ραφαήλ,Michelangelo, συλλογή κοσμημάτων. Επιπλέον, ο μονάρχης κάλεσε τους καλύτερους Ιταλούς αρχιτέκτονες, ζωγράφους, κοσμηματοπώλες, γλύπτες από τα Απέννινα. Ο πιο διάσημος καλεσμένος του ήταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, από τον οποίο το Λούβρο κληρονόμησε τον πίνακα La Gioconda.
Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του μονάρχη Ερρίκου Δ 'του Λούβρουτο παλάτι στο Παρίσι έγινε το καλλιτεχνικό κέντρο της Γαλλίας. Δεκάδες διάσημοι δάσκαλοι εργάστηκαν στη Μεγάλη Πινακοθήκη, οι δημιουργίες των οποίων έγιναν η βάση του μελλοντικού μουσείου. Ο Λουδοβίκος XIV επίσης αγαπούσε όλα τα όμορφα. Στο βασιλικό του γραφείο, υπήρχαν ενάμισι χιλιάδες πίνακες ζωγράφων από Γάλλους, Φλαμανδούς, Ιταλούς, Ολλανδούς καλλιτέχνες.
Η Μεγάλη Γαλλική Επανάσταση συνέβαλε στηνανάπτυξη του μουσείου και μετατροπή του σε δημόσιο θεσμό. Συλλογές βασιλιάδων, αριστοκρατών, εκκλησιών κρατικοποιήθηκαν και προστέθηκαν στο μουσείο. Οι εκστρατείες του Ναπολέοντα έγιναν η επόμενη πηγή αναπλήρωσης της έκθεσης. Μετά την ήττα του Βοναπάρτη, πάνω από 5.000 αιχμαλωτισμένα έργα επιστράφηκαν στους προηγούμενους ιδιοκτήτες τους, αλλά πολλά παρέμειναν στο Λούβρο.
Η Συντακτική Συνέλευση στις 26 Ιουλίου 1791 διέταξε τη συλλογή «μνημείων των τεχνών και των επιστημών» στο παλάτι του Λούβρου. Το μουσείο άνοιξε για το κοινό στις 18 Νοεμβρίου 1793.
Τον 20ο αιώνα, το παλάτι του Λούβρου, η φωτογραφία του οποίου είναι εκπληκτικήμεγαλοπρέπεια, έχει υποστεί αλλαγές. Μια υπόγεια στοά με γυάλινη πυραμίδα ξαναχτίστηκε και οι συλλογές του μουσείου μοιράστηκαν. Μόνο έργα που δημιουργήθηκαν πριν από το 1848 παραμένουν εδώ. Αργότερα ιμπρεσιονιστικοί πίνακες μετακινήθηκαν στο Μουσείο Ορσέ και τον Ιμπρεσιονισμό. Αυτά τα εκθέματα που δημιουργήθηκαν μετά το 1914 βρίσκονται στο Εθνικό Κέντρο. Ζωρζ Πομπιντού.
